lunes, 31 de diciembre de 2012

La planificación urbana: la crisis - II

Por otro lado, se debe reconocer la realidad de la escena local, que se compone de múltiples poderes locales, originados desde instancias diversas: público (central, provincial, local), privado (empresas, ONG) y comunitario (gremial, barrial). 
Este cúmulo de poderes locales se inscribe en el denominado complejo institucional, que puede asumir la forma de un modelo articulado (Quito) o desarticulado (Guayaquil) de gestión urbana. Esta doble determinación de la búsqueda múltiples órdenes y de la existencia de un complejo institucional debe llevar: A la construcción de un proyecto colectivo de ciudad, que sea 'parte de' y aporte a un proyecto nacional. Esto significa, que no es un plan municipal sino del conjunto, y por lo tanto consensuado, de la urbe. Es una pro- puesta compartida de ciudad. La gran ciudad en construcción debe tener como base la cooperación público-privada-comunitaria. 
Esto significa la necesidad de pensar en pro- puestas integradoras y no excluyentes. Todo será vano si no se cuenta con una ilusión movilizadora y un liderazgo personalizado fuerte, que sea capaz de aglutinar y movilizar la población. Tener una visión de totalidad y de largo plazo en la construcción de una voluntad colectiva. De allí que los componentes de esta propuesta, prime- ro, estén relacionados y, segundo, sean vistos dentro de la unidad. Algunos lineamientos estratégicos o ciertos componentes de la sustentabilidad, que se deberían tomar en cuenta:

domingo, 30 de diciembre de 2012

La planificación urbana: la crisis - I

La planificación urbana nació en Inglaterra a mediados del siglo pasado, en el contexto de la Revolución Industrial, para mitigar los efectos ambientales' que el crecimiento urbano produjo en la población, debido al traslado de los medios de producción y de la migración de la población del campo a la ciudad. Su enfoque estuvo encaminado a incentivar los cambios de uso de suelo y las densidades de población, a través de los conceptos de zona homogénea (un uso del suelo permitido en un mismo espacio) y de código de construcción moderno. De esta manera, se buscaba, por razones de salud pública, garantizar la separación de la industria y el comercio de las zonas residenciales, así como reducir las densidades de población.
El concepto de área homogénea, vinculado al de cuarentena, permitía reducir los efectos sanitarios que la contaminación, las plagas o los incendios, causaban. 
Con el paso del tiempo, esta motivación central de la planificación cambió gracias a los avances de la salud pública. Con ello la noción de la zona homogénea perdió sentido y más bien se convirtió en una 'externalidad' económica que debe reducirse.
 La productividad de la ciudad se convierte en la preo cupación central de la planificación, donde la zona homogénea incrementa los tiempos de viaje, hace más distantes las actividades urbanas, impone restricciones a la industria de la construcción y al capital de promoción. La planificación urbana tradicional entró en crisis y apareció la planificación estratégica como salida. 
De la propuesta normativa, se pasó a la búsqueda de una visión estratégica de ciudad, compartida por los actores de una ciudad que exige competencia y, por tanto, regulación mercantil. La nueva planificación urbana busca recuperar su condición de vértice ordenador de la ciudad, pero bajo un criterio policéntrico, donde la motivación no sea el 'sueño de un orden homogeneizador, sino más bien, la posibilidad de construir 'múltiples órdenes'. Ello supone que la planificación pase de física a estratégica; de uniformadora a integradora, que se la conciba como un proceso en el que la planificación-gobierno guíen la gestión urbana desde una perspectiva de largo plazo y no teleológica.

sábado, 29 de diciembre de 2012

Pobreza urbana

América Latina que se caracterizó por tener 'ciudades de campesinos' dio paso a las 'ciudades de pobres'. Hoy esta imagen rural de la ciudad, propia de la urbanización de los años cincuenta, no tiene cabida. Se vive un proceso de urbanización de la pobreza en donde el 62% de los pobres están localizados en las ciudades; convirtiéndola en el escenario más significativo de la polarización o desigualdad social. 
Hay un desplazamiento de los empleos del sector productivo de bienes hacia los servicios y un componente mayor de informalización (subempleo) y terciarización, que produce una reducción importante del empleo e ingresos estables. También, un cambio en el rostro de la pobreza: la pobreza se ha feminizado y envejecido, hay un mayor número de pobres y mayor intensidad de pobreza, la periferia y la centralidad son bolsones de concentración de los pobres.

