De algunos diseños en sitios obligados. - IV

En Verona junto á los pontones llamados de la Bra, parage muy freqüentado, el Conde Juan Bautista de la Torre tuvo designio tiempos hace de construir el edificio de la LAM. LVII., el qual hubiera tenido jardín y demás adherentes á una casa cómo- da y deleytable. Las piezas del primer cuerpo hubieran sido cubiertas de bóveda; y sobre las pequeñas quedarían sobradillos, á los quales se subiría por las quatro escaleras menores. Las del segundo serian techadas de maderage. La altura de la sala habia de llegar al tejado; y á nivel de su sofito habría un corredor ó balcón. Tomaría luz de la galería y ventanas que se harían á los costados. 

También para el Caballero Juan Bautista Garzador, ciudadano de Vicencia, trazé el diseño de la LAM. LVIII. Tiene dos vestíbulos uno delante y otro detrás, ambos de Orden Corintio. Estos vestíbulos tienen artesonado el sofito, y lo mismo la sala del primer cuerpo. Esta se puso en lo interior de la casa para que fuese mas fresca en es- tío , á cuyo fin tiene dos Ordenes de ventanas. Las quatro colunas que se ven en ellas sostienen el sofito, y aseguran el piso de la sala del quarto de encima. Esta es quadra- da, no tiene colunas, y es tan alta como ancha, y un grueso del cornison mas. Las piezas mayores tienen la bóveda según el tercer método dado quando se trató de la proporcion de su altura. Las bóvedas de los camarines son altas diez y seis pies. Las pie- zas de arriba tienen el techo á maderage. Las colunas de las galerías de arriba encima de los vestíbulos son Compuestas, y un quinto menores que las de abaxo. Estas galerías tie- nen frontispicios, los quales como diximos arriba dan magestad al edificio haciéndolo mas elevado en su medio, y sirven para colocar escudos de armas.

EL EIGHT SPRUCE STREET, EN MANHATTAN, NUEVA YORK, OBTUVO EL PREMIO EMPORIS SKYSCRAPER

Los diez primeros rascacielos del año fueron elegidos el jueves y la Gran Manzana se quedó con el primer puesto. El Eight Spruce Street, ubicado en Manhattan, se llevó el premio Emporis Skyscraper, el máximo galardón por el que compitieron los mejores edificios que se terminaron en 2011, según publica el Daily Mail.

La torre de 76 pisos, diseñada por Frank Gehry, se ubica en el puesto número doce de la lista de las más altas del mundo, con 265 metros de alto.

Su impresionante diseño posee un revestimiento formado por 10.500 paneles de acero inoxidable, casi todos ellos de diferentes formas.

Esto significa que su forma cambia constantemente a medida que una persona se mueve a su alrededor. Para obtener el galardón, Spruce Street tuvo que imponerse ante una competidora de 412 metros de altura: la Torre Al Hamra, en Kuwait, que se quedó con el segundo puesto.

La torre fue escogida por su forma y por su revestimiento, que la protege contra el sol abrasador del desierto. El tercer lugar lo obtuvieron las torres Etihad Towers en Abu Dhabi.

De algunos diseños en sitios obligados. - III

Hace tiempo que á petición de los Señores Condes Francisco y Luis Trisino, her- manos , di para un solar suyo en Vicencia el diseño de la LAM. LV. Según él hubie- ra tenido el vestíbulo quadrado y dividido en tres espacios por medio de colunas Co- rintias, á fin de que su bóveda fuese firme y bien proporcionada. Se debían hacer á los costados de la casa dos apartamientos de siete piezas cada uno, inclusos tres sobra- dos. A estos se subiria por las escaleras que están junto á los camarines. La altura de las piezas mayores hubiera sido veinte y siete pies: las de las medianas y camarines diez y ocho. Mas adentro había de estar el corral ó patio cercado de pórtico con colunas Jóni- cas. Lis del primer cuerpo en la fachada también habian de ser Jónicas, é iguales á las del paño. Las del segundo cuerpo Corintias. La sala hubiera estado libre, y su magnitud la misma que la del vestíbulo: pero su altura llegaría al tejado; y al nivel de su sofi- to hubiera tenido un corredor. Las piezas mayores hubieran ido techadas á maderaoe: las medianas y pequeñas á bóveda. Al derredor del patio debian hacerse viviendas para las mugeres, cocina y demás servicios caseros. Ultimamente, baxo de tierra las bode- gas , las leñeras y otras comodidades. 

