La arquitectura moderna comenzó a emplear grandes ventanales como una forma de integrar la naturaleza al diseño arquitectónico, sin necesidad de salir al exterior.
De esta manera se puede apreciar directamente, con tan solo aplicar ese sentido de transparencia visual en donde no existe ningún tipo de bloqueo a la vista, ni limitante que nos haga ver siempre hacia un mismo punto, todo el tiempo, este tipo de construcciones son muy frecuentes en Miraflores, Sopocachi y la zona Sur, donde virtualmente ya se utilizan nuevas técnicas incluso materiales.
Es por ello que el espacio interior esta intencionalmente desmaterializado con el uso de ventanales de cristal, funcionando como herramientas para la penetración de abundante luz, articular el espacio interior y exterior, privilegiando la naturaleza.
VENTANAS DE VÉRTIGO
Los ventanales en los edificios paceños son de vértigo, lo que casi esta desapareciendo son los balcones y solamente se pueden encontrar, como decíamos en las construcciones antiguas como: coloniales y republicanas, estos tienen un toque especial, definitivamente.
Uno de los arquitectos más representativos Frank Lloyd Wright mostró como armonizar un edificio con su entorno, es quien enfocó los principios para relacionar ambos espacios, las cuales dieron paso al uso de quiebra soles, paredes perforadas, la preferencia a la ventilación cruzada y a la iluminación natural.
Aparecen los quiebra soles, por la sencilla razón de que en el momento en que los vanos de ventana se hacen más grandes, la incidencia solar es mayor, y genera la necesidad de crear elementos constructivos que eviten el paso directo del sol. No obstante eso, en las últimas tendencias, el uso del cristal se ve influenciado por la aplicación que a este se le vaya a dar.
De ahí depende del tipo de cristal que será utilizado; cristal transparente, traslucido, vidrio espejo y otros, con funciones que van desde regular los rayos UV, hasta filtrar el sol.
Demostrando así, que los avances de la tecnología en la actualidad ayudan a que el empleo de los grandes ventanales sea funcional en todos los aspectos, disminuyendo el uso de los elementos climáticos que ayudan a evitar la incidencia solar.
¿VENTANAS Y BALCONES ESPÍAS?
Algunos teóricos de la arquitectura consideran que las ventanas son los ojos de la casa, ya que permite observar el mundo exterior y a la vez, le muestran al exterior el interior del hogar y la familia. Las ventanas no están hechas para espiar o mirar tratando de no ser vistos, sino que son para mirar y que nos miren. La ventana tiene que permitirnos sentarnos a su lado, detenernos ante ella, meditar, contemplar el mundo.
VENTANAS Y LAS VISTAS ESCENOGRÁFICAS
El cine y la arquitectura se tocan principalmente estudiando sus aspectos formales. A partir de las relaciones entre cine y arquitectura se pueden establecer un sin fin de teorías, sin embargo, es Gilles Deleuze, que basado en la tercera tesis de Bergson, establece que una teoría de cine no es una teoría sobre el cine, sino sobre los conceptos con los que el cine guarda relación y que corresponden a otras prácticas. Deleuze crea un concepto, denominado imagen cristal, plasmado en su libro "La imagen movimiento".
"En términos bergsonianos, Deleuze define la imagen cristal como "el objeto real que se refleja en una imagen en espejo como objeto virtual que, por su lado y simultáneamente, envuelve o refleja a lo real: hay "coalescencia" entre ambos". Podemos decir, que para Deleuze, el cine se forma de dos caras la actual y la virtual, como si fuera una imagen en espejo que genera un doble movimiento de liberación y captura.
Se puede creer que una escenografía en cine "consiste en reproducir una realidad adaptándola a unas circunstancias de espacio y tiempo que faciliten al máximo un futuro rodaje", sin embargo la escenografía no sólo reproduce la realidad, ya que el cine no sólo presenta imágenes, las rodea de un mundo, y es ese mundo el que la escenografía tiene por objetivo generar. Cuando somos capaces de ver una escenografía bajo este concepto, podemos dejar de considerarla subordinada a la arquitectura para verla como la arquitectura misma.
Es en un gran arquitecto, Luis Barragán (1902-1988) y en un gran cineasta, Alfred Hitchcock (1899-1980), donde podemos ver la teoría simétrica de lo que la arquitectura es capaz de aportar al cine así como el cine a la arquitectura. Corría el año de 1948 cuando una de las grandes obras de Barragán era construida: la casa- estudio de Barragán. Seis años después, en 1954, se estrenaba en cartelera una de las películas más importantes de la carrera de Alfred Hitchcock: La ventana indiscreta.
La arquitectura pasa por un proceso de creación cinematográfica para llegar a su resultado final, sin embargo el cine requiere un desdoblamiento para pasar de cine a arquitectura, se hace cine antes que arquitectura, por lo que, para que pueda existir este reflejo de cine a arquitectura, el cine necesita dar un paso más que Hitchcock, como pocos cineastas, logra dar. No por ello el cine está en desventaja con la arquitectura, ya que el cine logra tener un mayor control sobre la percepción espacial del espectador del que tiene el arquitecto con respecto a la percepción de un usuario en un edificio.
Hitchcock es considerado el maestro del suspenso, el suspenso no se logra sin misterio, siendo Barragán el arquitecto del misterio. Barragán afirma "creo que hay misterio cuando se ve la copa de un árbol detrás de un muro". La arquitectura de Barragán siempre deja una parte a la imaginación del usuario, le permite ver elementos para que posteriormente se liguen y vinculen para descubrir algo más", en el caso de nuestra ciudad siempre y en cada lugar hay algo más que descubrir que llena la vista, para llegar a esa instancia es mejor caminar por los diferentes barrios de la ciudad y ahí podrá verificar a la Ciudad Maravilla del mundo y no es ninguna pretensión es una realidad, calificada por muchos arquitectos de América.
lunes, 6 de enero de 2014
martes, 31 de diciembre de 2013
Ventanas...los ojos de la casa
La historia cuenta que las primeras ventanas eran aberturas sin acristalar en los muros que dejaban entrar la luz y ventilaban los espacios interiores.
"Las ventanas vidriadas las introdujeron los romanos hacia el año 65 D.C., pero el vidrio no se usó extensivamente hasta el siglo XIII en las iglesias, y hasta el siglo XVI en las casas.
La importante contribución estética se refleja en la cantidad de estilos que se desarrollaron a través de la historia, el diseño de ventanas vitrificadas ha sido dictado por los avances en la producción de cristal en los últimos siglos, en la medida que se fabricaron de colores, catedrales y los planos que nos perdieron la vigencia y son utilizados por su transparencia y solidez, además de generar una visión óptica de espacios en los interiores de una construcción.
Las primeras ventanas, con pequeños vidrios sujetos mediante plomo, fueron sustituidas, en los siglos XVII y XVIII, por ventanas con marcos de madera conocidos como bastidores. Para el año 1840, el desarrollo tecnológico permitió que el vidrio plano (más fino, más barato y más grande que su predecesor) se empleara para permitir vistas tanto en el interior como en el exterior de los edificios.
Algunos historiadores en el mundo, sostienen que la ventanas surgieron a raíz de no concentrar la humedad en las construcciones, especialmente en lugares calurosos, sin embargo no eran consideradas como ventanas, sino espacios de ventilación.
En las ciudades del país son pocas las que existen, como en la Casa de la Moneda y gran parte de las iglesias antiguas, pero también en una de las culturas más antiguas de América como es Tiwanaku, que es la viva prueba de que ellos ya pensaron en aprovechar el dios sol, además su razón de vida religiosa.
Muy pocas como las ventanas denominadas "apuntada a una combinación de líneas cóncavas y convexas, originándose en la arquitectura islámica. La forma también se encuentra en la arquitectura gótica, y fue favorecida en el siglo XVIII como expresión decorativa reminiscencia de Oriente y la antigüedad", mismas que pueden observarse en algunas construcciones de La Paz.
También las ventanas del delineante, siendo que en la mayoría de los dibujos y grabados del siglo XVIII, "las aberturas de ventanas se delineaban como oscuros vacíos, sin articulación o indicación del patrón de vidriado. La moldura alrededor de la puerta es un arquitrabe", esta también pueden ser ubicadas en construcciones de la ciudad y el país.
Mientras que las ventanas circulares son más frecuentes en La Paz o también denominadas rosetones, aunque más conocidas en nuestro medio como ojo de buey, estas son elaboradas y diseñadas para semejar los pétalos de una flor o los radios de una rueda. Muy familiares en las iglesias góticas, es el caso de la Recoleta en la Avenida América, que se puede apreciar sin ir muy lejos.
Ventanales, son la clave del éxito en la ciudad de La Paz y seguramente en otros lugares, pero en esta ciudad por su hermosa topografía, tan especial, caprichosa, irregular, además que uno no encuentra imágenes repetitivas en la ciudad y desde, donde haya ventanales aprecia la ciudad.
ESPACIO ÓPTICO
"Los ventanales de un edificio en la ciudad brindan una buena comunicación con el exterior y el angulamiento. Además agrega espacio habitable y expande el ambiente".
Una simple angulación y se conforma una bahía que añade espacio, permite al ventanal proyectarse como balcón y al ocupante del departamento tener la sensación de ubicarse fuera de la línea de edificación, estando en el interior.
La fachada del edificio queda diferenciada con los ventanales y los departamentos ganan un recurso de habitabilidad, un gran valor agregado, que los constructores le venden y aumentan sus ingresos de algo óptico y no real, intentando persuadir con los ventanales gigantes y vistas panorámicas que tampoco producen si la proyectan y que la venden, cuando usted adquiere un departamento de edificio, especialmente.
EN NUESTRA CIUDAD
La ciudad de La Paz se ha convertido en toda una imagen, digna de observarla desde la amanecida hasta el ocaso del día, pues los paceños en nuestra rutina, posiblemente no logramos captar en le retina el detalle del entorno.
La topografía de la ciudad nos permite tener ciertos privilegios a diferencia de otras ciudades en América, que no son, nada acogedoras y menos atractivas, aunque hay que re conocer que la arquitectura hace la diferencia en diferentes regiones.
Uno de los aspectos que no explotamos, es lo acogedor que es la ciudad de La Paz, primero decía, por su topografía tan peculiar y con un lienzo en el fondo como es el Illimani. Efectivamente es una hoyada o algo así como una bandeja, donde estamos arrimados unos con otros y también con los mismos edificios.
Las pocas arterias o calles, avenidas nos unen confluyendo en el centro de la ciudad, algo así como una pendiente que uno termina por inercia en el centro de la ciudad o sigue rodando hasta la zona sur.
Sin embargo un aspecto que no pasa desapercibido, son las ventanas, ventanales o balcones y los espectaculares miradores que por donde uno vaya, en las calles empinadas uno puede extasiarse la vista, o bien desde los grandes edificios, donde los arquitectos direccionan sus proyectos en dirección justamente a esa imagen cinematográfica el Illimani, pero esas imágenes son provocadas y planificadas con ventanas gigantes, medianas, pequeñas que al final son los ojos de la casa, siendo su única competencia los miradores, pues estos se pueden observar desde la entrada de la ciudad hasta la zona sur.
Los arquitectos paceños y bolivianos, muchos han profundizado su estudio en los ventanales, pero con más fuerza en la ciudad de La Paz, porque reconocen del valor de una ventana y la imagen que uno puede observar de adentro hacia afuera.
Los balcones fueron aprovechados por constructores de la Colonia, cuando los españoles descubrieron que las vistas eran fantásticas, de ahí nace el criterio de hacer balcones y puertas gigantes y de todas formas.
Estas se pueden apreciar en las casas coloniales y republicanas extendidas, especialmente en el centro de la ciudad. No hay que negar que esa forma de construir fue trasmitida durante años, si bien no por estudio, sino por observación y los ventanales han sido mejorados en viviendas, edificios, seguramente con el objetivo de buscar salidas para la vista y ganar el soleamiento, clave para una vivienda de cualquier tipo, ahí no hay discusión.
ORIENTACIÓN DEL SOL
Gran parte de los arquitectos, su orientación constructiva la hacen en base a la rotación del sol durante todo el día (norte), en función a esto orientan también las ventanas, el tamaño largo, ancho, aunque mucho tiene que ver la superficie del ambiente.
El sol sigue siendo determinante y gravitante para los arquitectos y seguirá siéndolo en el tiempo por generaciones, aunque como van las cosas y el cambio climático al parecer estas ventanas gigantes podrían reducirse en el futuro debido al fuerte calor en el planeta que cada año aumenta, debido al calentamiento global, lo que en su momento fue algo benéfico, en el futuro puede ser perjudicial, ya que los cambios provocan una serie de ajustes en la forma de vida del ser humano.
Las ventanas en la ciudad, fueron cambiando pues desde las ventanas pequeñas en el campo para concentrar el calor y no dejar que escape (teoría que sigue vigente, es por eso que las ventanas son pequeñas en el altiplano boliviano) hasta los de la colonia y todo un recorrido de años, estas fueron modificadas, donde actualmente las ventanas son del cielo raso hasta el piso con un vértigo que da terror, pero eso no les interesa a los constructores, porque están en la época de ganar espacio.
Pero sin salirnos de tema, los ventanales en el tiempo se fueron modificando y ampliando, bajo el concepto de ganar espacios en los interiores, pero el más importante ganar en imagen, convirtiéndola en todo un mirador o balcón, pero sin balcón, pues se podría decir que no solo son los ojos de la casa, sino es la silla del director de cine que aprecia todo el panorama, obviamente mejor si fuese a los 360 grados, claro casi eso no es posible, pero por lo menos con la mitad o la cuarta parte en la ciudad La Paz, ya se gana mucho en hermosas vistas y si un arquitecto no logra esa condición, no habrá hecho su labor.
"Las ventanas vidriadas las introdujeron los romanos hacia el año 65 D.C., pero el vidrio no se usó extensivamente hasta el siglo XIII en las iglesias, y hasta el siglo XVI en las casas.
La importante contribución estética se refleja en la cantidad de estilos que se desarrollaron a través de la historia, el diseño de ventanas vitrificadas ha sido dictado por los avances en la producción de cristal en los últimos siglos, en la medida que se fabricaron de colores, catedrales y los planos que nos perdieron la vigencia y son utilizados por su transparencia y solidez, además de generar una visión óptica de espacios en los interiores de una construcción.
Las primeras ventanas, con pequeños vidrios sujetos mediante plomo, fueron sustituidas, en los siglos XVII y XVIII, por ventanas con marcos de madera conocidos como bastidores. Para el año 1840, el desarrollo tecnológico permitió que el vidrio plano (más fino, más barato y más grande que su predecesor) se empleara para permitir vistas tanto en el interior como en el exterior de los edificios.
Algunos historiadores en el mundo, sostienen que la ventanas surgieron a raíz de no concentrar la humedad en las construcciones, especialmente en lugares calurosos, sin embargo no eran consideradas como ventanas, sino espacios de ventilación.
En las ciudades del país son pocas las que existen, como en la Casa de la Moneda y gran parte de las iglesias antiguas, pero también en una de las culturas más antiguas de América como es Tiwanaku, que es la viva prueba de que ellos ya pensaron en aprovechar el dios sol, además su razón de vida religiosa.
Muy pocas como las ventanas denominadas "apuntada a una combinación de líneas cóncavas y convexas, originándose en la arquitectura islámica. La forma también se encuentra en la arquitectura gótica, y fue favorecida en el siglo XVIII como expresión decorativa reminiscencia de Oriente y la antigüedad", mismas que pueden observarse en algunas construcciones de La Paz.
También las ventanas del delineante, siendo que en la mayoría de los dibujos y grabados del siglo XVIII, "las aberturas de ventanas se delineaban como oscuros vacíos, sin articulación o indicación del patrón de vidriado. La moldura alrededor de la puerta es un arquitrabe", esta también pueden ser ubicadas en construcciones de la ciudad y el país.