viernes, 28 de diciembre de 2012

La violencia urbana

Si bien la violencia urbana ha existido desde que se constituyó la ciudad, es di- fícil desconocer que durante estos últimos años se ha convertido en uno de los temas más importantes de la urbe latinoamericana. La región se ha convertido en el continente más violento del mundo y ha construido un territorio unificado para las operaciones delictivas. Al momento, según las encuestas de opinión en las principales ciudades latinoamericanas, la seguridad se ha convertido en la principal demanda de la po- blación, en un factor de organización de la ciudad y en componente significativo de la productividad urbana. El peso adquirido por la violencia tiene que ver, entre otras cosas con: 
1. Las nuevas formas que asume. 
2. El incremento alarmante de su magnitud 
3. La transnacionalización del delito. 
4. El desarrollo tecnológico y 
5. El incremento de los niveles de organización. Las violencias se han extendido en todos los países y ciudades de la región, pero con peculiaridades y ritmos de intensidad propios a cada urbe y cultura. 
A los problemas de transporte, de servicios, de medio ambiente, de pobreza, de equipamientos, de vivienda, de gobernabilidad urbana, etc., se debe incorporar el de las violencias. La violencia urbana se expande cada vez con mayor fuerza en las ciudades de la región, provocando mutaciones manifiestas en las urbes latinoamericanas. Allí están las transformaciones en el urbanismo (amurallamiento de la ciudad, en nuevas formas de segregación residencial), en los comportamientos de la población (angustia, desamparo), en la interacción social (reducción de la ciudadanía, nuevas formas de socialización) y en la militarización de las urbes, amén de la reducción de la calidad de vida de la población. El impacto mayor de la violencia en la ciudad tiene que ver con la erosión de la esencia de la ciudad, en una triple dimensión: reducción de la condición de ciudadanía (menos solidaridad, participación y más exclusión, segregación), disminución del tiempo urbano (horarios restringidos) y re- ducción del espacio de la ciudad (principalmente el de encuentro).

jueves, 27 de diciembre de 2012

Arquitectos aplicarán ingeniería de sonido

El Colegio de Arquitectos comenzará a implementar por primera vez en Tarija, como en otras ciudades, la ingeniería de sonido en la construcción de edificaciones, con el apoyo y asesoramiento de la empresa Acústica SRL de la ciudad deLa Paz, informó Rodolfo Caballero Sierra, presidente del Colegio de Arquitectos de Tarija.

“El propósito es incentivar la actualización científica y tecnológica para el desarrollo en el campo laboral y empresarial, en beneficio de la sociedad tarijeña y el ilustre Colegio de Arquitectos—dijo Caballero—por ello se firmó el pasado viernes un acuerdo estratégico con la empresa Acústica SRL, para poder implementar la ingeniería en sonido en las edificaciones de la ciudad”.

El acuerdo permitirá establecer una cooperación estratégica de promoción y realización de eventos, estudios, investigaciones e implementación de la ingeniería, para ser aplicados en el cuidado del tema sonoro en las obras arquitectónicas de Tarija.

El representante de Acústica SRL, Ignacio Zeballos Pucherelli, indicó que Acústica e Ingeniería del Sonido, es una empresa especializada en sonido que incorpora conceptos de calidad sonora, bienestar acústico y electroacústica a través de modelos acústicos virtuales.

En Tarija hemos quedado un poco retrasados en cuanto a actualización sonora –dijo– por eso es importante este acuerdo”.

Entre los trabajos de la empresa están el control y medición acústica, aislamiento, ruido ambiental, calidad acústica, sistemas de audio, absorción sonora y vibraciones, instalación, montaje, nivelación y calibración

La comunicación

Con la reurbanización (regreso a la ciudad construida), la internacionalización de la ciudad (la ciudad en red), el crecimiento de las urbes (distancias) y la complejidad social (concentración de la diversidad) se redefine la comunicación urbana. En el nivel urbano se observa un desencuentro entre medios de comunicación y ciudad que se expresa, al menos, en tres situaciones claras: Las relaciones interurbanas tienen bajos niveles de comunicación (conectividad); lo que explica que el continente sea de ciudades, pero no urbano. Hay problemas de comunicación entre la población, que crece acelerada- mente, y la estructura urbana que se manifiesta en la marginación, fraccionamiento, aislamiento, ruptura del tejido social e imposibilidad de la población urbana para que potencie sus formas de socialización. 
Los habitantes pierden el derecho a la ciudad y a las posibilidades de ciudadanía, minando las bases de sustentación de la ciudad. La relación de los habitantes con el gobierno local se deteriora y distan- cia, al no existir canales institucionales de representación-participación, y porque los gobiernos conciben la comunicación social como una relación vertical del emisor al receptor y de culto a la personalidad que lleva a la pérdida de la condición de cohesionador social, entre otros. Estos niveles de incomunicación añaden una nueva dimensión a la crisis urbana, por las restricciones que le impone a la condición de espacio privilegiado para la socialización y la mediación social. 
El proceso de construcción de un proyecto social para la ciudad requiere de una política de comunicación que rompa con el desencuentro señalado y parta de la consideración que todo pacto social urbano -para ser tal- requiere la incorporación de un proyecto de comunicación. La búsqueda de una nueva articulación entre lo urbano, la ciudadanía y lo municipal no podrá llegar si no se tienden los respectivos canales de comunicación. Y lo deberá hacer en un contexto de internacionalización de la ciudad, que le exige trastrocar el antiguo enclaustramiento conceptual -como sociedad local- a uno del tipo de sociedad urbana a escala mundial. Toma peso el tema de las identidades e integración social, la participación y representación popular, la rendición de cuentas, el carácter de la inversión urbana y la tecnología, entre otras.