La invención de la LAM. LVI. se dió al Conde Jayme Angarano para un solar , suyo en dicha ciudad Las colunas de la fachada son de Orden Compuesto. Las pie- zas colaterales al vestíbulo son largas un quadrado y dos tercios. Al lado tienen un ca- marín cada una, y cada camarín su sobradillo. Se pasa luego á un patio rodeado de pórticos, cuyas colunas son altas treinta y seis pies, y tienen unidas detras las pilastras „ que Vitruvio llama parastáticas, y son para sostener el alto de la segunda galería Sobre esta galería hay otra al descubierto, y al nivel del ultimo piso de la casa, con su petril en rededor. Mas adentro hay otro patio también rodeado de pórticos, cuyas primeras colunas son Dóricas y las segundas Jónicas. En este patio están las escaleras y á la parte contraria de ellas los establos, donde aun pudieran hacerse la cocina y quartos para la servidumbre. La sala de arriba no tendría colunas, y su techo llega- ría al tejado. Las piezas hubieran sido tan altas como anchas. Habría camarines como en el cuerpo de abaxo. Sobre las colunas de la fachada se podría hacer un balcón ó galería que seria útil en muchas ocasiones.

Oscar Niemeyer, el arquitecto de la sensualidad

Niemeyer en una imagen de 2009.
El brasileño Oscar Niemeyer, fallecido el miércoles 5 a los 104 años, revolucionó la arquitectura moderna con sus curvas sensuales, de las que la capital Brasilia se volvió la principal exponente.

“No es el ángulo que me atrae. Ni la línea recta, dura, inflexible. Lo que me atrae es la curva sensual que se encuentra en el cuerpo de la mujer perfecta”, sostenía el llamado “arquitecto de la sensualidad”, creador de la capital brasileña inaugurada en el corazón del país en 1960.

En 1940, Niemeyer conoció al futuro presidente Juscelino Kubitschek, que le dio la “alegría” de construir Brasilia para reemplazar la hasta entonces capital Río de Janeiro.

Brasilia fue concebida por el urbanista Lucio Costa, pero fue Niemeyer quien diseñó sus principales edificios, un trabajo por el cual fue recompensado en 1988 con el premio Pritzker, equivalente al Nobel de arquitectura.

Las líneas audaces de la capital Brasilia, que emergió en el despoblado centro del país, un museo de arte moderno que evoca un platillo volador o el festivo Sambódromo de Río de Janeiro, son algunas de las obras más reconocidas del fallecido arquitecto.

“Queríamos hacer una arquitectura diferente, que sorprendiera”, declaró a la agencia AFP antes de su muerte este pionero en la utilización del hormigón. Con más de 600 obras en su palmarés y una veintena de proyectos en curso en Brasil y en el exterior, como la mezquita de Argel, este pequeño hombre de apariencia frágil y mirada viva decía que quería seguir “sorprendiendo”.

“Lo que más me gustaría hacer ahora sería sin duda el estadio de fútbol que diseñé muy recientemente y que tiene una forma bastante sorprendente”, indicó en una entrevista con la AFP en 2010 a la que respondió por escrito, en vísperas del 50 aniversario de Brasilia.

Durante estos últimos años, Niemeyer fue hospitalizado varias veces, pero en febrero pasado supervisó justo antes del Carnaval de Río las obras de renovación del Sambódromo, que construyó hace 30 años y donde se llevan a cabo los desfiles de las grandes escuelas de samba.

En 1928, Niemeyer se casó con Annita Bildo, con quien tuvo una hija. Su unión duró 76 años, hasta la muerte de Annita a fines de 2004. Su hija Anna Maria Niemeyer murió en junio pasado, a los 82 años, víctima de un enfisema pulmonar.

“Tengo el mismo interés por la vida que cuando era joven. Mi receta, no aceptar la vejez, pensar que tenemos 40 años y actuar de manera acorde”, dijo en vísperas de sus 100 años junto a Vera Lucia Cabrera, actualmente de 64 años, su secretaria con la cual se casó a los 98 años.

El brasileño quedará como uno de los grandes renovadores de la arquitectura del siglo XX.