Mientras que las ventanas circulares son más frecuentes en La Paz o también denominadas rosetones, aunque más conocidas en nuestro medio como ojo de buey, estas son elaboradas y diseñadas para semejar los pétalos de una flor o los radios de una rueda. Muy familiares en las iglesias góticas, es el caso de la Recoleta en la Avenida América, que se puede apreciar sin ir muy lejos.
Ventanales, son la clave del éxito en la ciudad de La Paz y seguramente en otros lugares, pero en esta ciudad por su hermosa topografía, tan especial, caprichosa, irregular, además que uno no encuentra imágenes repetitivas en la ciudad y desde, donde haya ventanales aprecia la ciudad.
ESPACIO ÓPTICO
"Los ventanales de un edificio en la ciudad brindan una buena comunicación con el exterior y el angulamiento. Además agrega espacio habitable y expande el ambiente".
Una simple angulación y se conforma una bahía que añade espacio, permite al ventanal proyectarse como balcón y al ocupante del departamento tener la sensación de ubicarse fuera de la línea de edificación, estando en el interior.
La fachada del edificio queda diferenciada con los ventanales y los departamentos ganan un recurso de habitabilidad, un gran valor agregado, que los constructores le venden y aumentan sus ingresos de algo óptico y no real, intentando persuadir con los ventanales gigantes y vistas panorámicas que tampoco producen si la proyectan y que la venden, cuando usted adquiere un departamento de edificio, especialmente.
EN NUESTRA CIUDAD
La ciudad de La Paz se ha convertido en toda una imagen, digna de observarla desde la amanecida hasta el ocaso del día, pues los paceños en nuestra rutina, posiblemente no logramos captar en le retina el detalle del entorno.
La topografía de la ciudad nos permite tener ciertos privilegios a diferencia de otras ciudades en América, que no son, nada acogedoras y menos atractivas, aunque hay que re conocer que la arquitectura hace la diferencia en diferentes regiones.
Uno de los aspectos que no explotamos, es lo acogedor que es la ciudad de La Paz, primero decía, por su topografía tan peculiar y con un lienzo en el fondo como es el Illimani. Efectivamente es una hoyada o algo así como una bandeja, donde estamos arrimados unos con otros y también con los mismos edificios.
Las pocas arterias o calles, avenidas nos unen confluyendo en el centro de la ciudad, algo así como una pendiente que uno termina por inercia en el centro de la ciudad o sigue rodando hasta la zona sur.
Sin embargo un aspecto que no pasa desapercibido, son las ventanas, ventanales o balcones y los espectaculares miradores que por donde uno vaya, en las calles empinadas uno puede extasiarse la vista, o bien desde los grandes edificios, donde los arquitectos direccionan sus proyectos en dirección justamente a esa imagen cinematográfica el Illimani, pero esas imágenes son provocadas y planificadas con ventanas gigantes, medianas, pequeñas que al final son los ojos de la casa, siendo su única competencia los miradores, pues estos se pueden observar desde la entrada de la ciudad hasta la zona sur.
Los arquitectos paceños y bolivianos, muchos han profundizado su estudio en los ventanales, pero con más fuerza en la ciudad de La Paz, porque reconocen del valor de una ventana y la imagen que uno puede observar de adentro hacia afuera.
Los balcones fueron aprovechados por constructores de la Colonia, cuando los españoles descubrieron que las vistas eran fantásticas, de ahí nace el criterio de hacer balcones y puertas gigantes y de todas formas.
Estas se pueden apreciar en las casas coloniales y republicanas extendidas, especialmente en el centro de la ciudad. No hay que negar que esa forma de construir fue trasmitida durante años, si bien no por estudio, sino por observación y los ventanales han sido mejorados en viviendas, edificios, seguramente con el objetivo de buscar salidas para la vista y ganar el soleamiento, clave para una vivienda de cualquier tipo, ahí no hay discusión.
ORIENTACIÓN DEL SOL
Gran parte de los arquitectos, su orientación constructiva la hacen en base a la rotación del sol durante todo el día (norte), en función a esto orientan también las ventanas, el tamaño largo, ancho, aunque mucho tiene que ver la superficie del ambiente.
El sol sigue siendo determinante y gravitante para los arquitectos y seguirá siéndolo en el tiempo por generaciones, aunque como van las cosas y el cambio climático al parecer estas ventanas gigantes podrían reducirse en el futuro debido al fuerte calor en el planeta que cada año aumenta, debido al calentamiento global, lo que en su momento fue algo benéfico, en el futuro puede ser perjudicial, ya que los cambios provocan una serie de ajustes en la forma de vida del ser humano.
Las ventanas en la ciudad, fueron cambiando pues desde las ventanas pequeñas en el campo para concentrar el calor y no dejar que escape (teoría que sigue vigente, es por eso que las ventanas son pequeñas en el altiplano boliviano) hasta los de la colonia y todo un recorrido de años, estas fueron modificadas, donde actualmente las ventanas son del cielo raso hasta el piso con un vértigo que da terror, pero eso no les interesa a los constructores, porque están en la época de ganar espacio.
Pero sin salirnos de tema, los ventanales en el tiempo se fueron modificando y ampliando, bajo el concepto de ganar espacios en los interiores, pero el más importante ganar en imagen, convirtiéndola en todo un mirador o balcón, pero sin balcón, pues se podría decir que no solo son los ojos de la casa, sino es la silla del director de cine que aprecia todo el panorama, obviamente mejor si fuese a los 360 grados, claro casi eso no es posible, pero por lo menos con la mitad o la cuarta parte en la ciudad La Paz, ya se gana mucho en hermosas vistas y si un arquitecto no logra esa condición, no habrá hecho su labor.
miércoles, 27 de noviembre de 2013
La cuestión...es hacerlo con ladrillo
Gloria Cabral junto a su gabinete, son expertos en el uso de las bondades que tiene un ladrillo convencional, sin interesar, si estos son de primera calidad o de segunda, se concentran en la utilidad que le brindan a una edificación rústica o fina, tal cual muestran sus obras.
El ladrillo, es un material noble para realizar grandes construcciones por Cabral, que demuestra una gran sutileza en el manejo de este material, pues no interesa, si estos están íntegros o en pedazos, son utilizados de cualquier forma, buscando darle una textura a la estructura que se desea realizar.
Material, forma, estilo a bajo precio, hacen presa de esta arquitectura, llamativa a su vez sencilla, pero que tenga un "toque" final, magistral. También le da uso a las láminas de madera, que en todo caso y por el calor en Paraguay, son muy apropiadas en la construcción.
LAS CIUDADES DEBEN SER REFORMADAS
"Nuestras ciudades están con una necesidad urgente de reformarse todas, no solamente en América sino en el mundo entero tiene que reverse todas las metrópolis y ver cómo pueden albergar lo nuevo de la arquitectura. No creo que las ciudades se hagan una vez y quedarse para siempre, estas deben ser transformadas y tenemos que ser capaces en saber cómo modificar esas ciudades como profesionales", sostiene la joven arquitecta en exclusiva para Metro Cuadrado.
¿QUÉ TENDENCIAS ESTAMOS SIGUIENDO EN LATINOAMÉRICA?
El arquitecto a lo largo de la historia no tuvo un avance en su disciplina, como la medicina, creo que nos falta hacer como arquitectos. Ahora algunos profesionales están haciendo esa labor en Latinoamérica. Para esto debemos estar pendientes de los materiales que aparecen e incluirlos en nuestras construcciones.
En cuanto a los materiales y voy repetir algo que dije en la conferencia de la Bienal de Arquitectura, si es que los tomates en el mundo o en Paraguay estuviesen baratos, vería la forma de construir con tomates, aunque hay que reconocer que el ladrillo y el hormigón aún son accesibles en las ciudades, por el bajo gasto de energía y en su producción.
Creo en una arquitectura sustentable y no porque esté de moda esta palabra, soy del criterio que este tipo de arquitectura tiene una pertinencia que lleva una lógica o un fin.
"Entre el pasado, presente y el futuro, lo único que cambia es el pasado, porque se reescribe la historia todo el tiempo, al pasar nuevas cosas tienen nuevos significados y del futuro no sabemos que nos depara.
¿POR QUÉ LADRILLO EN SUS OBRAS?
Nosotros no cometemos el error de decir que trabajar con ladrillos es un estilo por un tema que justamente no creemos en una arquitectura que sea algo que éste de moda, sino lo necesario para ese momento.
Efectivamente trabajamos con ladrillo, porque este material es muy barato en Paraguay, es mucho más caro que el hormigón, además la mano de obra es también barata. Todavía podemos construir en ladrillo y que demanda mucha mano de obra y es lo mejor que podemos hacer.
Algunos dicen que nuestra arquitectura es caprichosa y no creo que sea así, siempre tiene una lógica estructural, buscamos innovación y muchas veces se confunde.
Lo que está claro que la arquitectura que hago es funcional, espacial con luces.
¿QUÉ OPINAS DE LA TOPOGRAFÍA DE LA PAZ?
La geografía que tiene La Paz, es alucinante,
es algo para mí completamente nuevo y me encanta estar en las calles, porque a cada paso veo montañas de todo color y es un muro de naturaleza donde observe. Lo más importante de los viajes y estos encuentros es conocer gente nueva.
¿ES MÁS FÁCIL CONSTRUIR EN PLANICIE O EN MONTAÑA?
Creo que cada región tiene sus problemas y seguramente diferentes soluciones llegado el momento.
Hay algo que quiero decir, es un concepto de Gioconda Veli, escritora nicaragüense con quien me identifico. Ella afirma la importancia del índice del Producto Interno Bruto para los gobiernos como indicador y que esta debe ser necesariamente reemplazada por el concepto de la felicidad, porque el dinero no compra la felicidad, porque no siempre se tiene dinero.
Este concepto se puede aplicar en algunos países, porque la felicidad debe ser importante para los gobiernos en todo el mundo. Resumo algunos parámetros, el primero es que la gente debe estar con sus amigos y sus familiares, que la gente sienta que está apoyada y no que los separe el tránsito de dos horas para llegar a la casa de tu madre o tu hogar, sino que la ciudad sea transitable, comunicarte con los amigos y tener un lugar de encuentro.
El último punto es más complicado y difícil, especialmente en nuestras ciudades latinoamericanas, sobre toda la confianza en la transparencia de las autoridades de los gobiernos y en consecuencia de un país y en el medio de estas premisas, el asunto de la comida, educación y ese tipo de cosas. Son puntos muy básicos, pero son parámetros para poder medir la felicidad de la gente.
El ladrillo, es un material noble para realizar grandes construcciones por Cabral, que demuestra una gran sutileza en el manejo de este material, pues no interesa, si estos están íntegros o en pedazos, son utilizados de cualquier forma, buscando darle una textura a la estructura que se desea realizar.
Material, forma, estilo a bajo precio, hacen presa de esta arquitectura, llamativa a su vez sencilla, pero que tenga un "toque" final, magistral. También le da uso a las láminas de madera, que en todo caso y por el calor en Paraguay, son muy apropiadas en la construcción.
LAS CIUDADES DEBEN SER REFORMADAS
"Nuestras ciudades están con una necesidad urgente de reformarse todas, no solamente en América sino en el mundo entero tiene que reverse todas las metrópolis y ver cómo pueden albergar lo nuevo de la arquitectura. No creo que las ciudades se hagan una vez y quedarse para siempre, estas deben ser transformadas y tenemos que ser capaces en saber cómo modificar esas ciudades como profesionales", sostiene la joven arquitecta en exclusiva para Metro Cuadrado.
¿QUÉ TENDENCIAS ESTAMOS SIGUIENDO EN LATINOAMÉRICA?
El arquitecto a lo largo de la historia no tuvo un avance en su disciplina, como la medicina, creo que nos falta hacer como arquitectos. Ahora algunos profesionales están haciendo esa labor en Latinoamérica. Para esto debemos estar pendientes de los materiales que aparecen e incluirlos en nuestras construcciones.
En cuanto a los materiales y voy repetir algo que dije en la conferencia de la Bienal de Arquitectura, si es que los tomates en el mundo o en Paraguay estuviesen baratos, vería la forma de construir con tomates, aunque hay que reconocer que el ladrillo y el hormigón aún son accesibles en las ciudades, por el bajo gasto de energía y en su producción.
Creo en una arquitectura sustentable y no porque esté de moda esta palabra, soy del criterio que este tipo de arquitectura tiene una pertinencia que lleva una lógica o un fin.
"Entre el pasado, presente y el futuro, lo único que cambia es el pasado, porque se reescribe la historia todo el tiempo, al pasar nuevas cosas tienen nuevos significados y del futuro no sabemos que nos depara.
¿POR QUÉ LADRILLO EN SUS OBRAS?
Nosotros no cometemos el error de decir que trabajar con ladrillos es un estilo por un tema que justamente no creemos en una arquitectura que sea algo que éste de moda, sino lo necesario para ese momento.
Efectivamente trabajamos con ladrillo, porque este material es muy barato en Paraguay, es mucho más caro que el hormigón, además la mano de obra es también barata. Todavía podemos construir en ladrillo y que demanda mucha mano de obra y es lo mejor que podemos hacer.
Algunos dicen que nuestra arquitectura es caprichosa y no creo que sea así, siempre tiene una lógica estructural, buscamos innovación y muchas veces se confunde.
Lo que está claro que la arquitectura que hago es funcional, espacial con luces.
¿QUÉ OPINAS DE LA TOPOGRAFÍA DE LA PAZ?
La geografía que tiene La Paz, es alucinante,
es algo para mí completamente nuevo y me encanta estar en las calles, porque a cada paso veo montañas de todo color y es un muro de naturaleza donde observe. Lo más importante de los viajes y estos encuentros es conocer gente nueva.
¿ES MÁS FÁCIL CONSTRUIR EN PLANICIE O EN MONTAÑA?
Creo que cada región tiene sus problemas y seguramente diferentes soluciones llegado el momento.
Hay algo que quiero decir, es un concepto de Gioconda Veli, escritora nicaragüense con quien me identifico. Ella afirma la importancia del índice del Producto Interno Bruto para los gobiernos como indicador y que esta debe ser necesariamente reemplazada por el concepto de la felicidad, porque el dinero no compra la felicidad, porque no siempre se tiene dinero.
Este concepto se puede aplicar en algunos países, porque la felicidad debe ser importante para los gobiernos en todo el mundo. Resumo algunos parámetros, el primero es que la gente debe estar con sus amigos y sus familiares, que la gente sienta que está apoyada y no que los separe el tránsito de dos horas para llegar a la casa de tu madre o tu hogar, sino que la ciudad sea transitable, comunicarte con los amigos y tener un lugar de encuentro.
El último punto es más complicado y difícil, especialmente en nuestras ciudades latinoamericanas, sobre toda la confianza en la transparencia de las autoridades de los gobiernos y en consecuencia de un país y en el medio de estas premisas, el asunto de la comida, educación y ese tipo de cosas. Son puntos muy básicos, pero son parámetros para poder medir la felicidad de la gente.
Arquitectos de Bolivia dirigidos por una mujer
Rim Safar Sakal de Santa Cruz es la primera mujer arquitecta que asume la presidencia del Colegio de Arquitectos de Bolivia, luego de 73 años de historia. Las elecciones se realizaron en la ciudad de Santa Cruz, en el XXI Congreso Nacional Ordinario.
El evento se inició con un seminario internacional, el mismo que dio paso al congreso de los arquitectos de Bolivia, quienes se presentaron con sus delegaciones y eligieron a la nueva presidenta, quien estará vigente hasta el noviembre del 2015, cuando en Tarija la nueva sede del congreso ordinario realice nuevamente las elecciones del comité ejecutivo.
Safar completa su directorio con los arquitectos Luis Fernando Álvarez, Ismael Suárez, José Luis Rivera y Carola Flores.