miércoles, 26 de diciembre de 2012

Oscar Niemeyer el genio de la curva

Considerado por muchos como el pa-dre de la arquitectura modernista brasileña, el célebre arquitecto Oscar Niemeyer falleció recientemente a los 104 años de edad, a diez días exactos de cumplir los 105 años.

Autor de más de 600 pro-yectos arquitectónicos, Niemeyer falleció en el Hos-pital Samaritano de Río de Janeiro, en el que estaba ingresado desde el pasado 2 de noviembre debido a unos problemas renales.

Nacido el 15 de diciembre de 1907 en Río de Janeiro, dentro de una familia aco-modada y religiosa, Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares se va con una larga lista de premios y reconocimientos logrados a lo largo de una vida dedica-da al mundo de la arquitec-tura, en la que trabajó hasta prácticamente su último día a pesar de su deteriorado estado físico, debido a su edad, en su taller en la mítica playa de Copacabana.

Tras ensayar los trazos rectilíneos del Movi-miento Moderno en sus primeros edificios, que diseñó en la década de los trein-ta, apostó por darle un toque particular a su estilo sencillo, más “carioca”, y siempre con su fe en el comunismo presente, buscando con sus construccio-nes contribuir a una sociedad más justa y equitativa, siempre con la curva presente en sus obras, algo que le valió ser considerado “el genio de la curva”.

Su marca comunista quedó grabada en su primera gran obra, la iglesia de la Pampulha, en la ciudad de Belo Horizonte (1938), cuyas sinuosas curvas recuerdan a una hoz y un marti-llo, lo que llevó al Episcopado a desconfiar y a retrasar la consa-gración del templo una década.

El toque comunista también quedó grabado en el mausoleo que diseñó para el expresiden-te brasileño Juscelino Kubitschek en Brasilia, que hizo durante la dictadura militar y que le valió un exilio forzado entre 1967 y 1982, principalmente en París.

Es precisamente la actual capital del país el principal legado de Niemeyer. Junto al urbanis-ta Lucio Costa, otro stalinista declarado, Niemeyer creó de la nada la ciudad de Brasilia. En cuatro años, desde 1956 a 1960, diseñaron y trazaron la ciudad, con su catedral, ministe-rios, congreso nacional, tribunal federal, sede de la cancillería y calles para los ciudadanos de la nueva capital.

Anteriormente, y debido a su prestigio cre-ciente a nivel mundial, debido a ser pionero en el uso del cemento armado como un elemento dúctil con funcionalidad artística, fue uno de los arquitectos que diseñaron la sede de las Naciones Unidas en Nueva York en 1947, bajo las órdenes de Le Corbusier, su mentor.

En 1980 Niemeyer anunció que iniciaba su última fase como arqui-tecto. Empezó entonces a trabajar en el Memorial de los amigos ya muertos, como el antiguo presi-dente Juscelino Kubitschek, erigi-do en Brasilia, en una fase que se ha prolongado más de treinta años, hasta su muerte.

En 2010, se negó a participar en la celebración del 50 aniversario de Brasilia, al no estar de acuerdo con la evolución de la ciudad que había diseñado. No fue el único reconocimiento al que no asistió a lo largo de su vida, puesto que su miedo a volar le impidió coger muchos aviones para recoger premios.

Entre los que ganó, destacan el premio Pritzker en 1988, el mayor reconocimiento en el mundo de la arquitectura y que no fue a reco-ger en Chicago, y el Príncipe de Asturias en Oviedo en 1989.

A ellos hay que añadirles otros reconoci-mientos como el Lenin de la Paz (1963), el León de Oro de la Bienal de Venecia (1996), el UNESCO de la Cultura (2001) y la Orden de las Artes y las Letras del Gobierno de España (2009).