Norman FosterPremio Pritzker 1999 “El arquitecto brasileño fue una inspiración para mí y para una generación de arquitectos. Poca gente ha podido estar con sus héroes. Me alegro de haber tenido la oportunidad de haber estado con él en Río el año pasado.Para los arquitectos del Movimiento Moderno (de la Arquitectura), él cuestionó lo aceptado e invirtió la norma de que la forma sigue a la función. Niemeyer demostró, en cambio, que, cuando la forma crea belleza, ésta llega a ser funcional y, por tanto, fundamental en la arquitectura. Cuando el cosmonauta ruso Yuri Gagarin visitó Brasilia, le gustó la experiencia de haber aterrizado en un planeta diferente. Mucha gente, al ver la ciudad por primera vez, ha sentido lo mismo.

Brasilia es audaz, escultural, llena de color y libre. Pocos arquitectos han sido capaces de reunir un vocabulario vibrante y estructurarlo con un sentido comunicativo brillante y un lenguaje seductor-tectónico”.



Puntos de vista
ronald TeránArquitecto bolivianoPara el presidente de la Sociedad de Estudios de Patrimonio Cultural, Ronald Terán, Oscar Niemeyer fue uno de los más importantes y renombrados arquitectos de este último siglo. “Su obra más importante, la capital de Brasil, ha sido un ícono del mundo, de cómo se puede generar un proyecto a partir de un sueño. Se trata de un diseño que además fue muy atrevido en un momento determinado. Su trabajo fue reconocido porque fue un arquitecto muy visionario y futurista y nos ha impresionado por toda la producción arquitectónica que desarrolló en su vida.

Uno de los íconos de esa arquitectura fue, por ejemplo, el edificio del Parlamento en Brasilia. Todos los demás edificios que diseñó responden a un criterio totalmente distinto y futurista.

Basó su obra en un hormigón artístico con unos moldes totalmente distintos, muy relacionados al modernismo de Europa y América”.

De algunos diseños en sitios obligados. - II

El diseño de la LAM. LIV. lo hice para un solar en Venecia. Su fachada princi- pal tiene tres Ordenes de colunas en sus tres cuerpos. El primero Jónico, el segundo Corintio y el tercero Compuesto. La parte de en medio de la fachada resalta un poco. El vestíbulo tiene quatro colunas, iguales á las de la fechada aun en el Ordea Las salas están á los costados, y la altura de su bóveda es según el método primero que dimos tratando de sus proporciones. Mas adentro hay otras piezas menores, camarines y es- caleras para los sobradillos. Enfrente del ingreso hay un pasillo, por el qual se entra en una sala menor. Esta al un lado tiene un patio pequeño del qual toma luces; al opues- to la escalera mayor, de figura elíptica, hueca en su medio, y con sus colunas en la espira que sostienen los escalones por aquella parte. Por otro pasillo mas adelante se entra en un patio de colunas Jónicas iguales á las del ingreso. Este patio, ó sea peris- tilio, tiene á cada lado una sala. Solo la de mano izquierda queda menor é irregular por falta de terreno. Al rededor del descubierto de este patio hacen pórtico las colu- nas , el qual sirve para el uso de las piezas ulteriores que habian de ser para las muge- res, la cocina, &c. El cuerpo segundo es semejante al primero, excepto en que la sa- la encima del vestíbulo no tiene colunas: su elevación es hasta el tejado , y tiene un balcón ó corredor con petril al nivel del tercer alto, que serviría también para las ventanas de arriba pues en esta sala debía haber dos filas de ellas. La sala menor ha- bía de tener el techo al igual de las bóvedas de las piezas segundas, ó del segundo cuerpo, y estas bóvedas habian de ser altas veinte y tres pies. Las piezas del quarto tercero debian ir techadas á maderage: su altura diez y ocho pies. Las puertas y ven- tanas habian de venir frente á frente, y unas encima de otras. Todas las paredes sufri- rían su parte de peso. Las bodegas, lavaderos y almacenes habían de quedar subterrá- neos. Las plantas se ponen atravesadas por no caber de otra suerte en las láminas de estas y otras invenciones.

Niemeyer estaba 'triste' por desigualdad social de su hija pródiga, Brasilia

El arquitecto Oscar Niemeyer, que murió este miércoles a los 104 años, recordaba a Brasilia, su hija pródiga, con el cariño de un padre, pero se decía "triste" por las "disparidades sociales" de la capital, en una entrevista concedida a la AFP en abril de 2010, a raíz de los 50 años de la ciudad que ayudó a construir.

Con las festividades del cincuentenario de Brasilia tocando a la puerta, Niemeyer, el arquitecto más famoso de Brasil, recibió tantos pedidos de entrevistas como de nuevos proyectos, y debido a que se recuperaba de un problema en una vértebra, respondió a las preguntas de los periodistas por e-mail, explicó su esposa Vera.