NUEVA PRESIDENTA
En la oportunidad la nueva titular dijo “haremos una gestión con alto espíritu de solidaridad, comprensión y creyendo en la unidad de los arquitectos de Bolivia muy por encima de nuestra distintas formas de pensar, ya hemos intercambiado ideas que no siempre son las mismas, porque debemos disentir en ideas, pero no para dividir, sino para unir y comenzaremos a trabajar y decirles a los colegios departamentales a los que apoyaron y no lo hicieron, que trabajaremos por todos y los agremiados que son la base de nuestra estructura y que hoy por hoy es el mejor colegio de profesionales del país. Siempre daremos prioridad a lo regional y nacional, sin perder nuestros postulados. Importante será ajustarnos a las nuevas visiones del país y que debe cotejarse de manera inteligente en el nuevo tiempo que se avecina. Otro pilar fundamental será acercarse a los colegiados de base. Esta nueva gestión podrá ayudar con un granito de arena como hacedores de la arquitectura, siempre contando con el apoyo de todo ustedes, sabremos dar nuestro ejemplo de honestidad y capacidad y lograr juntos en un colegio donde estamos correctamente representados y que estas palabras y propósitos, propios de arquitectos creadores y soñadores por naturaleza, se conviertan en hechos pragmáticos”, finalizó.
POSTULARON AL CONGRESO
El Colegio de Arquitectos de La Paz junto a Tarija postularon a la organización del Congreso-2015, junto a su nuevo presidente Walter Hoz de Vila Luna, que al final tuvo que resignarse, debido a que luego de la votación entre las diferentes delegaciones dieron de manera mayoritaria su apoyo a Tarija para organizar el siguiente congreso.
PARA DESTACAR
El congreso tuvo gran participación de los profesionales arquitectos entre estudiantes de la Universidad Privada de Santa Cruz (UPSA), además el evento se realizó en los salones de esa casa superior de estudios.
Entre los más destacados, fue el reconocimiento a uno de los fundadores del Colegio de Arquitectos de Bolivia José López Silvetti, quien recibió de manos el presidente saliente Gonzalo García Crispieri un diploma.
RECONOCIMIENTOS
También entre los distinguidos estuvo Metro Cuadrado de EL DIARIO, con un certificado de reconocimiento ‘Resaltando el Rol de los Arquitectos’, por sus ediciones semanales y que todos los lunes, estudiantes de arquitecturas, profesionales, constructores, ingenieros y los ciudadanos paceños apoyan con su lectura.
Cientos de arquitectos entre nacionales e internacionales dieron su parecer en Metro Cuadrado sobre la arquitectura, estilos, formas, conceptos, construcciones, ingeniería, diseño de interiores, inventos, creaciones e innovaciones, que conocieron los lectores, quedando el compromiso de seguir mejorando nuestras futuras ediciones que para el próximo año aparecerá muy renovada y en otro formato.
OTRO MEDIOS
En la oportunidad también se reconoció a la revista Escuadra de Santa Cruz con ediciones bimensuales, dirigida por Gabriela Leita, quien declaró: “El objetivo de la revista es darle a todos los arquitectos de la construcción un apoyo y donde puedan ver las novedades que tenemos en este rubro”.
También la revista Arkidea dirigido por Rocío Rodríguez y Verónica Paz, de Santa Cruz, recibieron el reconocimiento del Colegio de Arquitectos de Bolivia.
El evento se inició con un seminario internacional, el mismo que dio paso al congreso de los arquitectos de Bolivia, quienes se presentaron con sus delegaciones y eligieron a la nueva presidenta, quien estará vigente hasta el noviembre del 2015, cuando en Tarija la nueva sede del congreso ordinario realice nuevamente las elecciones del comité ejecutivo.
Safar completa su directorio con los arquitectos Luis Fernando Álvarez, Ismael Suárez, José Luis Rivera y Carola Flores.
NUEVA PRESIDENTA
En la oportunidad la nueva titular dijo “haremos una gestión con alto espíritu de solidaridad, comprensión y creyendo en la unidad de los arquitectos de Bolivia muy por encima de nuestra distintas formas de pensar, ya hemos intercambiado ideas que no siempre son las mismas, porque debemos disentir en ideas, pero no para dividir, sino para unir y comenzaremos a trabajar y decirles a los colegios departamentales a los que apoyaron y no lo hicieron, que trabajaremos por todos y los agremiados que son la base de nuestra estructura y que hoy por hoy es el mejor colegio de profesionales del país. Siempre daremos prioridad a lo regional y nacional, sin perder nuestros postulados. Importante será ajustarnos a las nuevas visiones del país y que debe cotejarse de manera inteligente en el nuevo tiempo que se avecina. Otro pilar fundamental será acercarse a los colegiados de base. Esta nueva gestión podrá ayudar con un granito de arena como hacedores de la arquitectura, siempre contando con el apoyo de todo ustedes, sabremos dar nuestro ejemplo de honestidad y capacidad y lograr juntos en un colegio donde estamos correctamente representados y que estas palabras y propósitos, propios de arquitectos creadores y soñadores por naturaleza, se conviertan en hechos pragmáticos”, finalizó.
POSTULARON AL CONGRESO
El Colegio de Arquitectos de La Paz junto a Tarija postularon a la organización del Congreso-2015, junto a su nuevo presidente Walter Hoz de Vila Luna, que al final tuvo que resignarse, debido a que luego de la votación entre las diferentes delegaciones dieron de manera mayoritaria su apoyo a Tarija para organizar el siguiente congreso.
PARA DESTACAR
El congreso tuvo gran participación de los profesionales arquitectos entre estudiantes de la Universidad Privada de Santa Cruz (UPSA), además el evento se realizó en los salones de esa casa superior de estudios.
Entre los más destacados, fue el reconocimiento a uno de los fundadores del Colegio de Arquitectos de Bolivia José López Silvetti, quien recibió de manos el presidente saliente Gonzalo García Crispieri un diploma.
RECONOCIMIENTOS
También entre los distinguidos estuvo Metro Cuadrado de EL DIARIO, con un certificado de reconocimiento ‘Resaltando el Rol de los Arquitectos’, por sus ediciones semanales y que todos los lunes, estudiantes de arquitecturas, profesionales, constructores, ingenieros y los ciudadanos paceños apoyan con su lectura.
Cientos de arquitectos entre nacionales e internacionales dieron su parecer en Metro Cuadrado sobre la arquitectura, estilos, formas, conceptos, construcciones, ingeniería, diseño de interiores, inventos, creaciones e innovaciones, que conocieron los lectores, quedando el compromiso de seguir mejorando nuestras futuras ediciones que para el próximo año aparecerá muy renovada y en otro formato.
OTRO MEDIOS
En la oportunidad también se reconoció a la revista Escuadra de Santa Cruz con ediciones bimensuales, dirigida por Gabriela Leita, quien declaró: “El objetivo de la revista es darle a todos los arquitectos de la construcción un apoyo y donde puedan ver las novedades que tenemos en este rubro”.
También la revista Arkidea dirigido por Rocío Rodríguez y Verónica Paz, de Santa Cruz, recibieron el reconocimiento del Colegio de Arquitectos de Bolivia.
jueves, 21 de noviembre de 2013
Toda buena arquitectura debería ser sustentable'
El arquitecto y académico argentino, Jorge Francisco Liernur, conversa sobre el concepto de la sustentabilidad aplicada a la arquitectura. Describe las nuevas tendencias y relata su visión respecto a los futuros arquitectos.
¿Es posible plantear una arqueología sustentable?
Es un neologismo de este siglo que ya era planteado en los Tratados de Arquitectura del siglo XV. Toda buena arquitectura debería ser sustentable. Si bien es un tema que está en auge en la actualidad, este no se estudia desde su raíz. Hoy en día, hay algunos arquitectos que reducen esta problemática y la tratan de una manera superflua, simplista.
¿Por qué esta situación?
En ese sentido, aún no se cuestionan el consumo energético de los materiales en toda la cadena de valor. En cambio, los países con alto grado de desarrollo tratan esta relación entre la arquitectura y el medio ambiente de una manera más responsable. Asimismo, hay que tener en cuenta el contexto de cada lugar y sus prioridades. En España la conservación del agua es muy relevante, mientras en Argentina hay otros asuntos que tienen mayor importancia.
¿Cómo ve al arquitecto de la próxima década?
El arquitecto debe ser capaz de concretar formas para satisfacer necesidades humanas. El mundo digital está introduciendo un cambio de paradigma. En las sociedades modernas hay una demanda de grandes cantidades de diferentes tipos de obras, problema que no se tenía en el pasado.
¿De qué manera la tecnología cambia la construcción?
La tecnología permite producir piezas distintas cumpliendo con los tiempos requeridos. Estos sistemas contemporáneos posibilitan una reconstrucción del territorio y distribución de las personas totalmente diferente y por lo tanto, una descentralización de la población.
¿Qué cualidades deben tener los futuros arquitectos?
Deben ser conscientes que todo lo que construirán estará al servicio de "alguien". Esto implica que el profesional debe administrar de manera responsable los recursos otorgados por quien los contrata. La obra proyectada debe, por un lado, satisfacer una necesidad y por el otro, significar y comunicar. Este asunto es muy importante porque en muchas universidades del mundo se cree que los arquitectos tienen que formarse, solo en su faceta creativa dejando de lado este aspecto. Además, este escenario se complica cuando uno agrega el factor tiempo. El arquitecto es responsable por la persona que lo contrató en el presente y por aquellos que habitarán la vivienda en el futuro.
Hoja de Vida
Es arquitecto por la Universidad de Buenos Aires y profesor plenario de la Universidad Torcuato Di Tella, de cuya Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos ha sido decano fundador. Es profesor asociado del Doctorado en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Chile, curador asociado del Museo de Arte Moderno de Nueva York, e investigador principal del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas de Argentina (Conicet). Ha escrito diversos libros sobre Historia y Arquitectura de la Argentina y de América Latina.
¿Es posible plantear una arqueología sustentable?
Es un neologismo de este siglo que ya era planteado en los Tratados de Arquitectura del siglo XV. Toda buena arquitectura debería ser sustentable. Si bien es un tema que está en auge en la actualidad, este no se estudia desde su raíz. Hoy en día, hay algunos arquitectos que reducen esta problemática y la tratan de una manera superflua, simplista.
¿Por qué esta situación?
En ese sentido, aún no se cuestionan el consumo energético de los materiales en toda la cadena de valor. En cambio, los países con alto grado de desarrollo tratan esta relación entre la arquitectura y el medio ambiente de una manera más responsable. Asimismo, hay que tener en cuenta el contexto de cada lugar y sus prioridades. En España la conservación del agua es muy relevante, mientras en Argentina hay otros asuntos que tienen mayor importancia.
¿Cómo ve al arquitecto de la próxima década?
El arquitecto debe ser capaz de concretar formas para satisfacer necesidades humanas. El mundo digital está introduciendo un cambio de paradigma. En las sociedades modernas hay una demanda de grandes cantidades de diferentes tipos de obras, problema que no se tenía en el pasado.
¿De qué manera la tecnología cambia la construcción?
La tecnología permite producir piezas distintas cumpliendo con los tiempos requeridos. Estos sistemas contemporáneos posibilitan una reconstrucción del territorio y distribución de las personas totalmente diferente y por lo tanto, una descentralización de la población.
¿Qué cualidades deben tener los futuros arquitectos?
Deben ser conscientes que todo lo que construirán estará al servicio de "alguien". Esto implica que el profesional debe administrar de manera responsable los recursos otorgados por quien los contrata. La obra proyectada debe, por un lado, satisfacer una necesidad y por el otro, significar y comunicar. Este asunto es muy importante porque en muchas universidades del mundo se cree que los arquitectos tienen que formarse, solo en su faceta creativa dejando de lado este aspecto. Además, este escenario se complica cuando uno agrega el factor tiempo. El arquitecto es responsable por la persona que lo contrató en el presente y por aquellos que habitarán la vivienda en el futuro.
Hoja de Vida
Es arquitecto por la Universidad de Buenos Aires y profesor plenario de la Universidad Torcuato Di Tella, de cuya Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos ha sido decano fundador. Es profesor asociado del Doctorado en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Chile, curador asociado del Museo de Arte Moderno de Nueva York, e investigador principal del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas de Argentina (Conicet). Ha escrito diversos libros sobre Historia y Arquitectura de la Argentina y de América Latina.
martes, 19 de noviembre de 2013
Hormigón, piedra, madera y vegetación
Un portón de piedra y amplio es la presentación directa en la entrada, cóncavos y con espacios que demuestran donde se puede realizar muchas actividades, pero en especial como una casa de descanso, al parecer ese fue el criterio de la construcción de esta casa de campo, ubicada en Piñami de Cochabamba.
Los ambientes libres, se muestran típicos del valle, pero en pequeñito, debido a que en sus espacios aparecen ambientes con vegetación y arboles dispersos, aunque se advierte que el arquitecto planificó las construcciones en función a la ubicación de los grandes árboles ubicados a lo largo de la superficie.
En la entrada uno puede notar la facilidad de acceso y una pequeña cascada de agua le da la bienvenida, donde los peces pasan desapercibidos, ya que las matas cubrieron el agua, casi en su totalidad.
A diferencia de La Paz, donde muy pocos terrenos son planos, la ubicación de esta construcción es totalmente plana y donde la estructura es mixta con columnas de hormigón, vigas de madera en la cabañas y la incrustación de piedra en el frontis, sin dejar de lado la vegetación que domina y hace que la arquitectura se pierda, como concepto, sin embargo, cuando uno observa al detalle, recién se da cuenta que cada elemento para ser ubicado se tuvo que mover en función a la vegetación, de ahí el éxito de la vistosidad, logrando ganar la pasividad del ambiente, aunque se irrumpe con la presencia de los visitantes.
En el interior de ese orden modular, tan preciso; la ocupación alterna ambientes cerrados, ambientes de descanso antes de ingresar a las habitaciones que estas ocupan una parte de la superficie. Además establece la relación sobre el valle la estructura ofrece un eslabón y pasa a integrar los recorridos de trazado orgánico de algo así como un parque alrededor de una piscina un tanto irregular y donde uno puede encontrar la satisfacción de una atención directa.
Varios espacios son cubiertos por la vegetación, pero no desdice el entorno, por el contrario refuerza los callejones que unen los ambientes de tal forma que la copa de los árboles cruza el patrón geométrico, aumentado la ambigüedad entre la naturaleza y el artificio.
La solución de la casa campestre también juega con la disolución de los límites entre dentro y fuera, la alternancia de espacios abiertos y cerrados torne tenues y porosos los límites de la construcción.
Si la casa se funde con el terreno, sin embargo las construcciones se elevan del suelo, pero no por un deseo mantener la naturaleza intocada. En medio del paisaje pasivo. Mientras que la construcción ofrece un plano totalmente horizontal y un padrón geométrico lineal con espacios de descanso inversos.
La tensión entre el artificio y la naturaleza esta activada por una serie de opciones que yuxtaponen, superponen y mezclan construcción-terreno. En la vinculación lateral de la estructura al suelo como el colocado de piedras que crean una suave transición de la topografía plana.
En apariencia la construcción, refleja la tendencia de una arquitectura contemporánea en base a lo existente, innovando entre dos elementos con el material en una intervención que se advierte, fue en base al servicio que cumple los ambientes, un hotel.
Ahora hay que reconocer que el fondo y la figura se mezclan en la creación de un nuevo paisaje, siendo que las características naturales son destacadas y enfatizadas.
En los paisajes construidos, las intervenciones contemporáneas asumen partido de la contraposición abrupta entre lo nuevo y mimetizarse en el paisaje, entre ordenado y espontáneo de manera asemejada, como buscando explorar el contraste entre naturaleza y artificio, tanto por la precisión geométrica y por la ubicación de los jardines que la final vinieron a ser complementarios a los árboles altos y también enredaderas.