A lo largo de su vida, Niemeyer se casó dos veces: a los 21 años lo hizo con Anita Baldo, con la que compartió 75 años de su vida y con la que tuvo su única hija, Ana María, que posteriormente le daría cinco nietos y 13 biznietos.

Tras el fallecimiento de Baldo en 2004, Nie-meyer se casó, a los 98 años de edad, y a escondidas de su familia, con Vera Lucia Ca-breira, quien fue su secretaria durante décadas y es 40 años más joven que él.

En los últimos años, a pesar de no dejar el trabajo en ningún momento, Niemeyer pasó varias veces por el hospital. Estuvo varias semanas ingresado en 2009, 2010, 2011 y este mismo año, cuando un cuadro de deshidrata-ción le obligaron a pasar varios días en el Hospiral Samaritano en mayo y octubre.

En febrero de este año, hizo una de sus últimas apariciones públicas cuando fue al Sambódromo de Río de Janeiro, el lugar en el que cada año desfilan las escuelas de samba del Carnaval más famoso del mundo, para inaugurar la reforma que se había realizado, siguiendo el diseño original que él había trazado unas décadas antes.

En junio vio como su hija Ana María fallecía a los 82 años de edad. A pesar del duro golpe que supuso para él, Niemeyer continúo traba-jando en su taller en nuevos proyectos, hasta que una serie de problemas renales motivaron su ingreso en el hospital el 2 de noviembre, del que ya no salió.

Con centenares de obras repartidas en cinco continentes, con Niemeyer se va un genio del arte brasileño y una de las figuras más impor-tantes de la arquitectura del siglo XX, con un estilo libre que huye del excesivo racionalismo y que redundó en el uso y abuso de las curvas, con las que ha buscado reflejar el perfil feme-nino y romper con todo tipo de convenciona-lismos. (XINHUA).

ARGENPRESS.info

El suelo urbano

El suelo urbano y ciudad tienen una relación indisoluble, al extremo que algunas teorías las entendían como sinónimos. Se trata de una relación consustancial, porque es impensable la una sin la otra; no son lo mismo ni hay una de- terminación unívoca. Hay una relación asimétrica entre ellas que hace que la funcionalidad cambie a lo largo de la historia de la ciudad. Si antes el suelo fue la variable explicativa fundamental, como soporte de las actividades urbanas, en la actualidad lo es menos. Mientras el desarrollo urbano fue inicialmente entendido desde la organización del espacio urbano — como del uso del suelo y densidad de población— en la actualidad lo es a par- tir del incremento de la productividad de la ciudad. Por un lado, el suelo urbano es un freno para el desarrollo urbano y, por otro, es una variable menos significativa, porque en la era de la información, la distancia y la localización tienen menos relevancia que antes. Así, por ejemplo, se explica el paso de una centralidad única (estatal, pública y abierta) a una policentralidad (empresarial, privada y cerrada) en la que el espacio de los flujos supera al de los lugares (Castells 1998).

martes, 25 de diciembre de 2012

Lo ambiental urbano

No se trata de un cambio en el tema, sino de la emergencia de lo ambiental co- mo tema urbano, porque: Existe una mayor demanda y conciencia pública y privada; Los impactos ambientales que produce en la productividad de la ciudad, en la economía, en la calidad de vida de la población (por ejemplo, en la salud) y en la estética urbana, tienden a negar las funciones de la ciudad'; Existe un marco institucional y un conjunto de actores que reivindican el tema; El proceso de universalización de las normas y de la presencia de nuevas tecnologías impone una lógica global en los mercados. La agudización de la tensión existente entre los recursos naturales propios de la región y el manejo que pertenece, cada vez más, a un mundo globaizado y, Su propuesta pretende ser la organizadora del conjunto del llamado 'siste- ma artificial', principalmente a partir del concepto de ciudad sustentable.