Por la misma razón, y por su temor a volar -que es casi tan conocido como su ideología comunista-, no asistió en persona a los festejos previstos.

"No puedo ir en auto a ningún lugar tan distante", dijo a la AFP Niemeyer, que vivía en el barrio de Copacabana, en Rio de Janeiro, a 1.400 km de distancia de la capital federal, erigida en el medio de la nada en 1960. "Voy a acompañar las conmemoraciones por los medios de comunicación con el mayor interés", señaló.

Brasilia representa "un momento importante de prolongación y búsqueda renovada de la arquitectura más libre y creativa que vengo defendiendo desde mis trabajos que componen el complejo de Pampulha, en Belo Horizonte", explicó.

Pero del proyecto original, "bien pensado", a la actualidad, "Brasilia cambió mucho", consideró Niemeyer.

"Las ciudades satélite, por ejemplo, se expandieron demasiado, aproximándose bastante del Plan Piloto", los límites del proyecto original de la ciudad, caracterizada por grandes espacios libres, explanadas y construcciones de líneas simples y concisas.

Sin embargo, sus críticas mayores no pasan por los cambios de fisonomía de una ciudad que crece. "Las profundas disparidades sociales que la nueva capital presenta me dejan muy triste", confesó.

"Es evidente que comprendo los problemas que derivan de una metrópolis que crece y representa infelizmente el régimen capitalista, con todos sus vicios e injusticias", añadió.

Niemeyer, que siguió trabajando en su atelier de Copacabana hasta que fue internado el 2 de noviembre pasado, dijo que le gustaría poder concretar un estadio de fútbol que proyectó "hace muy poco tiempo y que presenta una forma bastante sorprendente".

Entre sus proyectos en marcha, el centenario arquitecto conocido por sus obras de formas curvas y sinuosas como el cuerpo de la mujer, destacó "la torre digital para Brasilia, y la Universidad Latinoamericana en Foz de Iguazú", un proyecto que apunta a recibir a estudiantes de la región y a darles una formación completa y abarcativa como la que pregona Niemeyer.

Fuera de Brasil, el arquitecto resaltó "el Puerto de la Música en Rosario, Argentina, y sobre todo el centro cultural de Avilés, en España".

El arquitecto afirmó, sin embargo, que no tenía proyectos "predilectos": todos "fueron elaborados con todo entusiasmo y cariño", resumió con sencillez.

Oscar Niemeyer, el arquitecto de la sensualidad

El brasileño Oscar Niemeyer, fallecido el miércoles a los 104 años, revolucionó la arquitectura moderna con sus curvas sensuales, de las que la capital Brasilia se volvió la principal exponente.

"No es el ángulo que me atrae. Ni la línea recta, dura, inflexible. Lo que me atrae es la curva sensual que se encuentra en el cuerpo de la mujer perfecta", sostenía el llamado "arquitecto de la sensualidad", creador de la capital brasileña inaugurada en el corazón del país en 1960.

En 1940, Niemeyer conoció al futuro presidente Juscelino Kubitschek, que le dio la "alegría" de construir Brasilia para reemplazar la hasta entonces capital Rio de Janeiro.

Brasilia fue concebida por el urbanista Lucio Costa pero fue Niemeyer quien diseñó sus principales edificios, un trabajo por el cual fue recompensado en 1988 con el premio Pritzker, equivalente al Nobel de arquitectura.

"Queríamos hacer una arquitectura diferente, que sorprendiera", declaró a la AFP antes de su muerte este pionero en la utilización del hormigón.

Con más de 600 obras en su palmarés y una veintena de proyectos en curso en Brasil y en el extranjero, como la mezquita de Argel, este pequeño hombre de apariencia frágil y mirada viva decía que quería seguir "sorprendiendo".

"Lo que más me gustaría hacer ahora sería sin duda el estadio de fútbol que diseñé muy recientemente y que tiene una forma bastante sorprendente", indicó en una entrevista con la AFP en 2010 a la que respondió por escrito, en vísperas del 50º aniversario de Brasilia.

Durante estos últimos años, Niemeyer fue hospitalizado varias veces, pero en febrero pasado supervisó justo antes del carnaval de Rio las obras de renovación del Sambódromo, que construyó hace 30 años y donde se llevan a cabo los desfiles de las grandes escuelas de samba.