Los espacios entre las plataformas de hormigón muestran la intención de continuidad espacial en los ambientes, además y como decíamos en una condición espacial horizontal, reflejando una continuidad y fluidez que traslada al restos de los espacios, por cuanto se puede decir que los elementos están conectados en expansión y prolongación en relación al paisaje que virtualmente asume un dominio con la arboledas.
Se trata de una casa de descanso flexible, donde los eventos al parecer fluyen con aberturas de madera en gran parte de los ventanales de las cabañas, multiplicando o dividiendo sus espacios interiores, donde la principal actividad es la del esparcimiento, se puede decir que es un arquitectura fugaz desde el punto de vista de la permanencia en el espacio.
Está dicho que es una construcción extendida con hormigón, parte de ella revestida en piedra y rodeada de árboles de eucaliptos, pinos, en un terreno plano.
El paisaje entonces es el límite material el que promueve el desarrollo de las actividades de reunión de los visitantes, en un caso singular de relación entre la disposición y la distribución de los límites espaciales, respecto al paisaje, pues cada trayecto de recorrido, enmarca situaciones próxima y lejanas.
En la lectura de la obra, el diseñador es seguramente la articulación de los espacios intermedios, donde los visitantes puedan disfrutar de la naturaleza, que es lo que llama la atención y no donde uno se sienta puede advertir nuevas imágenes no son repetitiva; eso la hace de un valor visible y no tangible.
Uno de los aspectos que destaca es la superficie en la cual esta situadas las obras por lo menos dos manzanos, son los que se constituyen en áreas de atractivo para los visitantes, aunque hace homenaje al valle cochabambino, que por supuesto estimula la curiosidad de las personas, aún más cuando se trata de aprovechar la vegetación, combinada con los espacios de recreación y entretenimiento y con salones pueden ser utilizados de manera funcional.
En Cochabamba han proliferado este tipo de casas campestres, aunque no repetitivos en su arquitectura, por el contrario, ricos en variedad de construcción.
viernes, 1 de noviembre de 2013
Desigualdad social provoca que no hayan espacios públicos
Algo muy agradable seguramente es para un profesional de la arquitectura, cuando una institución, gobierno o cualquier otra repartición pública o privada de cualquier país, le comunican que su diseño ganó un Concurso Internacional y puede supervisar la construcción, especialmente cuando se trata de una convocatoria abierta como el Museo de la Memoria de Santiago de Chile, donde el primer lugar fue para Estudio América de Sao Paulo-Brasil del arquitecto Mario Figueroa, pero que en realidad no es brasileño, sino de origen chileno.
El estudio está conformado por Carlos Dias, Lucas Fehr y Mario Figueroa (Brasil), además que tienen una gran trayectoria en las construcciones paulistas, con un estilo particular que con una estructura simple, provocan una gran vistosidad en los interiores y exteriores de una construcción que deja un lenguaje de interpretación propia.
Si bien el proyecto hasta el final se mantuvo con la idea original, aunque pudo ser modificada, sin embargo el criterio de sostener la idea es muy importante en este tipo de obras internacionales, efectivamente se hicieron ajustes en las superficies para los estacionamientos, el auditorio que al final ganaron espacio y le dieron mayor comodidad a ambos ambientes claves por la concentración de personas. Contrariamente los arquitectos y la misma constructora, estaban contra el tiempo, ya que el gobierno pretendía entregar la obra pronto.
El diseño original era construir una plaza hundida, con estructuras sobrepuestas que depende una de la otra, pues no se pueden divorciar a la vista, porque los elementos quedarían huérfanos.
Sin embargo lo interesante son los accesos a la estructura principal, por debajo del edificio que establecen descansos y cobijos para las personas que cruzan el sector a su paso y ya ingresando se puede observar un salón de exposiciones conectado visualmente a un ingreso entre la planta baja y el exterior, recreada con luz natural.
Figueroa con obras en América estuvo en la ciudad y dialogó con Metro Cuadrado sobre algo que le gusta hacer, diseñar espacios públicos, aunque no se circunscribe tan solo a este tipo de edificaciones.
"Efectivamente la obra más importante es la que hice en Santiago Chile el "Museo de La Memoria". Esa obra cambió mi vida, porque tuvo una repercusión muy fuerte a nivel internacional, no solo por la arquitectura sino por lo que representa esa institución. Esto me ha llevado a otros proyectos en Panamá y otros concursos que hemos ganado en Brasil, en El Salvador, hemos diversificado nuestro trabajo, gracias a los concursos públicos, donde participamos de manera activa", afirma el profesional.
NO HABÍA JARDINES EN LA OBRA
Agrega que ese concurso exigía que sea un plan maestro para toda la manzana, son 15.000 metros cuadrados y comprendía tres plazas, una seca, que fueron entregadas y la tercera con mucha vegetación y árboles y que será construida en un futuro próximo. "Cuando se complete esto, ahí tendremos un conjunto urbano de una secuencia espacial que culmina en un jardín. Entonces falta construir esa parte, no se concluyó todavía. Ahora el lugar es multifuncional casi para toda actividad del ser humano. Las plazas secas y se ve muy bonitas; espero que se complete el conjunto para tener todos los elementos. Efectivamente en la primera fase no había jardín alguno, sin embargo está proyectado como le digo".
PRÓXIMOS DIEZ AÑOS
"Estamos pasando por un momento un tanto especial históricamente en la arquitectura, nunca habíamos tenido tanta gente haciendo cosas buenas y jóvenes entre los 30 años. Ahora si sabemos aprovechar estos momentos, dentro de diez años serán buenos para las ciudades americanas, creo que existe un esfuerzo político de aproximarse al estado, municipios, gobiernos locales para exigir una participación mayor de los profesionales. Estamos en condiciones de hacer construcciones en gran escala y significativas para la gente.
Decía que estamos en un buen momento en Latinoamérica, porque es una secuencia histórica de hechos, uno por estar muy estable de manera democrática y existe una mayor discusión sobre las construcciones. Es natural que los arquitectos se gradúen y continúen sus estudios y hay una permanente capacitación. Lo más importante es mejorar la calidad de nuestra profesión", refiere sobre la situación de la arquitectura en América.
HAY DESIGUALDAD
Advierte que la crisis de las grandes ciudades y el mayor problema de Latinoamérica son las desigualdades, donde hay esta situación; existen pocas oportunidades y genera una tención. "En el caso de Brasil, en San Pablo, por ejemplo, pasa por algo delicado porque tiene una tensión social urbana muy grande por la desigualdad y el esfuerzo debe pasar por equilibrar eso. Cuando hay un equilibrio se crean espacios públicos nuevos y bien distribuidos por toda la ciudad".
¿QUÉ TIPO DE ARQUITECTURA HACE USTED?
Me gusta abordar los problemas, no una manera pre conceptual, no creo en soluciones pre establecidas, buscó ser libre para dar una buena respuesta y con el tiempo crear una manera de dibujar con un lenguaje que la gente reconozca mi trabajo.
Hay que entender lo que solicitan los clientes, el terreno para abordar de manera integral la arquitectura. Tomando en cuenta un presupuesto y dentro los plazos para la gente que los requiere y quien los usará en el futuro. Al final es para eso la arquitectura.
¿ESA LIBERTAD ESTÁ AJUSTADA A UN PRESUPUESTO ALTO?
Este es el primer dato que uno debe conocer el cliente, es un dato de trabajo. Ahora se puede hacer arquitectura con cualquier presupuesto, construir no es barato y requiere un esfuerzo económico del estado o de un particular. Es un espacio que cuesta y es posible trabajar con bajos o medianos recursos, es posible adaptarse y ofrecer arquitectura para todos.
¿QUÉ CONCEPTOS ESTAMOS MANEJANDO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA?
Estamos pasando por una moda y espero que se consolide, que es la sustentabilidad y es evidente que el ser humanos abusó del planeta. También entendimos que estamos en procesos constructivos que no son económicos y menos ecológicos y eso habría que consolidarlo en un proceso que sea tranquilo y que envuelva a la educación de una sociedad.
Todavía veo que no es aplicable la arquitectura sostenible en América Latina, porque aún tenemos trabajo esclavo, procedencias dudosas de materiales, si tú quieres hacer una arquitectura sostenible. Lo que importa es que los materiales y el proceso sean sostenibles; esto todavía es muy difícil. Pero debería ser motivo de trabajo a mediano plazo para lograr el objetivo.
El ser humano siempre está buscando su identidad en dos ámbitos; un abordaje universal y regional. Los dos son valiosos para los arquitectos, prueba de ello es la arquitectura en América, que abordan sus construcciones con arquitectura acorde a sus raíces, pero que son universales.
¿QUÉ EXPERIENCIAS LLEVA DE LA PAZ?
Me voy muy feliz a Brasil, no conocía Bolivia y estoy muy honrado con la invitación, es la primera vez que vengo y la verdad que estoy sorprendido con la geografía de esta ciudad… es impresionante los colores de la montañas es muy especial y fuerte. Pensé que La Paz era como Quito, pero tiene una topografía impresionante que se sube y baja. La gente muy cariñosa y conocí a muchos profesionales que en el futuro podremos trabajar.
MARIO FIGUEROA
Arquiteto Brasilero formado por la FAU PUCCAMP (1988) con Doctorado dela FAU USP (2002). Es Docentede la FAU Mackenzie (desde 1993), coordinador del post grado ¨Proyectos de Arquitectura y Ciudades contemporaneas, Profesor invitado y conferencista en diferentes instituciones en Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, España y Mexico. En 2007 junto a Carlos Diaz y Lucas Fehr fundó el estudio América, despues de ganar el concurso Internacional para el Museo de la Memoria en Santiago de Chile. Esta obra, conmemorativa del Bicentenario de la Independencia de aquel país fue inaugurada en enero de 2010 por la Presidenta Michele Bachelet.
El estudio está conformado por Carlos Dias, Lucas Fehr y Mario Figueroa (Brasil), además que tienen una gran trayectoria en las construcciones paulistas, con un estilo particular que con una estructura simple, provocan una gran vistosidad en los interiores y exteriores de una construcción que deja un lenguaje de interpretación propia.
Si bien el proyecto hasta el final se mantuvo con la idea original, aunque pudo ser modificada, sin embargo el criterio de sostener la idea es muy importante en este tipo de obras internacionales, efectivamente se hicieron ajustes en las superficies para los estacionamientos, el auditorio que al final ganaron espacio y le dieron mayor comodidad a ambos ambientes claves por la concentración de personas. Contrariamente los arquitectos y la misma constructora, estaban contra el tiempo, ya que el gobierno pretendía entregar la obra pronto.
El diseño original era construir una plaza hundida, con estructuras sobrepuestas que depende una de la otra, pues no se pueden divorciar a la vista, porque los elementos quedarían huérfanos.
Sin embargo lo interesante son los accesos a la estructura principal, por debajo del edificio que establecen descansos y cobijos para las personas que cruzan el sector a su paso y ya ingresando se puede observar un salón de exposiciones conectado visualmente a un ingreso entre la planta baja y el exterior, recreada con luz natural.
Figueroa con obras en América estuvo en la ciudad y dialogó con Metro Cuadrado sobre algo que le gusta hacer, diseñar espacios públicos, aunque no se circunscribe tan solo a este tipo de edificaciones.
"Efectivamente la obra más importante es la que hice en Santiago Chile el "Museo de La Memoria". Esa obra cambió mi vida, porque tuvo una repercusión muy fuerte a nivel internacional, no solo por la arquitectura sino por lo que representa esa institución. Esto me ha llevado a otros proyectos en Panamá y otros concursos que hemos ganado en Brasil, en El Salvador, hemos diversificado nuestro trabajo, gracias a los concursos públicos, donde participamos de manera activa", afirma el profesional.
NO HABÍA JARDINES EN LA OBRA
Agrega que ese concurso exigía que sea un plan maestro para toda la manzana, son 15.000 metros cuadrados y comprendía tres plazas, una seca, que fueron entregadas y la tercera con mucha vegetación y árboles y que será construida en un futuro próximo. "Cuando se complete esto, ahí tendremos un conjunto urbano de una secuencia espacial que culmina en un jardín. Entonces falta construir esa parte, no se concluyó todavía. Ahora el lugar es multifuncional casi para toda actividad del ser humano. Las plazas secas y se ve muy bonitas; espero que se complete el conjunto para tener todos los elementos. Efectivamente en la primera fase no había jardín alguno, sin embargo está proyectado como le digo".
PRÓXIMOS DIEZ AÑOS
"Estamos pasando por un momento un tanto especial históricamente en la arquitectura, nunca habíamos tenido tanta gente haciendo cosas buenas y jóvenes entre los 30 años. Ahora si sabemos aprovechar estos momentos, dentro de diez años serán buenos para las ciudades americanas, creo que existe un esfuerzo político de aproximarse al estado, municipios, gobiernos locales para exigir una participación mayor de los profesionales. Estamos en condiciones de hacer construcciones en gran escala y significativas para la gente.
Decía que estamos en un buen momento en Latinoamérica, porque es una secuencia histórica de hechos, uno por estar muy estable de manera democrática y existe una mayor discusión sobre las construcciones. Es natural que los arquitectos se gradúen y continúen sus estudios y hay una permanente capacitación. Lo más importante es mejorar la calidad de nuestra profesión", refiere sobre la situación de la arquitectura en América.
HAY DESIGUALDAD
Advierte que la crisis de las grandes ciudades y el mayor problema de Latinoamérica son las desigualdades, donde hay esta situación; existen pocas oportunidades y genera una tención. "En el caso de Brasil, en San Pablo, por ejemplo, pasa por algo delicado porque tiene una tensión social urbana muy grande por la desigualdad y el esfuerzo debe pasar por equilibrar eso. Cuando hay un equilibrio se crean espacios públicos nuevos y bien distribuidos por toda la ciudad".
¿QUÉ TIPO DE ARQUITECTURA HACE USTED?
Me gusta abordar los problemas, no una manera pre conceptual, no creo en soluciones pre establecidas, buscó ser libre para dar una buena respuesta y con el tiempo crear una manera de dibujar con un lenguaje que la gente reconozca mi trabajo.
Hay que entender lo que solicitan los clientes, el terreno para abordar de manera integral la arquitectura. Tomando en cuenta un presupuesto y dentro los plazos para la gente que los requiere y quien los usará en el futuro. Al final es para eso la arquitectura.
¿ESA LIBERTAD ESTÁ AJUSTADA A UN PRESUPUESTO ALTO?
Este es el primer dato que uno debe conocer el cliente, es un dato de trabajo. Ahora se puede hacer arquitectura con cualquier presupuesto, construir no es barato y requiere un esfuerzo económico del estado o de un particular. Es un espacio que cuesta y es posible trabajar con bajos o medianos recursos, es posible adaptarse y ofrecer arquitectura para todos.
¿QUÉ CONCEPTOS ESTAMOS MANEJANDO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA?
Estamos pasando por una moda y espero que se consolide, que es la sustentabilidad y es evidente que el ser humanos abusó del planeta. También entendimos que estamos en procesos constructivos que no son económicos y menos ecológicos y eso habría que consolidarlo en un proceso que sea tranquilo y que envuelva a la educación de una sociedad.
Todavía veo que no es aplicable la arquitectura sostenible en América Latina, porque aún tenemos trabajo esclavo, procedencias dudosas de materiales, si tú quieres hacer una arquitectura sostenible. Lo que importa es que los materiales y el proceso sean sostenibles; esto todavía es muy difícil. Pero debería ser motivo de trabajo a mediano plazo para lograr el objetivo.
El ser humano siempre está buscando su identidad en dos ámbitos; un abordaje universal y regional. Los dos son valiosos para los arquitectos, prueba de ello es la arquitectura en América, que abordan sus construcciones con arquitectura acorde a sus raíces, pero que son universales.
¿QUÉ EXPERIENCIAS LLEVA DE LA PAZ?
Me voy muy feliz a Brasil, no conocía Bolivia y estoy muy honrado con la invitación, es la primera vez que vengo y la verdad que estoy sorprendido con la geografía de esta ciudad… es impresionante los colores de la montañas es muy especial y fuerte. Pensé que La Paz era como Quito, pero tiene una topografía impresionante que se sube y baja. La gente muy cariñosa y conocí a muchos profesionales que en el futuro podremos trabajar.