lunes, 24 de diciembre de 2012

El gobierno local

El cambio que vive el gobierno local en América Latina tiene que ver, por un lado, con el fortalecimiento de la sociedad local proveniente de la promoción de nuevos sujetos sociales como mujeres, indígenas, pobladores, ambientalistas, jóvenes, etc., así como de la renovación de los liderazgos. Y, por otro, de la descentralización del Estado que lleva a la profundiza- ción de la vía municipal del gobierno local. Hay una hegemonía municipalista de la escena y poderes locales que provienen del incremento de los recursos económicos y de las competencias (vía transferencias) y de la ampliación de la re- presentación-participación social, que hace pensar en un retorno a la ciudad- Estado. 
Esta tendencia produce, al menos, dos cambios importantes dentro de los municipios, que se expresa en: La existencia de dos modelos de gestión: el uno, de tipo empresarial, que busca normar la ciudad del mercado como salida a la crisis urbana; defi- ne al alcalde como gerente, delimita su ámbito de acción en los servicios y la eficiencia marca el pulso de la gestión. Y, el otro, de características par- ticipativas, pretende resignificar la ciudad de lo público como opción frente a los problemas urbanos; designa al alcalde como jefe de gobierno y su actividad pasa por múltiples competencias (servicios, representación). La modificación de la correlación de fuerzas entre el concejo municipal y la alcaldía. Se percibe una pérdida de poder de los concejos municipales correlativo al incremento de los ejecutivos municipales, que sigue a las res- pectivas tendencias nacionales. 
Además, tiene que ver con el peso que ad- quieren las empresas municipales, el desarrollo de los planes estratégicos, el impulso de los presupuestos participativos y la creación de mesas de concertación. En todos estos casos, no solo que cambian los contrapesos institucionales, sino que también hay un cambio en las formas de repre- sentación: de las modalidades político electorales a las funcionales, terri- toriales y gremiales.

domingo, 23 de diciembre de 2012

Nuevas Tendencias: sus temas - III

Los servicios 
El tema de los servicios es de vieja data, pero en el contexto actual cobra un nuevo sentido. Así tenemos que los servicios: Redefinen sus funciones y prioridades. La búsqueda de competitividad y posicionamiento de las ciudades en el mercado mundial" estimulan el re- direccionamiento de la función de los servicios: del consumo de la pobla- ción hacia la producción. De allí que el incremento del cobro de las tasas de los servicios sea más importante que la ampliación de las coberturas sociales. Consecuente con lo anterior, las prioridades de los servicios también se modifican. Mientras los servicios urbanos vinculados a la comunicación (teléfonos, aeropuertos, carreteras), las finanzas y la producción (energía eléctrica, agua potable, seguridad) serán prioritarios, los que tienen que ver más directamente con la calidad de vida se redefinirán (saneamiento, educación, salud). 
Con la reforma del Estado, que se vive en la región, toma impulso la dis- cusión respecto de las modalidades de gestión de los servicios. La descen- tralización y la privatización son los ejes que conducen a la desnacionali- zación de los servicios y a la formación de mercados segmentados por ti- pos de servicios y a la conversión de ciudadano en cliente; pero también al incremento de la tensión entre una gestión cada vez más global de los servicios y una producción más local12. Los servicios se incrementan conforme la sociedad evoluciona y la tecno- logía se desarrolla. En la actualidad, por ejemplo, con las necesidades de conectividad y de desarrollo de las finanzas, el número de los servicios ha aumentado. Los servicios no pueden pensarse aislados unos de otros. Antes el agua po- table podía distribuirse de manera autónoma de la energía eléctrica y ésta independiente de la telefonía. Pero no solo que se han integrado unos ser- vicios con otros, formando una verdadera trama integrada de servicios, si- no que también los ámbitos han variado al extremo que hay un ensamble multinacional de servicios. Hay la interacción de los servicios entre ellos y en espacios con radios cada vez más amplios, que dan lugar a la confor- mación de 'red de redes', que se estructuran con múltiples centros, donde importa más la velocidad que el lugar (espacio).

sábado, 22 de diciembre de 2012

Nuevas Tendencias: sus temas - II

La 'cosmopolitización' de la ciudad 
Así como la globalización requiere de la localización para existir, lo local nece- sita de la internacionalización para desarrollarse; es decir, de articularse en red mediante la generación de las condiciones de 'competitividad' (ubicación en el mercado) y 'posicionamiento' (función en la red urbana y ubicación en el terri- torio). Una y otra llevan a la 'cosmopolitización' de la ciudad, porque generan radios de influencia interconectados8 en espacios cada vez más distantes, distin- tos y discontinuos. Frente a la continuidad espacial que generó la ciudad metropolitana en su hinterland inmediato, hoy se percibe que la nueva ciudad tiende a manifestar- se de manera ubicua en un espacio que no requiere de la existencia de conti- nuidad territorial. En ese contexto, se percibe la proyección mundial de lo lo- cal o, lo que es lo mismo, su internacionalización. Un cambio de esta magnitud tiende a transformar el concepto de ciudad y, también, de lo local. Se debe "tomar en cuenta no sólo una definición socio- demográfica y espacial de la ciudad, sino una definición socio-comunicacional" (García Canclini 1997:87), que conduce al concepto de ciudad informacional de Castells (1997) o de ciudad global de Sassen (1999). De esta manera, se per- cibe un cambio en la definición de ciudad, de un espacio enclaustrado en fron- teras9 a uno articulado o interconectado en red o sistema.
El regreso a la ciudad construida 
Contrario a lo anterior, es decir a la internacionalización, se observa un movi- miento hacia el interior de la ciudad. El urbanismo fundado en la 'periferiza- ción' y expansión urbana, entra en crisis, avizorándose su salida a partir de la década de los noventa a través de lo que puede definirse como el retorno hacia la ciudad existente. Este proceso se fundamenta en que:
La ciudad se caracteriza por la permanente construcción-reconstrucción; esto es, que a la par que se produce también se reproduce. La ciudad latinoamericana tiene la cualidad de ser joven pero con vejez prematura. Joven por cuanto su desarrollo se produce solo a partir de la segunda mitad del siglo pasado, pero en condiciones de pobreza extre- ma; lo cual exige su mantenimiento, reposición y renovación constantes. La disminución relativa de la presión demográfica, hace que en los proce- sos de urbanización la cantidad ceda a la calidad. De allí que se observe una mutación en la tradicional tendencia del desarrollo urbano (exógeno y centrífugo), que privilegiaba el urbanismo de la periferia, a uno que produce un cambio de dirección hacia la ciudad existente (endógeno y centrípeta). De esta manera, pasamos de la urbanización de un espacio vacío o plano, a la urbanización de un territorio configurado; esto es, de una urbani- zación de lo urbano.