Reconocido como uno de los grandes renovadores de la arquitectura del siglo XX, Niemeyer también fue un ferviente militante comunista, una ideología que nunca abandonó. "Las profundas disparidades sociales que la nueva capital presenta me entristecen", dijo a la AFP.

Niemeyer continuó trabajando hasta sus últimos días en su atelier de grandes ventanales curvados, frente a la célebre playa de Copacabana.

En vísperas de sus últimos cumpleaños, repetía que "tener más de 100 años es una mierda" y que "no hay nada que celebrar", salvo que Brasil se transformó en un país "más igualitario tras la llegada al poder de un ex obrero", el ex presidente Luiz Inacio Lula da Silva (2003-2010).

Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares nació el 15 de diciembre de 1907 en Rio, donde tuvo un encuentro clave con el francés Le Corbusier en 1936. Su primer gran trabajo fue el "Complexo de Pampulha" en Belo Horizonte, terminado en 1943.

El arquitecto brasileño participó entre otras cosas en la concepción de la sede de las Naciones Unidas en Nueva York (1952) y diseñó el Museo de Arte Contemporáneo de Niteroi (1996), cerca de Rio, célebre por su forma de platillo volador.

Francia, que le acogió en sus años de exilio, cuando huía de la dictadura militar, cuenta con una veintena de obras, entre ellas la sede del Partido Comunista en París (1965) y la Casa de la Cultura en Le Havre (1972).

En 1928, Niemeyer se casó con Annita Bildo, con quien tuvo una hija. Su unión duró 76 años, hasta la muerte de Annita a fines de 2004.

Su hija Anna Maria Niemeyer murió en junio pasado, a los 82 años, víctima de un enfisema pulmonar. "Tengo el mismo interés por la vida que cuando era joven. Mi receta, no aceptar la vejez, pensar que tenemos 40 años y actuar de manera acorde", dijo en vísperas de sus 100 años junto a Vera Lucia Cabrera, actualmente de 64 años, su secretaria con la cual se casó a los 98 años.

Niemeyer, el centenario e incansable arquitecto stalinista

Óscar Niemeyer, fallecido hoy en Río de Janeiro a los 104 años, fue uno de los arquitectos más importantes del Siglo XX y su última obra fue inaugurada en abril pasado en Brasilia, la capital que construyó de la nada entre 1957 y 1963.

Niemeyer falleció en el hospital Samaritano, del barrio carioca de Botafogo, que visitó en forma recurrente en los últimos años por diversos problemas propios de su edad y en el que en junio pasado murió a los 82 años su única hija, Ana María.

Nacido en Río de Janeiro el 15 de diciembre de 1907 como Óscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho, se casó en 1928 con Anita Baldo, madre de Ana María y fallecida en 2004.

En 2006, con 99 años, contrajo matrimonio con Vera Lucia Cabreira, su secretaria de toda una vida y 39 años menor que él.

Su prolífica obra ha quedado marcada por la construcción de Brasilia, proyecto que dirigió desde la primera piedra, y por monumentales diseños regados en cinco continentes.

Brasilia está considerada su obra maestra y en 1987 fue declarada Patrimonio Histórico de la Humanidad por la Unesco.

Se graduó como arquitecto en la Escuela Nacional de Bellas Artes y en 1935 pasó al estudio de Lucio Costa, más tarde su compañero de aventura en la construcción de Brasilia.

Sin embargo, quien le marcó como arquitecto fue el franco-suizo Le Corbusier, quien le introdujo en el ideario modernista.

Entre 1937 y 1943 realizó el proyecto del edificio de Educación y Salud de Brasil y en 1939 se le encargó el pabellón del país para la Exposición Universal de Nueva York.

Con su maestro Le Corbusier, en 1947, se ocupó del diseño de la sede central de las Naciones Unidas en Nueva York.

En 1962 trabajó en Europa, Oriente Medio y el Norte de África, donde su principal legado fueron la mezquita, el centro cívico y la universidad de Argel.

El Gobierno francés le contrató en 1966 para edificar la Zona con Prioridad para Urbanizar (ZUP) y un año después proyectó la sede del Partido Comunista francés, ambos en París, donde vivió como exiliado político hasta 1974.

Entre 1968 y 1975, trabajó en el diseño del edificio de la editorial Mondadori, en Milán, una de sus obras preferidas y que definía como "diferente" y "de mucho impacto" Obra suya también es el "Sambódromo" de Río de Janeiro, que fue inaugurado en 1984 y desde entonces se convirtió en un templo de la samba y el carnaval.