MARIO FIGUEROA
Arquiteto Brasilero formado por la FAU PUCCAMP (1988) con Doctorado dela FAU USP (2002). Es Docentede la FAU Mackenzie (desde 1993), coordinador del post grado ¨Proyectos de Arquitectura y Ciudades contemporaneas, Profesor invitado y conferencista en diferentes instituciones en Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, España y Mexico. En 2007 junto a Carlos Diaz y Lucas Fehr fundó el estudio América, despues de ganar el concurso Internacional para el Museo de la Memoria en Santiago de Chile. Esta obra, conmemorativa del Bicentenario de la Independencia de aquel país fue inaugurada en enero de 2010 por la Presidenta Michele Bachelet.
martes, 29 de octubre de 2013
Arquitectos: construcciones sin planificación exceden en el país
Los edificios crecen como hongos en las ciudades, sin ninguna planificación en la ciudad.
El crecimiento está superando a la planificación que deben realizar las autoridades de Gobierno, municipios, constructores e ingenieros es la conclusión a la que llegaron presidentes de ocho Colegios de Arquitectos de Bolivia.
Preocupados por la necesidad de normar las construcciones en el país, los arquitectos coincidieron en el hecho de que en cada región debe ser aprobada una reglamentación de edificaciones, en base a las características del lugar, debido a la dura agresividad de las edificaciones modernas que en muchos casos desdicen el entorno, peor aun cuando se trata de edificar entre medios de monumentos arquitectónicos, que de a poco son destruidos en las ciudades, para ello proponen realizar, por lo menos en las ciudades consejos de profesionales junto a las autoridades para realizar una planificación más racional o seguir con el desorden que se provoca en las construcciones, sin ningún criterio arquitectónico, por el contrario con mucha incidencia comercial, provocando aberraciones arquitectónicas “es posible realizar copias del exterior, sin embargo debemos adaptar esos estilos a nuestro medio y de ahí podría nacer nuestra propia identidad arquitectónica”, es uno de los criterios que maneja el presidente de colegio de arquitectos de Chuquisaca Manolo Mayta.
POLÍTICAS DEL ESTADO
Otro aspecto, analizado es que no existen políticas de Estado para la planificación de construcciones en el país, aún más cuando en gran parte de las ciudades deben preservar el patrimonio arquitectónico y cultural, ya que los mismos son destruidos o caso contrario esperan a que las inclemencias del tiempo hagan su trabajo.
En el caso del Colegio de Arquitectos de Potosí, Armando Pari considera que el mayor proyecto para los potosinos quedó trunco, como es la recuperación de la imagen del Cerro Rico, que actualmente las minas son rellenadas sin ningún criterio arquitectónico, posiblemente de ingeniería, pero el proyecto fue manejado de manera política. A propósito del tema en su momento y no prosperó fue la propuesta magistral de Signani Design, que presentaron un trabajo completo, pero que el mismo fue rechazado.
Por su lado, titular Freddy Terán de Santa Cruz, afirma que ese departamento viene tomando otra fisonomía, pues el ciudadano no está acostumbrado a las proyecciones verticales, como los edificios y simplemente ver construir horizontalmente, sin embargo este cambio está asociado a la seguridad de los ciudadanos, ya que prefieren vivir agrupados en condominios y entre ellos preservan sus bienes y de ahí nace la razón de realizar construcciones de edificios, aunque advierte que va en contra de los criterios de los cruceños que tienen otra visión de la arquitectura, la de los espacios abiertos y con mucha vegetación, que viene modificándose ante el acelerado crecimiento de la población y la necesidad de contar con una vivienda.
Contrariamente el presidente del Colegio de Arquitectos del Beni Samuel Méndez, es de la opinión que aún mantienen sus construcciones, pero que se pueden observar edificaciones de comerciantes del occidente y mucha influencia de los brasileños al igual que en Pando, destacó que el material, pasando la frontera es más barato que el nacional, por cuanto casi y en gran parte de las construcciones cuentan con ese material, aunque para su introducción de los materiales lo hacen sin factura y no existe el control de internación a nuestro país.
lunes, 21 de octubre de 2013
El exceso de agua como modeladora del paisaje
Trinidad, la capital del departamento de Beni, tiene serios problemas, cuando las lluvias se intensifican en su región o caso contrario llueve en las zonas altas y llega mediante los ríos en turbiones, poniendo en grave peligro a los habitantes de la ciudad como de otras zonas aledañas.
El tema no es nuevo, desde hace años el problema sigue vigente y bien los saben las autoridades y los propios ciudadanos, pues cuando llega la temporada de lluvias comienza la preocupación de los habitantes de esta zona del norte de Bolivia, porque la riadas son sorpresivas y los rebalses son frecuentes y fuertes a la hora de tratar de defender los bienes de los residentes de esta hermosa zona, ubicada en pleno bosque amazónico.
Primero que nada, la ciudad no será trasladada a otro sector, segundo, las soluciones que hasta la fecha se han dado, son circunstanciales. Una de las últimas fue que luego de las inundaciones del año 2012, las autoridades del Concejo Municipal, decidieron levantar un defensivo que cubra la ciudad como tal, con recursos de la ayuda venezolana, sin embargo los profesionales ingenieros y arquitectos del Beni, detectaron que el proyecto carecía de un estudio de impacto ambiental y que la obras estaban a 100 metros de la Laguna Suárez, con el grave riesgo de afectar los acuíferos que abastecen a los habitantes. Y no a 1.500 metros como era el proyecto original.
Jorge Ferrufino, actualmente está dedicado al urbanismo en su región, manifestó "que no se ha tomado en cuenta que Trinidad se abastece de aguas subterráneas ubicadas junto a la laguna Suárez y que se están secando, lo que pone en riesgo el abastecimiento". Sobre el tema conversó con Metro Cuadrado a su paso en la ciudad de La Paz.
A consecuencia de esta situación el profesional propuso el proyecto y diseño "El agua como modeladora del paisaje urbano en las llanuras de inundación", ante las necesidades de su región, tratando de buscar una solución como alegando "hay que aprender a vivir con las inundaciones, pero dándole una utilidad, controlando las mismas y evitar de esa manera las inundaciones que constantemente ocurren como también evitar los desastres naturales o por lo menos disminuirlos con un megaproyecto de arquitectura.
UNA CIUDAD DE ENSUEÑO EN
MEDIO DEL AGUA
El arquitecto afirma que efectivamente existe abundancia de agua en algunos meses del año en Trinidad-Beni y también tremendas sequías. Esto ha provocado realizar un diseño con este sistema de agua para darle una utilidad y sea funcional a la ciudad.
"Las lluvias al margen de nutrir nuestras tierras y los bosques, pero que no afecte a la ciudad como tal, como actualmente ocurre. Estoy queriendo decir que no se inunde y el exceso de agua sea incorporado al paisaje urbano. En otras palabras regular las inundaciones que provocan las lluvias cada año y que el agua no sea como algo de paso y traiga drama, sino que sea incorporado a nuestra vida y al ambiente. En consecuencia algo sustentable con paisajes que pueden ser importantes para la región de Trinidad.
Canalizar el agua de esa manera, es una gran posibilidad para crear una ciudad que tenga una personalidad muy fuerte, cómo en el caso de Venecia en Italia que tiene un sistema acuático casi perfecto. Estamos en esa búsqueda de urbanismo y que son proyectos que integrarán a la ciudad y se convertirán en instrumentos sociales-ambientales.
¿CUÁL ES LA REALIDAD ACTUAL DEL MEGAPROYECTO?
La gente está comprometida con el proyecto, y podríamos construir las obras. Lo bueno es que las autoridades están comprometidas con este proceso, y lo apoyan, porque entiendo que es posible construir, direccionar los problemas y convertirlos en potencialidades para crear una ciudad nueva.
Estoy convencido que en menos de una década, con todo el impulso que se pretende dar, la ciudad de Trinidad que tiene muchos problemas durante la lluvias con las inundaciones, comenzará a fortalecerse como ciudad habitable, sustentable, no queremos una ciudad enorme, discriminadora, pobre y por el contrario que los habitantes se sientan ciudadanos trinitarios.
Asumí el reto de la ciudad y en eso estoy. Esto me ha permitido, no solamente trabajar con un conjunto de personas que están haciendo la ciudad, sino hay que empezar a soñar y visualizar los futuros con proyectos grandes que deben hacerse en el tiempo, con una nueva articulación urbana.
LAS LLUVIAS UN GRAN PROBLEMA EN TRINIDAD-BENI
Ferrufino, admite que durante años se buscó solucionar el problema de las inundaciones e incluso con ayuda de varios países, con la construcción de muros, diques y otros que lamentablemente fueron soluciones parciales, pero que este fue el inicio del proyecto y la nueva visión que estamos encarando.
Estos procesos nos articularon a un nuevo sistema de desarrollo, que ya no está direccionado a simplemente protegerse, sino que aprovecharemos la lluvia para generar una ciudad especial y con características diferentes.
¿QUÉ TIPO DE ARQUITECTURA OBSERVA ACTUALMENTE?
Dos cosas están pasando, por un lado existe una intención de enrolarnos con la fuerte arquitectura global con los íconos que vienen apareciendo y de alguna manera buscar el reflejo de lo que está haciendo la gente.
Por otro lado, tenemos una arquitectura pobre no hecha por arquitectos y por profesionales que están comprometidos con su medio ambiente. Entonces en ese sentido se mueve el trabajo de la gente y de una u otra manera me acomodé a la segunda, porque entiendo que las búsquedas no deben ser con referentes externos y básicamente con lo que producimos con alto contenido social en las ciudades, porque la periferación y el deterioro que tiene nos obliga a ello. Ponerle a eso cariño, imaginación de elementos que nos permitirá definir una arquitectura propia, autóctona, sino una arquitectura replicable y responsable.
La arquitectura boliviana se ha posesionado en Latinoamérica, aunque no llega a todos los sectores, existe un gran vacío en cuanto se refiere a la vivienda social, porque no se dio una respuesta a la excesiva expansión de las ciudades sin propuestas tecnológicas y que las universidades centraron su labor en íconos externos y no en lo nuestro.
¿QUÉ TIPO DE ARQUITECTURA HACE?
Hasta hace poco tiempo estaba buscando mi propio estilo, pero regionalizando las tendencias con una arquitectura cómo esencia de la gente y eso se puede reflejar en el compromiso de mi ciudad, Trinidad. Asumiendo sus problemas, potencialidades y en este momento estoy más abocado al urbanismo, espacios públicos que en la arquitectura individual y la gente disfrute de la economía, que en todo caso es informal en el país y no industrial. Eso implica que no podemos darnos muchos lujos, sino estamos dedicados a tan solo un sector.
JORGE FERRUFINO
Graduado en arquitectura en la Universidad Mayor de San Simón de Cochabamba, ha cursado diplomados en Planificación para el Desarrollo Turístico, Educación Superior y Sistemas de Información Geográfica; Cursante de la Maestría en Desarrollo Sustentable en FLACAM-Universidad Nacional de Lanús UNLA, Argentina.
El tema no es nuevo, desde hace años el problema sigue vigente y bien los saben las autoridades y los propios ciudadanos, pues cuando llega la temporada de lluvias comienza la preocupación de los habitantes de esta zona del norte de Bolivia, porque la riadas son sorpresivas y los rebalses son frecuentes y fuertes a la hora de tratar de defender los bienes de los residentes de esta hermosa zona, ubicada en pleno bosque amazónico.
Primero que nada, la ciudad no será trasladada a otro sector, segundo, las soluciones que hasta la fecha se han dado, son circunstanciales. Una de las últimas fue que luego de las inundaciones del año 2012, las autoridades del Concejo Municipal, decidieron levantar un defensivo que cubra la ciudad como tal, con recursos de la ayuda venezolana, sin embargo los profesionales ingenieros y arquitectos del Beni, detectaron que el proyecto carecía de un estudio de impacto ambiental y que la obras estaban a 100 metros de la Laguna Suárez, con el grave riesgo de afectar los acuíferos que abastecen a los habitantes. Y no a 1.500 metros como era el proyecto original.
Jorge Ferrufino, actualmente está dedicado al urbanismo en su región, manifestó "que no se ha tomado en cuenta que Trinidad se abastece de aguas subterráneas ubicadas junto a la laguna Suárez y que se están secando, lo que pone en riesgo el abastecimiento". Sobre el tema conversó con Metro Cuadrado a su paso en la ciudad de La Paz.
A consecuencia de esta situación el profesional propuso el proyecto y diseño "El agua como modeladora del paisaje urbano en las llanuras de inundación", ante las necesidades de su región, tratando de buscar una solución como alegando "hay que aprender a vivir con las inundaciones, pero dándole una utilidad, controlando las mismas y evitar de esa manera las inundaciones que constantemente ocurren como también evitar los desastres naturales o por lo menos disminuirlos con un megaproyecto de arquitectura.
UNA CIUDAD DE ENSUEÑO EN
MEDIO DEL AGUA
El arquitecto afirma que efectivamente existe abundancia de agua en algunos meses del año en Trinidad-Beni y también tremendas sequías. Esto ha provocado realizar un diseño con este sistema de agua para darle una utilidad y sea funcional a la ciudad.
"Las lluvias al margen de nutrir nuestras tierras y los bosques, pero que no afecte a la ciudad como tal, como actualmente ocurre. Estoy queriendo decir que no se inunde y el exceso de agua sea incorporado al paisaje urbano. En otras palabras regular las inundaciones que provocan las lluvias cada año y que el agua no sea como algo de paso y traiga drama, sino que sea incorporado a nuestra vida y al ambiente. En consecuencia algo sustentable con paisajes que pueden ser importantes para la región de Trinidad.
Canalizar el agua de esa manera, es una gran posibilidad para crear una ciudad que tenga una personalidad muy fuerte, cómo en el caso de Venecia en Italia que tiene un sistema acuático casi perfecto. Estamos en esa búsqueda de urbanismo y que son proyectos que integrarán a la ciudad y se convertirán en instrumentos sociales-ambientales.
¿CUÁL ES LA REALIDAD ACTUAL DEL MEGAPROYECTO?
La gente está comprometida con el proyecto, y podríamos construir las obras. Lo bueno es que las autoridades están comprometidas con este proceso, y lo apoyan, porque entiendo que es posible construir, direccionar los problemas y convertirlos en potencialidades para crear una ciudad nueva.
Estoy convencido que en menos de una década, con todo el impulso que se pretende dar, la ciudad de Trinidad que tiene muchos problemas durante la lluvias con las inundaciones, comenzará a fortalecerse como ciudad habitable, sustentable, no queremos una ciudad enorme, discriminadora, pobre y por el contrario que los habitantes se sientan ciudadanos trinitarios.
Asumí el reto de la ciudad y en eso estoy. Esto me ha permitido, no solamente trabajar con un conjunto de personas que están haciendo la ciudad, sino hay que empezar a soñar y visualizar los futuros con proyectos grandes que deben hacerse en el tiempo, con una nueva articulación urbana.
LAS LLUVIAS UN GRAN PROBLEMA EN TRINIDAD-BENI
Ferrufino, admite que durante años se buscó solucionar el problema de las inundaciones e incluso con ayuda de varios países, con la construcción de muros, diques y otros que lamentablemente fueron soluciones parciales, pero que este fue el inicio del proyecto y la nueva visión que estamos encarando.
Estos procesos nos articularon a un nuevo sistema de desarrollo, que ya no está direccionado a simplemente protegerse, sino que aprovecharemos la lluvia para generar una ciudad especial y con características diferentes.
¿QUÉ TIPO DE ARQUITECTURA OBSERVA ACTUALMENTE?
Dos cosas están pasando, por un lado existe una intención de enrolarnos con la fuerte arquitectura global con los íconos que vienen apareciendo y de alguna manera buscar el reflejo de lo que está haciendo la gente.