viernes, 21 de diciembre de 2012

Nuevas Tendencias: sus temas - I

La situación de transformación extrema -compuesta, entre otros, por los tres procesos señalados- tiende a modificar el patrón y lógica de la urbanización en América Latina. Si a partir de la segunda posguerra se implanta una urbaniza- ción caracterizada por su desarrollo periférico-expansivo y de modalidad metro- politana con alta primacía urbana -propios del modelo del Estado de bienestar y de la economía de sustitución de importaciones- medio siglo después nos en- contramos con un proceso en formación que se expresa en la introspección ha- cia la ciudad construida y en la formación de ciudades globales. Algunas características de este nuevo urbanismo pueden caracterizarse a través de los siguientes temas: 

  EL SIGLO DE LAS CIUDADES O LA CIUDAD COMO ACTOR 

 Con la crisis en apariencia irreversible del Estado nacional, la globalización en camino y la urbanización de la población, es posible pensar que el siglo entran- te será de las ciudades. Una realidad como la descrita otorgará un nuevo prota- gonismo a las ciudades que las llevará a constituirse, junto con los Estados na- cionales y el mercado, en uno de los actores internacionales fundamentales. Se vive la conversión de la ciudad en un actor político y económico, que supera su propio ámbito de existencia: lo local. De allí que tenga sentido la generaliza- ción del neologismo 'glocalización', por cuanto se establece una relación de complementariedad entre lo global y lo local, producto de las mutuas determi- naciones.

jueves, 20 de diciembre de 2012

Las nuevas tendencias de la urbanización en América Latina - II

Desarrollo tecnológico 

La revolución científico-tecnológica que estamos viviendo, principalmente en la rama de las comunicaciones, introduce cambios notables en, al menos, dos as- pectos que tienen que ver con el tema: por un lado, en la aproximación relativa de los territorios distantes y en la modificación de la geografía planetaria, que llevan a una reducción de la barrera espacial que se opone a la generalización del mercado y a la anulación del espacio por la disminución del tiempo de traslado (Martner 1995). Y, por otro lado, a que los modernos medios de comunicación se convierten en la instancia fundamental de socialización de la población, en el punto central de la industria cultural y en el eje de la integración social.

miércoles, 19 de diciembre de 2012

Las nuevas tendencias de la urbanización en América Latina - I

La globalización 

A escala mundial se vive el fenómeno de la globalización social, cultural y eco- nómica, que produce -paradójicamente- una tendencia creciente hacia la con- centración de sus efectos en el nivel local (Borja 1994). En otras palabras, la globalización requiere de ciertos lugares estratégicos -las ciudades- para proyec- tarse de manera ubicua por el conjunto del territorio planetario. De esta mane- ra, la globalización tiene como contrapartida el fortalecimiento de la escena lo- cal, a través del neologismo de 'glocalización'. Sin embargo, lo local solo tiene viabilidad en un 'número reducido de sitios'3 y de acuerdo al lugar que tenga dentro del sistema urbano global4. Los procesos de reforma del Estado que se viven en América Latina así co- mo el impulso a la apertura económica, apuntan en esta perspectiva, de la mis- ma manera la transnacionalización de los mercados, la descentralización de competencias y recursos y la generación de las condiciones de competitividad, entre otras.

martes, 18 de diciembre de 2012

Presentaron la revista Arkideas en el Colegio de Arquitectos.