Sobre un proyecto del antropólogo brasileño Darcy Ribeiro, en 1987 levantó el Memorial de América Latina, una construcción de 20.000 metros cuadrados en el corazón de Sao Paulo, donde funcionó durante casi una década el Parlamento Latinoamericano.

En 1991 hizo su primer trabajo en Portugal, la sede de la Fundación Luso-Brasileña para el Desarrollo del Mundo de la Lengua Portuguesa, sobre la base de un palacio del Siglo XVIII.

Su obra estuvo marcada por la sensualidad de las curvas, pero también por la política y sus ideas comunistas.

En 1989, los odios que despertaba su stalinismo llevó a unos desconocidos a destruir un monumento suyo recién inaugurado en homenaje a tres obreros metalúrgicos asesinados por los militares que gobernaron Brasil entre 1964 y 1985.

Histórico militante desde la clandestinidad del Partido Comunista de Brasil, no renegó nunca de sus convicciones.

"Stalin fue un sujeto fantástico" dijo en una de sus últimas entrevistas, en la que calificó a la extinta URSS como "sesenta años de gloria para la Humanidad".

Entre sus exposiciones destacan la montada en la Fundación Caixa de Barcelona en marzo de 1990, una muestra con 70 fotografías y ocho maquetas que resumía su obra desde la Iglesia de San Francisco de Asís en Belo Horizonte hasta el Memorial de América Latina; y otra en junio de 1995, en la Bienal de Arquitectura de Venecia.

Uno de sus últimos trabajos en el Siglo XX fue el proyecto de la sede del Centro Cultural Internacional en Avilés (Asturias-España), conocido como Centro Niemeyer, que causó polémicas por su ubicación, pues en principio se pensaba que sería construido en Oviedo.

Recibió numerosas distinciones durante su vida, como la medalla brasileña del Trabajo (1959), la Legión de Honor francesa (1980) y la Gran Cruz de la Orden Militar de Santiago de Espada (1994).

Ganó los premios Pritzker de Arquitectura, del Instituto de Arte de Chicago (1988); Lenin (1963); Benito Juárez (1964); Juliot Curie (1965); y también sendas medallas del Instituto de Arquitectura Estadounidense (1970) y del Colegio de Arquitectos de Cataluña (1992).

En 1989 fue galardonado con el Premio Príncipe de Asturias de las Artes, que fue recibido por su hija Ana María, por el miedo atenazador que ya le causaban los viajes en avión y por el que casi no salió de Río de Janeiro durante los últimos años de su vida.

Su última obra fue inaugurada en abril en pasado en Brasilia. Es la Torre Digital, un cilindro de 180 metros de altura con pétalos de concreto que de lejos lo asemejan a una flor propia de las llanuras centrales de Brasil.

Murió el célebre arquitecto brasileño Oscar Niemeyer

El célebre arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, que revolucionó la arquitectura moderna y fue uno de los diseñadores de la futurista capital Brasilia, murió en Rio de Janeiro este miércoles a los 104 años, informó a la AFP una portavoz del hospital Samaritano, donde estaba internado hace más de un mes.

Niemeyer "falleció a las 21.50", dijo la portavoz, sin dar más detalles. Un boletín médico será difundido más tarde esta noche.

El arquitecto, que el 15 de diciembre hubiera cumplido 105 años, estaba internado desde el 2 de noviembre y padecía una infección respiratoria que desde este miércoles lo obligó a respirar con la ayuda de aparatos.

Nacido en Rio el 15 de diciembre de 1907, en una familia burguesa de origen alemán, portugués y árabe, Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares diseñó más de 600 proyectos alrededor del mundo en más de 70 años de carrera.

Hasta su internación, Niemeyer siguió trabajando en su atelier de grandes ventanales curvados, frente a la famosa playa de Copacabana. Dejó una veintena de obras en curso en varios países.

En 1960, junto al urbanista Lucio Costa y al paisajista Roberto Burle Marx, ideó la nueva capital del país, Brasilia, con formato de pájaro en vuelo y edificios futuristas de líneas sinuosas como curvas femeninas, de cemento armado, que se transformaron en íconos de Brasil.