Por otro lado, tenemos una arquitectura pobre no hecha por arquitectos y por profesionales que están comprometidos con su medio ambiente. Entonces en ese sentido se mueve el trabajo de la gente y de una u otra manera me acomodé a la segunda, porque entiendo que las búsquedas no deben ser con referentes externos y básicamente con lo que producimos con alto contenido social en las ciudades, porque la periferación y el deterioro que tiene nos obliga a ello. Ponerle a eso cariño, imaginación de elementos que nos permitirá definir una arquitectura propia, autóctona, sino una arquitectura replicable y responsable.
La arquitectura boliviana se ha posesionado en Latinoamérica, aunque no llega a todos los sectores, existe un gran vacío en cuanto se refiere a la vivienda social, porque no se dio una respuesta a la excesiva expansión de las ciudades sin propuestas tecnológicas y que las universidades centraron su labor en íconos externos y no en lo nuestro.
¿QUÉ TIPO DE ARQUITECTURA HACE?
Hasta hace poco tiempo estaba buscando mi propio estilo, pero regionalizando las tendencias con una arquitectura cómo esencia de la gente y eso se puede reflejar en el compromiso de mi ciudad, Trinidad. Asumiendo sus problemas, potencialidades y en este momento estoy más abocado al urbanismo, espacios públicos que en la arquitectura individual y la gente disfrute de la economía, que en todo caso es informal en el país y no industrial. Eso implica que no podemos darnos muchos lujos, sino estamos dedicados a tan solo un sector.
JORGE FERRUFINO
Graduado en arquitectura en la Universidad Mayor de San Simón de Cochabamba, ha cursado diplomados en Planificación para el Desarrollo Turístico, Educación Superior y Sistemas de Información Geográfica; Cursante de la Maestría en Desarrollo Sustentable en FLACAM-Universidad Nacional de Lanús UNLA, Argentina.
viernes, 18 de octubre de 2013
El diseño no solamente es fachada, debe ser funcional
Muchas veces los arquitectos se aíslan y se encierran durante días para concebir diseños fantásticos, primero analizan la idea del cliente que desea su vivienda ideal o de ensueño -si uno desea manifestarse de esa manera- es el caso del arquitecto boliviano Alex Limber Mercado que tiene un gusto exquisito en el diseño y en el acabado de la obra.
Estas viviendas bien logradas con diferentes estilos, le dan el aval al profesional que mediante sus trazos casi perfectos dieron vida a estos monumentos que son habitados por seres de carne y hueso.
Mercado, arquitecto es muy exigente a la hora de proyectar sus ventanas e ingresos de sus viviendas, ya que no son comunes. La perfección debe ser el dominio del arquitecto que marca su estilo en la obra final y de remate los colores pasivos hacen que la estructura final sea agradable tanto a la vista, invitando a pasar a los interiores.
Además hay que reconocer que tiene un dominio lineal y curvilíneo en sus diseños, contrastando con los materiales y muebles, que permiten una estadía, gustosa el momento de disfrutar de los diferentes ambientes, sin embargo su estilo demuestra en los colores, al margen del buen diseño y exigencia para satisfacer las necesidades de sus clientes.
El profesional a la hora de diseñar es muy pulcro, cuando se trata de darle el toque final a una obra en construcción. Metro Cuadrado presenta a uno de los arquitectos bolivianos que tiene mucho carisma plasmados en sus diseños y obras.
¿QUÉ TIPO DE ARQUITECTURA HAY EN BOLIVIA?
La arquitectura en Bolivia sufre algunos cambios, por influencia de las migraciones de los bolivianos al exterior traen ciertas costumbres, retornan y copian esas obras.
La arquitectura efectivamente nace del sitio, con las características del lugar, costumbres y la parte económica. Esto no significa que quien tiene dinero hace arquitectura, sino debemos dar soluciones a diversas economías en el país.
¿TENEMOS UNA IDENTIDAD ARQUITECTÓNICA?
La arquitectura propia nace del sitio, ahora que haya algunas tendencias y corrientes por la globalización en el mundo (es evidente), que traemos de afuera que están de moda, pero creo que la arquitectura debe resolver los problemas de un sitio y cumplir las variables.
Una arquitectura no puede dejar de tener espacio, la forma, iluminación, ventilación, asoleamiento y todos esto debe cumplir una función en una construcción y si no cumple con esta variantes, lo otro es simple pantalla.
La arquitectura no solamente es fachada debe ser funcional y servir a un propósito.
Al margen de estos elementos, la arquitectura que manejo es la relación proporcional, porque todo está relacionado y proporcionado y no dejamos de lado la premisa, porque el cliente debe estar libre y a gusto en su casa. No tiene que haber esa arquitectura impuesta. Las obras que efectúo, nacen del sitio y de las necesidades del cliente.
¿TRABAJA CON MATERIALES TRADICIONALES O IMPORTADOS?
Debemos utilizar todo tipo de materiales, porque el mundo avanza y mejora y nos acogemos a esas tecnologías para progresar, en Bolivia no tenemos mucha industria para materiales, es el caso de la porcelana y cerámica que en algún momento se traía de afuera, ahora se produce en nuestro medio. Pienso que debemos utilizar ambos en una construcción que requiera, por ejemplo el adobe, es un material térmico, aislante es fabuloso y con adobes no podemos hacer edificios y nuestra ciudades tienden a crecer de manera horizontal y hay que pensar en elementos verticales. Creo que la tecnología es la que manda.
¿SEGUIMOS CON LAS ESCUELAS ANTIGUAS DE ARQUITECTURA?
Ya no hay una arquitectura diferenciada para pobres y ricos, ahora en los barrios humildes está ingresando la arquitectura para todos y está ocurriendo en las grandes ciudades y construyen con innovaciones y tendencias contemporáneas que se fusionan y ahí uno puede observar el avance.
No se maneja como antes la arquitectura, los que tienen dinero tiene más opciones de tener buenas construcciones, por el contrario se trata de igualar y este tipo de construcciones está penetrando en Bolivia y en Latinoamericana.
¿POR QUÉ LA GENTE NO RECURRE A UN ARQUITECTO PARA CONSTRUIR?
Hay un mal concepto del arquitecto, pues cuando se forma en la universidad y debe cumplir con su sociedad para resolver construcciones para personas que tienen dinero y no.
No estudiamos solamente para la gente que tiene dinero sino para aquellos que tienen pocos recursos, es cuestión de imaginación.
Se piensa en el medio que porque tiene poco dinero se construye cualquier cosa, no es así, se tiene que resolver. Ahora hay que hablar de la parte humana de un arquitecto que también hace obras sociales, porque tiene tiempo para dibujar. Dentro de mi experiencia, la responsabilidad es muy importante en las obras, porque uno estudia en una universidad estatal y debemos estar al servicio del pueblo.
ALEX LIMBER MERCADO OVANDO
Nació en 1968 en Cochabamba Bolivia, realizó sus estudios de arquitectura en la Universidad Mayor de San Simón en la Ciudad de Cochabamba-Bolivia, obtuvo el Título de Licenciatura en Arquitectura en 1996, curso una Maestría en "Ciencias de la Construcción en Países en Desarrollo", siendo estudiante fue Docente auxiliar Titular de la materia de Expresión Gráfica y Diseño arquitectónico, y se desempeñó como diseñador en la constructora GUMSEN, profesionalmente en 1996. Formó parte del Instituto de investigaciones de la Facultad de Arquitectura como docente investigador de CYTED-VIVEX, y actualmente es docente de Diseño Arquitectónico y Expresión Gráfica en la Facultad de Arquitectura en la Universidad Mayor de San Simón y en diversas Universidades de la Ciudad de Cochabamba, en 1999 funda el estudio de diseño y construcción ESDICON.
Sus reconocimientos y concursos: premio al mejor diseño, construcción y montaje del stand de exposición de AFP previsión BBV en la Feria Internacional Cbba 1999. Por diseño y construcción del edificio rellenos Calama obtiene la distinción "Manuel Gandarillas" en mérito al mejor diseño y edificación de carácter público otorgado por la alcaldía Municipal de Cochabamba. 2007, Segunda mención en concurso de terminal de pasajeros aeropuerto internacional Alcatari -Sucre 2007, tercer lugar - sede colegio de odontólogos Cbba 2008, tercer lugar parque del arquitecto 2008, primer lugar clínica los Ángeles Cbba 2009.
Diseños y construcciones: viviendas Gianini, Olguín, Salazar, condominios- el trébol, las palmeras, Garcés, Morales, Olmos, edificios- rellenos Calama, clínica oftalmológica Vizcarra, importadora Campero.
Estas viviendas bien logradas con diferentes estilos, le dan el aval al profesional que mediante sus trazos casi perfectos dieron vida a estos monumentos que son habitados por seres de carne y hueso.
Mercado, arquitecto es muy exigente a la hora de proyectar sus ventanas e ingresos de sus viviendas, ya que no son comunes. La perfección debe ser el dominio del arquitecto que marca su estilo en la obra final y de remate los colores pasivos hacen que la estructura final sea agradable tanto a la vista, invitando a pasar a los interiores.
Además hay que reconocer que tiene un dominio lineal y curvilíneo en sus diseños, contrastando con los materiales y muebles, que permiten una estadía, gustosa el momento de disfrutar de los diferentes ambientes, sin embargo su estilo demuestra en los colores, al margen del buen diseño y exigencia para satisfacer las necesidades de sus clientes.
El profesional a la hora de diseñar es muy pulcro, cuando se trata de darle el toque final a una obra en construcción. Metro Cuadrado presenta a uno de los arquitectos bolivianos que tiene mucho carisma plasmados en sus diseños y obras.
¿QUÉ TIPO DE ARQUITECTURA HAY EN BOLIVIA?
La arquitectura en Bolivia sufre algunos cambios, por influencia de las migraciones de los bolivianos al exterior traen ciertas costumbres, retornan y copian esas obras.
La arquitectura efectivamente nace del sitio, con las características del lugar, costumbres y la parte económica. Esto no significa que quien tiene dinero hace arquitectura, sino debemos dar soluciones a diversas economías en el país.
¿TENEMOS UNA IDENTIDAD ARQUITECTÓNICA?
La arquitectura propia nace del sitio, ahora que haya algunas tendencias y corrientes por la globalización en el mundo (es evidente), que traemos de afuera que están de moda, pero creo que la arquitectura debe resolver los problemas de un sitio y cumplir las variables.
Una arquitectura no puede dejar de tener espacio, la forma, iluminación, ventilación, asoleamiento y todos esto debe cumplir una función en una construcción y si no cumple con esta variantes, lo otro es simple pantalla.
La arquitectura no solamente es fachada debe ser funcional y servir a un propósito.
Al margen de estos elementos, la arquitectura que manejo es la relación proporcional, porque todo está relacionado y proporcionado y no dejamos de lado la premisa, porque el cliente debe estar libre y a gusto en su casa. No tiene que haber esa arquitectura impuesta. Las obras que efectúo, nacen del sitio y de las necesidades del cliente.
¿TRABAJA CON MATERIALES TRADICIONALES O IMPORTADOS?
Debemos utilizar todo tipo de materiales, porque el mundo avanza y mejora y nos acogemos a esas tecnologías para progresar, en Bolivia no tenemos mucha industria para materiales, es el caso de la porcelana y cerámica que en algún momento se traía de afuera, ahora se produce en nuestro medio. Pienso que debemos utilizar ambos en una construcción que requiera, por ejemplo el adobe, es un material térmico, aislante es fabuloso y con adobes no podemos hacer edificios y nuestra ciudades tienden a crecer de manera horizontal y hay que pensar en elementos verticales. Creo que la tecnología es la que manda.
¿SEGUIMOS CON LAS ESCUELAS ANTIGUAS DE ARQUITECTURA?
Ya no hay una arquitectura diferenciada para pobres y ricos, ahora en los barrios humildes está ingresando la arquitectura para todos y está ocurriendo en las grandes ciudades y construyen con innovaciones y tendencias contemporáneas que se fusionan y ahí uno puede observar el avance.
No se maneja como antes la arquitectura, los que tienen dinero tiene más opciones de tener buenas construcciones, por el contrario se trata de igualar y este tipo de construcciones está penetrando en Bolivia y en Latinoamericana.
¿POR QUÉ LA GENTE NO RECURRE A UN ARQUITECTO PARA CONSTRUIR?
Hay un mal concepto del arquitecto, pues cuando se forma en la universidad y debe cumplir con su sociedad para resolver construcciones para personas que tienen dinero y no.
No estudiamos solamente para la gente que tiene dinero sino para aquellos que tienen pocos recursos, es cuestión de imaginación.
Se piensa en el medio que porque tiene poco dinero se construye cualquier cosa, no es así, se tiene que resolver. Ahora hay que hablar de la parte humana de un arquitecto que también hace obras sociales, porque tiene tiempo para dibujar. Dentro de mi experiencia, la responsabilidad es muy importante en las obras, porque uno estudia en una universidad estatal y debemos estar al servicio del pueblo.
ALEX LIMBER MERCADO OVANDO
Nació en 1968 en Cochabamba Bolivia, realizó sus estudios de arquitectura en la Universidad Mayor de San Simón en la Ciudad de Cochabamba-Bolivia, obtuvo el Título de Licenciatura en Arquitectura en 1996, curso una Maestría en "Ciencias de la Construcción en Países en Desarrollo", siendo estudiante fue Docente auxiliar Titular de la materia de Expresión Gráfica y Diseño arquitectónico, y se desempeñó como diseñador en la constructora GUMSEN, profesionalmente en 1996. Formó parte del Instituto de investigaciones de la Facultad de Arquitectura como docente investigador de CYTED-VIVEX, y actualmente es docente de Diseño Arquitectónico y Expresión Gráfica en la Facultad de Arquitectura en la Universidad Mayor de San Simón y en diversas Universidades de la Ciudad de Cochabamba, en 1999 funda el estudio de diseño y construcción ESDICON.
Sus reconocimientos y concursos: premio al mejor diseño, construcción y montaje del stand de exposición de AFP previsión BBV en la Feria Internacional Cbba 1999. Por diseño y construcción del edificio rellenos Calama obtiene la distinción "Manuel Gandarillas" en mérito al mejor diseño y edificación de carácter público otorgado por la alcaldía Municipal de Cochabamba. 2007, Segunda mención en concurso de terminal de pasajeros aeropuerto internacional Alcatari -Sucre 2007, tercer lugar - sede colegio de odontólogos Cbba 2008, tercer lugar parque del arquitecto 2008, primer lugar clínica los Ángeles Cbba 2009.
Diseños y construcciones: viviendas Gianini, Olguín, Salazar, condominios- el trébol, las palmeras, Garcés, Morales, Olmos, edificios- rellenos Calama, clínica oftalmológica Vizcarra, importadora Campero.
viernes, 27 de septiembre de 2013
Parques que motivan la imaginación de los niños
Los parques en nuestro medio se han convertido en versiones repetitivas, construidos en serie, que no se muestran atractivos para los niños, pues es el típico tobogán, paralelas y los columpios provocan sin duda alguna por el movimiento aún su vigencia, por lo demás los parques públicos en nuestra ciudad terminan siendo destruidos por gente inescrupulosa que no disfruta de la ciudad y parques; menos de las personas, al parecer, esa es la causa por la que los destruyen .
Decimos que los parques son repetitivos, en la ciudad salvo alguna excepción en la utilización de llantas para algunos juegos o el carrusel que son elementos necesarios para los diseñadores arquitectos, que a la hora de colocar los juegos no hacen muchas variaciones y en el tiempo terminan siendo destruidos, por muchas razones, una de ellas que los vecinos no cuidan los bienes públicos y menos los parques.
No existe una conciencia ciudadana para cuidar y preservar estos bienes que son construidos con nuestros propios recursos y al parecer falta mucho para llegar a esa conciencia ciudadana, pues cada parque destruido, plazas u otros, son obras construidas con dinero que le cuesta a los ciudadanos mediante el pago de impuestos.