Para los amantes de la arquitectura, ya llegó Arkideas, un nuevo emprendimiento que fue presentado en las instalaciones del Colegio de Arquitectos. Hasta allí llegaron invitados especiales, arquitectos y empresarios, quienes le dieron una leída a la revista y luego brindaron por este logro.

Para saber. A la cabeza de este nuevo producto está Verónica Paz, quien es la directora de Arkideas. Allí se puede encontrar una variedad de artículos relacionados con la construcción, también está espacio verde, además de entrevistas, tips de decoración, entre otros.

Detalles de la revista. Por ser el lanzamiento este número es gratuito y se la encuentra en los cafés, en el Design Center y restaurantes. Arkideas será bimensual y tendrá un costo de 70 bolivianos.

Una ciudad china afirma que construye el edificio más grande del mundo



La ambiciosa metrópolis de Chengdu, símbolo de la prosperidad del sudoeste de China, pronto mostrará su poderío en un edificio descomunal cuya construcción avanza rápidamente.

El "Global Centre", un paralelepípedo de 100 metros de altura y 500 x 400 metros de lado, ya está considerado por sus promotores como "el edificio más grande del mundo".

Su fachada exterior está casi terminada y un ejército de obreros trabaja en el interior para crear un espacio donde cabrán el equivalente de 20 óperas de Sídney, según los concejales de Chengdu, una megalópolis de 14 millones de habitantes.

Este complejo monumental, construido por el promotor local China Exhibition and Travel Group, incluirá una playa artificial con toboganes gigantescos al borde de un mar de agua dulce, bajo una inmensa vidriera.

El "Global Centre" debe estar terminado antes del foro internacional de la revista estadounidense Fortune, previsto en Chengdu del 6 al 8 de junio de 2013. Este acontecimiento muy probablemente será inaugurado por el nuevo número uno chino, Xi Jinping, en presencia de los directores de multinacionales de todo el mundo.

Este edificio tendrá una superficie total de 1,7 millones de m2 -en Washington, el Pentágono tiene 600.000-, 400.000 de los cuales serán destinados a comercios de artículos de lujo.

En el inmueble habrá oficinas, salas de conferencias, un complejo universitario, dos centros comerciales, dos hoteles cinco estrellas, un cine Imax, una "aldea mediterránea", una sala de patinaje sobre hielo y un barco pirata, según una lista no exhaustiva.

El contexto de la nueva fase de la urbanización latinoamericana

América Latina vive tres procesos concurrentes que tienden a delinear los nue- vos patrones de urbanización. Se trata de:

Cambios demográficos 

Se observa una tendencia general hacia la reducción de las tasas generales de ur- banización1, así como de las tasas de las ciudades más grandes (Villa 1995). Mientras la tasa de migración del campo a la ciudad es cada vez menos signifi- cativa, la tasa vegetativa cobra un peso mayor. Lo que significa que las ciudades no dejan de absorber grandes cantidades de población, aunque se produce un importante descenso en términos relativos. De igual manera, se observa una paulatina urbanización de territorios vacíos y un redireccionamiento de los lu- gares históricos de urbanización. 
Entre ellas se debe señalar el tema de las mi- graciones internacionales, que hace que las segundas o terceras ciudades de nuestros países se encuentren fuera de los territorios nacionales y que los mi- grantes presionen por la obtención de 'ciudadanías múltiples'. Un escenario como el descrito genera, por un lado, un cambio global en las demandas sociales urbanas, en las prioridades de inversión en las ciudades y en la lógica de urbanización y, por otro lado, confirma que, hasta ahora, nin- gún modelo de desarrollo se ha expresado de manera equitativa en el territorio. Por eso, hay que tener en cuenta que las tendencias generales de los procesos demográficos se caracterizan por su alta heterogeneidad.

lunes, 17 de diciembre de 2012

La ciudad construida Urbanismo en América Latina

Introducción La ciudad es uno de los productos más extraordinarios que ha creado la huma- nidad. Por definición es multifuncional, concentra la diversidad y está en per- manente construcción-reconstrucción, porque nunca se acaba; se trata de un 'producto social' en proceso de cambio constante que tiene historia. En las ciudades se pueden reconocer, históricamente, los momentos por los que han atravesado. De allí que, en este último siglo, en América Latina es factible encontrar dos etapas claramente definidas: Una primera, que se define a partir de la segunda posguerra, cuando se inicia una nueva lógica de urbanización en América Latina basada en la periferización y la metropolización, propios del modelo económico de la sustitución de importaciones y del Estado de bienestar. Y una segunda, medio siglo después, cuando se empieza a perfilar otro pa- trón de urbanización en la región: la introspección o el regreso a la ciudad construida, en el nuevo contexto del proceso de globalización. Con este trabajo nos interesa formular la hipótesis de que nos encontramos vi- viendo en una nueva ciudad o, lo que es lo mismo, en una nueva coyuntura ur- bana. Para ello se desarrollará, en primer lugar y a manera de contexto, algunas de las causas y consecuencias de esta nueva fase de la urbanización que se en- cuentra en ciernes; en segundo lugar, se presentarán las manifestaciones más