De algunos diseños en sitios obligados. - I

Mi designio era tratar solo de las fábricas concluidas, ó por lo menos comenzadas, y en estado de concluirse brevemente: pero conociendo que muchas veces ocurre habernos de acomodar al terreno, porque no siempre se construye en terreno libre, me he persuadido últimamente no ser ageno de propósito añadir á los diseños arriba da- dos algunas invenciones mias para varias personas, las quales no se pusieron en exe- cucion por acasos que suceden á menudo. Por lo qual pienso será de mucha utilidad mostrar el modo que tuve en acomodar las piezas, quartos y demás oficinas para proporcionarlas entre sí. El sitio pues de la primera invención LAM. Lili, es piramidal.
La basa de la pi- rámide viene á ser la principal fachada de la casa; y tiene tres Ordenes de colunas, que son Dórico, Jónico y Corintio. El vestíbulo es quadrado. Tiene quatro colunas que sostienen la bóveda, y proporcionan la altura con la anchura. A una y otra parte hay dos salas, largas un quadrado y dos tercios: altas según el método primero que dimos tratando de la ajltura de las bóvedas. Al lado de cada una de ellas hay un ca- marín y escalera para subir á los sobrados. Al cabo del vestíbulo hacia yo dos pie- zas, cuya longitud era un quadrado y medio: y á su lado dos camarines de la mis- ma proporcion con sus escalerillas para los sobrados. Mas adentro hacia la sala, larga un quadrado y dos tercios con colunas iguales á las del vestíbulo. Junto á la sala de- bía haber una galería con sus escaleras elípticas á los lados. Mas adelante el corral, y á su lado la cocina. Las piezas del quarto segundo habian de ser altas veinte pies: las del tercero diez y ocho: pero las dos salas habian de llegar al tejado. Ambas debían tener interiormente balcones en rededor para ver los festines, banquetes y demás diver- timientos que se hiciesen en ellas.

La casa de campo de los antiguos

LAMINA LIL 

Hasta aquí he dado diseños de varias casas de campo ideadas y dirigidas por mí; falta solo dar también el de la casa de campo que usaron los antiguos, según la describe Vitruvio. Veremos en este diseño colocadas todas las piezas de habitación y demás usos del campo hacia las regiones celestes que les corresponden. No me difundiré refirien- do quanto dice Plinio; pues por ahora mi primer objeto es únicamente demostrar como debe entenderse Vitruvio en el asunto presente. La fachada principal mira al mediodía, y en ella hay un vestíbulo. De este por un pasillo se entra en la cocina. Esta toma luz por encima de las piezas á ella cercanas, y tiene el fogon en medio. A la mano izquierda están las boyeras, y sus pesebres á la parte del fuego y orien- te. Al mismo lado están los baños, los quales por razón de las piezas que piden, se alejan de la cocina tanto como del vestíbulo. A la derecha enfrente de los baños está la prensa y molino de aceyte. Asi, sus piezas vienen á gozar de oriente, poniente y mediodía. Detrás están las bodegas y toman luz de norte. Estas deben estar apartadas de todo estrépito y del calor del sol. Encima de las bodegas están los graneros, y toman también luz de aquella parte. Al uno y otro lado del patio están las caballeri- zas , corrales para las ovejas y demás ganado, los heniles, pajares y tahonas. Todas es- tas oficinas deben estar apartadas del fuego. Vese detrás la habitación del amo, y su fachada principal está opuesta á la de la vivienda de los colonos. Asi, en estas casas fuera de poblado los atrios ó vestíbulos venían á estar detras de todo el edificio. Ob- servanse en este todas las cosas que diximos arriba tratando de la casa privada de los antiguos, donde di su diseño; y por lo mismo consideramos aqui no mas que lo per- teneciente á los usos del campo. Yo en todas las quintas, y aun en algunas casas urba- nas , he puesto el frontispicio en la fachada anterior en que está la puerta principal, por- que los frontispicios indican el ingreso de la casa, y sirven mucho para la magnificen- cia y dignidad del edificio. De esta forma sale la parte anterior mas alta que las otras; y ademas es muy cómoda para los escudos de armas de los dueños que se suelen colo- car en medio de las fachadas. Los antiguos los usaron en todos sus edificios, como ve- mos en las ruinas «le los templos y demás obras publicas; y por lo que dexamos insi- nuado en el proemio del primer Libro, es muy verosimil tomasen la invención y ra- zón de los frontispicios, de los edificios privados, esto es, de las casas. Vitruvio en el Lib. III. Cap. ultimo nos enseña como deben hacerse.