Los parques son un espacio por demás importante en nuestro medio especialmente, ya que los paceños tienen pocas opciones de áreas de recreación y algunas ya fueron privatizadas en la zona sur, y son prohibitivas para la gente de escasos recursos.
El ciudadano se mueve entre el cine y las bebidas en los bares o alguna caminata, asistencia a los campos deportivos. Entonces los niños qué, sus opciones casi son cero o bien juegan en la cancha del barrio, donde los mayores se dedican a beber en los escenarios deportivos, una práctica "casi ya normal", pese a que existen leyes que prohíben la venta de bebidas alcohólicas en esos centros o finalmente terminan en algún parque.
El ciudadano aparentemente vive encerrado en su barrio con pocas opciones de contar con parques innovadores, que permitan salir a lugares, donde pueden estar con la familia y en especial dedicarles a los niños su tiempo, durante el fin de semana. Aunque en los últimos 10 años se remozaron y construyeron muchos centros de diversión pero pensados estos en ser distracción para barrios o distritos , pero muchas veces se ven saturados porque su visita es por gente de toda la ciudad, incluso gran parte de esta gente viene de la ciudad de El Alto, donde la situación es mucho más evidente, no tiene paruqes metropolitanos.
TECNOLOGÍA QUE PERJUDICA
Aunque en la actualidad muchos padres de familia lamentan que los niños estén sometidos a los videojuegos, celulares, tabletas digitales, pero tampoco generan alternativas, por cuanto los pequeños y sus oportunidades de jugar al aire libre son mínimas, como solía hacerse hace años atrás.
El uso desmedido de las nuevas tecnologías, el diseño de las ciudades y la implementación de las nuevas arquitecturas han provocado que la rutina de los niños sea más frecuente en los juegos de computadora y visitar a los parques se ha hecho poco común, viven encerrados los fines de semana, pero hay que reconocer que no es en todos los casos de las familias.
Si bien no es de gran preocupación en este tiempo, pero llama la atención en nuestra ciudad que los niños estén "telematizados" por la tecnología. Contrariamente podrían jugar en los parques y eso les permitiría aprender a relacionarse para tomar decisiones en su vida futura. Además les favorece al mejor desarrollo psicomotriz, permitiendo reconocer diferentes ruidos, colores, formas, distancias, pero algo mejor, hacer ejercicio, porque al ejercitar el cuerpo en distintos aparatos de los parques, provoca que sean más creativos en sus actividades diarias.
Esta dicho que las ventajas de jugar en los parques, plazas o fútbol en las calles son muchas, el problema es que el mundo está inundado por aparatos digitales en ciudades hostiles, que de pronto los padres de familia prefieren no salir de sus hogares. Algunas de las razones también son las escasas áreas de estacionamiento, o mejor dicho estacionamiento seguro.
MÁS PARQUES
Muchos municipios han realizado estudios sobre el tema, concluyendo que cada vez es necesario construir más parques con áreas verdes para que los niños puedan desarrollar sus capacidades físicas y sociales, buscando mejorar su condición como persona.
Algunos parques de la ciudad son innovadores y habrá que pensar en el futuro en estas construcciones y en ese afán Metro Cuadrado buscó en el mundo otro tipo de parques y encontramos uno en Sydney, Australia, creado por el despacho JMDdesign que diseñó una serie de parques olímpicos y tiene características dominantes de formas en tierra, superficies elevadas y bajadas, paisajes con terrazas, resbalines en forma de tubo, paredes de escalada, columpio gigante y otros.
"En general el proyecto plantea una serie de lugares, que estimulan el movimiento físico y la actitud mental de los niños: objetos de colores brillantes, formas que cambian de dirección que invitan a escalar, descender, inclinarse, agacharse, fosas de agua, etc".
Esta propuesta pretende innovar los parques convencionales, donde acuden los niños. Es indiscutible que la dinámica social, no deja tiempo para la recreación de los pequeños y adolescentes, sin embargo estas construcciones dejan abiertas las posibilidades.
Las alternativas de materiales, formas y colores son elementos de análisis comparativo. Estos aspectos permiten encomendar su construcción en los municipios, no muy lejos de la alta tecnología como muestra el proyecto, que podría ser mejorado, evitando el vértigo en algunos juegos y tal vez cuestionar la seguridad, siendo posible debilidad del proyecto.
LA FAMILIA Y ARQUITECTURA
Está claro que el niño tiene, hace, va, viene, acciona, ejecuta lo que sus padres le suministran, el problema efectivamente no lo resuelve la arquitectura, es la familia. Pero es interesante seguir conservando lo cotidiano incorporando elementos modernos en los parques, plazas, sobre todo utilizando creatividad confortable y funcional en el uso para las futuras generaciones y que sigan compartiendo con los mayores y en esa interacción al parecer está pensado el proyecto.
Es evidente que los arquitectos se encierran en una forma de proponer la arquitectura y en la actualidad esta propuesta es una de ellas, con elementos geométricos que efectivamente estimulan a la actividad física de los niños, evitando de esta manera que la tecnología tome la delantera.
Decimos que los parques son repetitivos, en la ciudad salvo alguna excepción en la utilización de llantas para algunos juegos o el carrusel que son elementos necesarios para los diseñadores arquitectos, que a la hora de colocar los juegos no hacen muchas variaciones y en el tiempo terminan siendo destruidos, por muchas razones, una de ellas que los vecinos no cuidan los bienes públicos y menos los parques.
No existe una conciencia ciudadana para cuidar y preservar estos bienes que son construidos con nuestros propios recursos y al parecer falta mucho para llegar a esa conciencia ciudadana, pues cada parque destruido, plazas u otros, son obras construidas con dinero que le cuesta a los ciudadanos mediante el pago de impuestos.
Los parques son un espacio por demás importante en nuestro medio especialmente, ya que los paceños tienen pocas opciones de áreas de recreación y algunas ya fueron privatizadas en la zona sur, y son prohibitivas para la gente de escasos recursos.
El ciudadano se mueve entre el cine y las bebidas en los bares o alguna caminata, asistencia a los campos deportivos. Entonces los niños qué, sus opciones casi son cero o bien juegan en la cancha del barrio, donde los mayores se dedican a beber en los escenarios deportivos, una práctica "casi ya normal", pese a que existen leyes que prohíben la venta de bebidas alcohólicas en esos centros o finalmente terminan en algún parque.
El ciudadano aparentemente vive encerrado en su barrio con pocas opciones de contar con parques innovadores, que permitan salir a lugares, donde pueden estar con la familia y en especial dedicarles a los niños su tiempo, durante el fin de semana. Aunque en los últimos 10 años se remozaron y construyeron muchos centros de diversión pero pensados estos en ser distracción para barrios o distritos , pero muchas veces se ven saturados porque su visita es por gente de toda la ciudad, incluso gran parte de esta gente viene de la ciudad de El Alto, donde la situación es mucho más evidente, no tiene paruqes metropolitanos.
TECNOLOGÍA QUE PERJUDICA
Aunque en la actualidad muchos padres de familia lamentan que los niños estén sometidos a los videojuegos, celulares, tabletas digitales, pero tampoco generan alternativas, por cuanto los pequeños y sus oportunidades de jugar al aire libre son mínimas, como solía hacerse hace años atrás.
El uso desmedido de las nuevas tecnologías, el diseño de las ciudades y la implementación de las nuevas arquitecturas han provocado que la rutina de los niños sea más frecuente en los juegos de computadora y visitar a los parques se ha hecho poco común, viven encerrados los fines de semana, pero hay que reconocer que no es en todos los casos de las familias.
Si bien no es de gran preocupación en este tiempo, pero llama la atención en nuestra ciudad que los niños estén "telematizados" por la tecnología. Contrariamente podrían jugar en los parques y eso les permitiría aprender a relacionarse para tomar decisiones en su vida futura. Además les favorece al mejor desarrollo psicomotriz, permitiendo reconocer diferentes ruidos, colores, formas, distancias, pero algo mejor, hacer ejercicio, porque al ejercitar el cuerpo en distintos aparatos de los parques, provoca que sean más creativos en sus actividades diarias.
Esta dicho que las ventajas de jugar en los parques, plazas o fútbol en las calles son muchas, el problema es que el mundo está inundado por aparatos digitales en ciudades hostiles, que de pronto los padres de familia prefieren no salir de sus hogares. Algunas de las razones también son las escasas áreas de estacionamiento, o mejor dicho estacionamiento seguro.
MÁS PARQUES
Muchos municipios han realizado estudios sobre el tema, concluyendo que cada vez es necesario construir más parques con áreas verdes para que los niños puedan desarrollar sus capacidades físicas y sociales, buscando mejorar su condición como persona.
Algunos parques de la ciudad son innovadores y habrá que pensar en el futuro en estas construcciones y en ese afán Metro Cuadrado buscó en el mundo otro tipo de parques y encontramos uno en Sydney, Australia, creado por el despacho JMDdesign que diseñó una serie de parques olímpicos y tiene características dominantes de formas en tierra, superficies elevadas y bajadas, paisajes con terrazas, resbalines en forma de tubo, paredes de escalada, columpio gigante y otros.
"En general el proyecto plantea una serie de lugares, que estimulan el movimiento físico y la actitud mental de los niños: objetos de colores brillantes, formas que cambian de dirección que invitan a escalar, descender, inclinarse, agacharse, fosas de agua, etc".
Esta propuesta pretende innovar los parques convencionales, donde acuden los niños. Es indiscutible que la dinámica social, no deja tiempo para la recreación de los pequeños y adolescentes, sin embargo estas construcciones dejan abiertas las posibilidades.
Las alternativas de materiales, formas y colores son elementos de análisis comparativo. Estos aspectos permiten encomendar su construcción en los municipios, no muy lejos de la alta tecnología como muestra el proyecto, que podría ser mejorado, evitando el vértigo en algunos juegos y tal vez cuestionar la seguridad, siendo posible debilidad del proyecto.
LA FAMILIA Y ARQUITECTURA
Está claro que el niño tiene, hace, va, viene, acciona, ejecuta lo que sus padres le suministran, el problema efectivamente no lo resuelve la arquitectura, es la familia. Pero es interesante seguir conservando lo cotidiano incorporando elementos modernos en los parques, plazas, sobre todo utilizando creatividad confortable y funcional en el uso para las futuras generaciones y que sigan compartiendo con los mayores y en esa interacción al parecer está pensado el proyecto.
Es evidente que los arquitectos se encierran en una forma de proponer la arquitectura y en la actualidad esta propuesta es una de ellas, con elementos geométricos que efectivamente estimulan a la actividad física de los niños, evitando de esta manera que la tecnología tome la delantera.
lunes, 23 de septiembre de 2013
Vicepresidente lanza concurso para el diseño arquitectónico del Centro Cultural y Turístico
- El vicepresidente Álvaro García Linera lanzó el concurso de diseño arquitectónico para el Centro de Interpretación Cultural y Turístico, en la ciudad de Santa Cruz, la segunda más poblada de Bolivia.
“Se tomó la decisión que ese lugar, ese terreno baldío (en la plaza principal) que le pertenecía al correos pasara a una mejor utilidad y se diera a una función cultural como corresponde en el centro de una ciudad, que debe ser un centro cultural especialmente en Santa Cruz”, manifestó en un acto realizado en la Casa de la Cultura.
En esa dirección, convocó a todos los arquitectos de Santa Cruz a que “diseñen, sueñen y nos hagan un linda propuesta de un edificio de culturas”.
“Un edificio que preserve la arquitectura del centro histórico y cultural cruceño y que internamente tenga las mejores condiciones técnicas y de modernidad de última generación y que en su diseño arquitectónico pueda haber los suficientes lugares y espacios para que el poeta, el cantor, pintor, artista, danzante e investigador pueda venir y encontrar un lugar que lo cobije, respete y valore, además que sea un centro de difusión”, justificó.
García Linera sostuvo que ese Centro Cultural se denominará la Casa Grande de las Culturas porque será un ‘lugar de encuentro de muchas culturas: la indígena, moderna contemporánea, urbana, las subculturas urbanas juveniles y clásica’
“Estos escenarios tienen que dar cabida a esa gran cantidad de actividades creativas que no encuentran un espacio donde asistir, hay que dar un espacio a la juventud”, dijo.
“Se tomó la decisión que ese lugar, ese terreno baldío (en la plaza principal) que le pertenecía al correos pasara a una mejor utilidad y se diera a una función cultural como corresponde en el centro de una ciudad, que debe ser un centro cultural especialmente en Santa Cruz”, manifestó en un acto realizado en la Casa de la Cultura.
En esa dirección, convocó a todos los arquitectos de Santa Cruz a que “diseñen, sueñen y nos hagan un linda propuesta de un edificio de culturas”.
“Un edificio que preserve la arquitectura del centro histórico y cultural cruceño y que internamente tenga las mejores condiciones técnicas y de modernidad de última generación y que en su diseño arquitectónico pueda haber los suficientes lugares y espacios para que el poeta, el cantor, pintor, artista, danzante e investigador pueda venir y encontrar un lugar que lo cobije, respete y valore, además que sea un centro de difusión”, justificó.
García Linera sostuvo que ese Centro Cultural se denominará la Casa Grande de las Culturas porque será un ‘lugar de encuentro de muchas culturas: la indígena, moderna contemporánea, urbana, las subculturas urbanas juveniles y clásica’
“Estos escenarios tienen que dar cabida a esa gran cantidad de actividades creativas que no encuentran un espacio donde asistir, hay que dar un espacio a la juventud”, dijo.
jueves, 5 de septiembre de 2013
Arquitectura Alteña: al gusto del dueño
En esa perspectiva los profesionales reconocen en esta segunda publicación que "abordar el tema de la arquitectura pasa por lo general, por acudir a la opinión de los colegiados en el tema. Es decir el colegio de arquitectos o la facultad de arquitectura, sin embargo para hablar de una ciudad como la ciudad de El Alto, por no decir una entre muchas latinoamericanas, cuyas construcciones en su mayoría no han pasado por las manos de los profesionales, con una revisión meramente disciplinar o institucional, parece ser insuficiente para comprender lo que pasa con las propuestas arquitectónicas, producidas en estos medios.
En esa línea nuestra revisión respecto al tema, a pesar de provenir del contexto disciplinar, se hará en su sentido más ámplio. Esto es, sin quitarle el mérito a la producción de arquitectura de autor, veremos lo que sucede con las manifestaciones arquitectónicas de esta ciudad en términos generales", aseguran.
La ciudad de El Alto, tiene una población de origen heterogéneo, esa población ha permitido la generación de distintos tipos de manifestaciones arquitectónicas. A esto se suma el rol institucional, vale decir los hechos arquitectónicos de propiedad de instituciones y que se constituyen de algún modo en referentes arquitectónicos.
Agregan que "por el lado de la Arquitectura Institucional, ésta es proclive a la improvisación y en el caso de existir, es un burdo remedo de la arquitectura occidental.
El Municipio hace muy poco en este ámbito. Amén de un presupuesto muy limitado, que bien podría ser la razón de todos los males de esta ciudad, asumen un rol condicionado. En las escasas intervenciones que promocionan en los medios de comunicación, como promesas de gestión, muestran edificios cuyos diseños se ven carentes de identidad, alguno de ellos con columnata en la portada, como reminiscencia del neoclásico. Si estos edificios son producción de eximios arquitectos, o de los técnicos de turno es una duda que nos queda. Creemos que la práctica de convocar a concurso para las intervenciones de gran magnitud, sería una salida salvadora.
Quizás pueda ser un buen atisbo de búsqueda dentro de esta dinámica institucional, la que nos ofrece el "Bloque Emblemático" de la Universidad Pública de El Alto (UPEA), habría que esperar su conclusión y uso de este equipamiento, como una continuación de la arquitectura de la normal de Warisata de Elisardo Pérez de principios del siglo XX".
Por lo demás, solamente quedan como hitos barriales los campanarios de las iglesias Cristiano-católicas de variados estilos de diseño del Padre Sebastián Obermayer, que cumplen con el cometido funcional pero no con la búsqueda de identidad arquitectónica para esta región andina.
El Palacio Consistorial Quemado también se constituye en un hito urbano, híbrido de estilo: el clásico - moderno que sirve para todos los actos culturales habidos y por haber de una ciudad de un millón de habitantes, en condiciones deplorables de habitabilidad.
"El Alto productivo" (sumatoria de microempresas) no tiene una demostración de "hecho arquitectónico de arquitectura institucional" visible, sólo existe su intención como promesa no cumplida.
El Coliseo o Polideportivo Héroes de Octubre, no da una lectura de código identificable con esta región ni con ninguna otra.
MANIFESTACIONES PRIVADAS
Los cuatro profesionales entrevistados reconocen que "de el lado de la población como manifestaciones privadas, tenemos identificados algunos tipos, por una parte la vivienda parecida a la vivienda rural-urbana, cuya ocupación responde al patrón aplicado en área rural pero circunscrita a terreno urbano, las viviendas de interés social. Las construcciones caracterizadas por su rol eminentemente comercial y por último veremos un estilo que ha caracterizado más aún la arquitectura de esta ciudad. Hacemos referencia a la arquitectura denominada como Arquitectura Emergente, definida por los autores de la investigación: Arquitecturas emergentes en El Alto, El fenómeno estético como integración cultural (Randolph Cárdenas, Edwin Aruquipa, Sandra Sejas, Fundación PIEB). "como elementos mediáticos de una realidad concreta que, expresados en determinados espacios y tiempos, se constituyen en representaciones específicas destinadas a generar interrelaciones y diálogos. Son representaciones que expresan heterogeneidades sociales y culturales, manifestadas en códigos estéticos que buscan hacerse visibles en contextos de globalización", a esta descripción se suma el componente funcional definido por los autores de la siguiente forma:
"Otro factor que va a determinar la forma de la arquitectura emergente, al igual que los otros tipos de arquitectura mencionados, es la función. En los últimos años se ha dado un fenómeno interesante que permite vincular la vivienda con otro tipo de actividades, como el comercio, el entretenimiento y la microempresa.
Este interés, sumado a la falta de espacio en el terreno, ha configurado particularidades en la arquitectura demostrando que lo popular sigue modelos racionalmente pensados y pertinentes a su realidad. Si bien no se aplica al total de las manifestaciones arquitectónicas, un modelo muy difundido corresponde a la siguiente descripción: las dos primeras plantas están destinadas a actividades comerciales y/o entretenimiento (salón de fiestas); el tercero y el cuarto nivel, un área que podríamos llamar neutra, suele estar ocupado por departamentos, que algunas veces son alquilados como oficinas, aunque el fin no sea ése - hemos visto que en muchos casos el fin es dejar esos espacios como herencia a los hijos - y en el último nivel se instala la vivienda del propietario. Esta descripción, si bien se da en muchas arquitecturas, puede variar por diferentes factores como la zona, si ésta es comercial o intermedia, puede incrementar o disminuir la cantidad de niveles y puede reducir funciones, aunque éstas son las más sobresalientes."
Retornando a la pregunta inicial ¿existe una arquitectura en El Alto?, después de lo expuesto, quizás valdría la pena hacernos la pregunta si existe una arquitectura en La Paz, o en Santa Cruz o en otra ciudad del país. Y tal vez en el fondo la pregunta sea, si existe una arquitectura con identidad propia.
Cuando por las principales ciudades del país vemos arquitectura con estilos postmodernos, racionalistas, organicistas, entre otros, respondemos que sí hay arquitectura de estilo procedente de Estados Unidos y Europa; por otro lado algunos sujetos embelesados por la arquitectura "del lugar" o el llamado "regionalismo crítico" pretenden imponer una identidad a base de ciertos elementos constructivos como ladrillos en las zonas cálidas o adobe y colores extractados de la tierra en las zonas de frío. Peor aún, cuando movidos por impulsos ideológicos pretendemos asumir que una figura, un ícono o un isotipo (que ni siquiera llegan a ser estilemas) deben ser referidos como arquitectura andina, indigenista, tiwanacoide o autóctona, estamos, a nuestro humilde parecer, más perdidos todavía; pues el hecho de gustar de un ícono y repetirlo como sello por cualquier superficie no hará que la identidad surja por arte de magia mitológica. Establecer por otro lado los gustos, las aspiraciones, los deseos de la sociedad, pueden acercarnos más a una identidad, que tiene que ver más con un carácter social-cultural que con un análisis morfológico".
En este sentido, resulta que en las ciudades del eje troncal del país, la gente ansía, entre otras aspiraciones, una casa de estilo minimalista, enarbolando a este estilo como punta de lanza en la vanguardia de la arquitectura, cuando en realidad es una mera moda, devenida del estilo internacional de principios del anterior siglo. En términos de arquitectura de vanguardia, encontramos una baraja ilimitada de propuestas de arquitectura contemporánea que agudizan las formas en unos casos, la función en otros o la técnica constructiva, arquitectura pretendida muy incipientemente por las instituciones, mucho menos aún en la ciudad de El Alto. Entonces, la identidad de nuestras ciudades es una mera copia de estilos foráneos, luego la pregunta de si ¿existe una arquitectura con identidad propia? Está quizás a punto de responderse.
La arquitectura llamada Emergente no es tanto el resultado de un estilo o tendencia a diferencia de la arquitectura académica que se establece como vehículo de moda, de destaque, o de marcar presencia, es más bien la evolución de los procesos migratorios, sociales, culturales, económicos y perceptivos del habitante de las alturas. Entre la vanguardia y la moda académicas quedan extraviadas las viviendas que son la vanguardia y la moda propia como expectativa común del alteño, aquella arquitectura que ha sido denominada con una infinidad de términos que tratan de darle rostro o al menos casilla de arquitectura: Arquitectura chola, cohetillo, neohuancarani, cholets, y otras denominaciones más o menos afortunadas.
La respuesta a esta pregunta planteada requiere de un grupo multidisciplinar, la respuesta vivencial de los arquitectos nacidos y que viven en El Alto podrán traducir o trasvasar sus imaginarios. El proceso de la llamada arquitectura emergente continuará, mientras tanto es un referente distinto del planteado por la estética tradicional, por lo tanto, se convierte en un fenómeno estético, arquitectura abigarrada, porque tiene mucho que ver con el rostro urbano que se luce a la vez que le da prestigio al barrio por el deseo de la diferencia, en medio de un recalcitrante trazado urbanístico de damero, más tomado como obstáculo que como ordenador por los usuarios, dueños y amos del diseño.
Quizás finalmente, podamos dar respuesta a las preguntas planteadas de la siguiente manera: "La arquitectura en la ciudad de El Alto se constituye en un espacio complejo en el que se articulan múltiples actividades, significados, actores, capitales, tanto económicos como culturales. Esto permite que se produzca una arquitectura innovadora que, aunque no sea reconocida por la academia, se sigue y seguirá produciendo, reivindicando silenciosamente la identidad de sus propietarios".
En esa línea nuestra revisión respecto al tema, a pesar de provenir del contexto disciplinar, se hará en su sentido más ámplio. Esto es, sin quitarle el mérito a la producción de arquitectura de autor, veremos lo que sucede con las manifestaciones arquitectónicas de esta ciudad en términos generales", aseguran.
La ciudad de El Alto, tiene una población de origen heterogéneo, esa población ha permitido la generación de distintos tipos de manifestaciones arquitectónicas. A esto se suma el rol institucional, vale decir los hechos arquitectónicos de propiedad de instituciones y que se constituyen de algún modo en referentes arquitectónicos.
Agregan que "por el lado de la Arquitectura Institucional, ésta es proclive a la improvisación y en el caso de existir, es un burdo remedo de la arquitectura occidental.
El Municipio hace muy poco en este ámbito. Amén de un presupuesto muy limitado, que bien podría ser la razón de todos los males de esta ciudad, asumen un rol condicionado. En las escasas intervenciones que promocionan en los medios de comunicación, como promesas de gestión, muestran edificios cuyos diseños se ven carentes de identidad, alguno de ellos con columnata en la portada, como reminiscencia del neoclásico. Si estos edificios son producción de eximios arquitectos, o de los técnicos de turno es una duda que nos queda. Creemos que la práctica de convocar a concurso para las intervenciones de gran magnitud, sería una salida salvadora.
Quizás pueda ser un buen atisbo de búsqueda dentro de esta dinámica institucional, la que nos ofrece el "Bloque Emblemático" de la Universidad Pública de El Alto (UPEA), habría que esperar su conclusión y uso de este equipamiento, como una continuación de la arquitectura de la normal de Warisata de Elisardo Pérez de principios del siglo XX".
Por lo demás, solamente quedan como hitos barriales los campanarios de las iglesias Cristiano-católicas de variados estilos de diseño del Padre Sebastián Obermayer, que cumplen con el cometido funcional pero no con la búsqueda de identidad arquitectónica para esta región andina.
El Palacio Consistorial Quemado también se constituye en un hito urbano, híbrido de estilo: el clásico - moderno que sirve para todos los actos culturales habidos y por haber de una ciudad de un millón de habitantes, en condiciones deplorables de habitabilidad.
"El Alto productivo" (sumatoria de microempresas) no tiene una demostración de "hecho arquitectónico de arquitectura institucional" visible, sólo existe su intención como promesa no cumplida.
El Coliseo o Polideportivo Héroes de Octubre, no da una lectura de código identificable con esta región ni con ninguna otra.
MANIFESTACIONES PRIVADAS
Los cuatro profesionales entrevistados reconocen que "de el lado de la población como manifestaciones privadas, tenemos identificados algunos tipos, por una parte la vivienda parecida a la vivienda rural-urbana, cuya ocupación responde al patrón aplicado en área rural pero circunscrita a terreno urbano, las viviendas de interés social. Las construcciones caracterizadas por su rol eminentemente comercial y por último veremos un estilo que ha caracterizado más aún la arquitectura de esta ciudad. Hacemos referencia a la arquitectura denominada como Arquitectura Emergente, definida por los autores de la investigación: Arquitecturas emergentes en El Alto, El fenómeno estético como integración cultural (Randolph Cárdenas, Edwin Aruquipa, Sandra Sejas, Fundación PIEB). "como elementos mediáticos de una realidad concreta que, expresados en determinados espacios y tiempos, se constituyen en representaciones específicas destinadas a generar interrelaciones y diálogos. Son representaciones que expresan heterogeneidades sociales y culturales, manifestadas en códigos estéticos que buscan hacerse visibles en contextos de globalización", a esta descripción se suma el componente funcional definido por los autores de la siguiente forma:
"Otro factor que va a determinar la forma de la arquitectura emergente, al igual que los otros tipos de arquitectura mencionados, es la función. En los últimos años se ha dado un fenómeno interesante que permite vincular la vivienda con otro tipo de actividades, como el comercio, el entretenimiento y la microempresa.
Este interés, sumado a la falta de espacio en el terreno, ha configurado particularidades en la arquitectura demostrando que lo popular sigue modelos racionalmente pensados y pertinentes a su realidad. Si bien no se aplica al total de las manifestaciones arquitectónicas, un modelo muy difundido corresponde a la siguiente descripción: las dos primeras plantas están destinadas a actividades comerciales y/o entretenimiento (salón de fiestas); el tercero y el cuarto nivel, un área que podríamos llamar neutra, suele estar ocupado por departamentos, que algunas veces son alquilados como oficinas, aunque el fin no sea ése - hemos visto que en muchos casos el fin es dejar esos espacios como herencia a los hijos - y en el último nivel se instala la vivienda del propietario. Esta descripción, si bien se da en muchas arquitecturas, puede variar por diferentes factores como la zona, si ésta es comercial o intermedia, puede incrementar o disminuir la cantidad de niveles y puede reducir funciones, aunque éstas son las más sobresalientes."
Retornando a la pregunta inicial ¿existe una arquitectura en El Alto?, después de lo expuesto, quizás valdría la pena hacernos la pregunta si existe una arquitectura en La Paz, o en Santa Cruz o en otra ciudad del país. Y tal vez en el fondo la pregunta sea, si existe una arquitectura con identidad propia.
Cuando por las principales ciudades del país vemos arquitectura con estilos postmodernos, racionalistas, organicistas, entre otros, respondemos que sí hay arquitectura de estilo procedente de Estados Unidos y Europa; por otro lado algunos sujetos embelesados por la arquitectura "del lugar" o el llamado "regionalismo crítico" pretenden imponer una identidad a base de ciertos elementos constructivos como ladrillos en las zonas cálidas o adobe y colores extractados de la tierra en las zonas de frío. Peor aún, cuando movidos por impulsos ideológicos pretendemos asumir que una figura, un ícono o un isotipo (que ni siquiera llegan a ser estilemas) deben ser referidos como arquitectura andina, indigenista, tiwanacoide o autóctona, estamos, a nuestro humilde parecer, más perdidos todavía; pues el hecho de gustar de un ícono y repetirlo como sello por cualquier superficie no hará que la identidad surja por arte de magia mitológica. Establecer por otro lado los gustos, las aspiraciones, los deseos de la sociedad, pueden acercarnos más a una identidad, que tiene que ver más con un carácter social-cultural que con un análisis morfológico".
En este sentido, resulta que en las ciudades del eje troncal del país, la gente ansía, entre otras aspiraciones, una casa de estilo minimalista, enarbolando a este estilo como punta de lanza en la vanguardia de la arquitectura, cuando en realidad es una mera moda, devenida del estilo internacional de principios del anterior siglo. En términos de arquitectura de vanguardia, encontramos una baraja ilimitada de propuestas de arquitectura contemporánea que agudizan las formas en unos casos, la función en otros o la técnica constructiva, arquitectura pretendida muy incipientemente por las instituciones, mucho menos aún en la ciudad de El Alto. Entonces, la identidad de nuestras ciudades es una mera copia de estilos foráneos, luego la pregunta de si ¿existe una arquitectura con identidad propia? Está quizás a punto de responderse.
La arquitectura llamada Emergente no es tanto el resultado de un estilo o tendencia a diferencia de la arquitectura académica que se establece como vehículo de moda, de destaque, o de marcar presencia, es más bien la evolución de los procesos migratorios, sociales, culturales, económicos y perceptivos del habitante de las alturas. Entre la vanguardia y la moda académicas quedan extraviadas las viviendas que son la vanguardia y la moda propia como expectativa común del alteño, aquella arquitectura que ha sido denominada con una infinidad de términos que tratan de darle rostro o al menos casilla de arquitectura: Arquitectura chola, cohetillo, neohuancarani, cholets, y otras denominaciones más o menos afortunadas.
La respuesta a esta pregunta planteada requiere de un grupo multidisciplinar, la respuesta vivencial de los arquitectos nacidos y que viven en El Alto podrán traducir o trasvasar sus imaginarios. El proceso de la llamada arquitectura emergente continuará, mientras tanto es un referente distinto del planteado por la estética tradicional, por lo tanto, se convierte en un fenómeno estético, arquitectura abigarrada, porque tiene mucho que ver con el rostro urbano que se luce a la vez que le da prestigio al barrio por el deseo de la diferencia, en medio de un recalcitrante trazado urbanístico de damero, más tomado como obstáculo que como ordenador por los usuarios, dueños y amos del diseño.
Quizás finalmente, podamos dar respuesta a las preguntas planteadas de la siguiente manera: "La arquitectura en la ciudad de El Alto se constituye en un espacio complejo en el que se articulan múltiples actividades, significados, actores, capitales, tanto económicos como culturales. Esto permite que se produzca una arquitectura innovadora que, aunque no sea reconocida por la academia, se sigue y seguirá produciendo, reivindicando silenciosamente la identidad de sus propietarios".
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