Diseños de casas de campo para varios Señores de Terra-Ferma. - V

LAMINA XLIX. En Lonedo pueblo del Vicentino está el edificio presente propio del Señor Geró- nimo Godi, situado sobre un collado de buena vista, y junto á un rio que le sirve de pesquera. Para dar á esta casa las comodidades rústicas se hicieron corrales y ándi- tos sobre bóvedas con no pequeños gastos. La parte de en medio es vivienda del amo y su familia. Sus piezas están sobre un basamento alto trece pies, y es su piso ó sue- lo á maderage. Arriba están los graneros: y en dicho basamento la bodega, el lagar, la cocina y otros quartos. La sala sube hasta el tejado, y tiene dos filas de ventanas. A los lados del edificio están los corrales con sus cobertizos para labores rústicas. El quarto del dueño ha sido muy bien pintado por Micer Gualtero, Paduano, por Mi- cer Bautista del Moro, Veronés, y por Micer Bautista Veneciano. Este juicioso Caba- llero no ha perdonado gasto alguno, y ha buscado los mejores Profesores de nuestro tiempo para dar la mayor perfección á su quinta
  LAMINA L En Santa-Sofía, pueblo clneo millas distante de Verona, se halla el edificio pre- sente, propio del Señor Conde Marco Antonio Sarego. Está situado en un parage bellísimo, sobre un montezuelo de subida fácil, del qual se ve parte de la ciudad, y queda entre dos pequeños valles. Todas las colinas del contorno son muy amenas y abundantes de saludables aguas. Por este beneficio logra la quinta frondosos jardines y marabillosas fuentes. Este sitio fue por su amenidad las delicias de los Señores de la Escala, y por algunos vestigios que aun duran, se reconoce que hasta en tiempo de los Romanos antiguos fue no poco estimado. La habitación del dueño y su familia tiene un peristilio con sus pórticos en rededor, de colunas Jónicas á la rústica; como parece piden las casas de campo, en que todo debe respirar simplicidad y fuerza an- tes que delicadeces. Estas colunas suben hasta la cornisa que forma el alero, y saca fuera las aguas del tejado, y detrás por la parte de los pórticos tienen pilastras unidas, que sostienen la galería del quarto principal En este hay dos salas una enfrente de otra. Su magnitud se demuestra en la planta por las líneas cruzadas, desde los ángulos de las paredes exteriores hasta las colunas del peristilio. Al lado de este peristilio está el patio ó corral para las faenas del campo; y tiene sus cubiertos á los costados para las mismas faenas.
  LAMINA LL Esta casa es del Señor Conde Aníbal Sarego, y está situada en la Miga aldea del Colones. Posa sobre un basamento alto quatro pies y medio, y alli tiene el piso. De- baxo está la bodega, la cocina y las viviendas para la servidumbre. El quarto primero va cubierto de bóveda: el segundo de maderage. Junto á todas las piezas está el patio para uso de las cosas de campo, con todos los quartos y servicio que para ello necesita.

Diseños de casas de campo para varios Señores de Terra-Ferma. - IV

LAMINA XLVIL 

El presente edificio es del Conde Jayme Angarano, construido de su orden en su aldea de Angarano, territorio de Vicencia. En los costados del patio hay bodeoas, gra- neros, lagares, vivienda para el quintero, establos y palomares. Un poco mas afuera hay al un cabo corral para las cosas del campo , al otro un jardín. El quarto del amo, que está en medio, es todo á bóveda por baxo: arriba de maderage. Todos los ca- marines de ambos cuerpos tienen sobrado. Por junto á esta casa corre el Brenta rio caudaloso y de buena pesca. El territorio es celebrado por sus famosos vinos y sabrosas frutas: pero mucho mas por la liberalidad y cortesia del dueño. 

LAMINA XLVIII. 

El presente diseño es de la quinta del Señor Conde Octavio Tiene, sita en el lugar llamado Quinto. La comenzaron su padre el Conde Marco Antonio y su tio Adriano, de buena memoria. El parage es hermoso por tener á una parte el rio Tesi- na, y á la otra un brazo bastante copioso del mismo. Hay en este palacio antes de la puerta un cobertizo con colunas Dóricas. De alli se pasa al vestíbulo, y de este al patio, el qual tiene á los lados otros dos vestíbulos. Detrás de estos están las vivien- das ; algunas de las qual" pintadas por Micer Juan Indemio, Pintor Vicentino muy ingenioso. Enfrente del ingreso hay otro vestíbulo semejante al primero, desde el qual se pasa á un atrio de quatro colunas, y de este al mayor. Sus pórticos son Dóricos, y sirven para cosas del campo. No hay escalera grande para toda la casa; pues lo de arriba es solo para vivienda de criados, y para guardar el menage