domingo, 16 de diciembre de 2012

Gráfica Griega Lamina VI

sábado, 15 de diciembre de 2012

Gráfica Griega Lamina V

viernes, 14 de diciembre de 2012

Gráfica Griega Lamina IV

jueves, 13 de diciembre de 2012

Gráfica Griega Lamina III

martes, 11 de diciembre de 2012

Gráfica Griega Lamina II

lunes, 10 de diciembre de 2012

Fin de boom inmobiliario afecta a los arquitectos



Tras pasar de un estatus de privilegiados del boom inmobiliario al de profesión atascada, los arquitectos españoles sufren de lleno las consecuencias del estallido de la burbuja inmobiliaria y para superarlas se ven obligados a emigrar o reinventarse.

“La situación se caracteriza sobre todo por una bajada de la actividad del 90% desde 2007-2008”, afirma Alexia Maniega, de 34 años, secretaria general del sindicato de arquitectos (Sarq).

En una España donde un activo de cada cuatro está desempleado, la tasa de paro se ha situado “cerca del 27%” este año entre los arquitectos, asegura.

La sangría es tanto más dolorosa cuanto que esta profesión conoció no hace mucho un periodo de actividad extraordinario durante un frenesí constructor, del que dan cuenta los edificios anónimos de color ladrillo que se multiplicaron sin parar a lo largo de una década en las afueras de las ciudades.

En ese momento, invertir un mínimo de siete años en una formación universitaria de arquitecto parecía rentable. Hoy ya no. Por ello, algunos deciden marcharse, como es el caso de Carmen Paz, de 35 años, que había montado su estudio al inicio de la crisis, apostando por las licitaciones públicas. Hace cuatro meses vive en Stuttgart, Alemania.

Precisamente, este frenesí hizo mucho daño “a la imagen de España” y arrastró a todo el país a la crisis, se lamenta Victoria Garriga, fundadora de AV62, un estudio de Barcelona que ganó varios concursos internacionales. Asegura que nunca trabajó en “la construcción masiva de viviendas”, ganó el concurso del nuevo Museo Nacional de Afganistán, en Kabul, y otros para desarrollar barrios de Bagdad. Lugares como Irak, “le da un nuevo sentido a nuestra profesión”, indica.

Mirar tras la frontera

Estrategia

Intentar internacionalizarse es también una de las estrategias de arquitectos españoles, y es seguida por Joaquín Torres, del prestigioso estudio A-Cero, autor, entre otras, de la casa de Amancio Ortega, fundador del grupo textil Inditex y el quinto hombre más rico del mundo.

Gráfica Griega Lamina I

domingo, 9 de diciembre de 2012

De algunos diseños en sitios obligados. - V

A pedimento del ilustre Caballero el Señor Leonardo Mocénigo hice el diseño de la LAM. LIX. para un solar suyo sobre el rio Brenta. Tiene quatro pórticos que como brazos se extienden circularmente, y parece quieren abrazar á los que se acercan. Junto á estos pórticos en la parte de la fachada que mira al rio están los establos: en la parte posterior las cocinas y las viviendas del factor y quintero. 
El vestíbulo de la fachada es de intercolunios picnóstilosY porque las colunas son altas quarenta pies, tienen detrás pilastras anchas dos pies, y gruesas uno y un quarto, las quales sostienen el piso de la galería de encima. Mas adentro se halla el peristilio cercado de pórticos Jónicos. La altura de estos es quanto la de las colunas, un diámetro de coluna menos. La misma anchura tienen las galerías y las piezas que caen á los jardines. Hícelo asi á fin de que la pared que separa un miembro de otro venga á estar en medio, y lleve el peso del caballete del tejado. Las piezas del primer quarto hubieran sido muy aco- modadas para los convites por ser duplas. Las de los ángulos son quadradas, y sus bó- vedas á esquife, altas desde la imposta quanto es ancha cada pieza, siendo su saeta un tercio de su anchura. La sala es larga dos quadrados y medio. 
Las colunas se la pusieron para proporcionar la longitud y anchura con la altura. La sala de arriba no había de tenerlas. En el peristilio las colunas de arriba hubieran sido un quinto menores que las de abaxo, y de Orden Corintio. Las piezas del quarto de arriba serian tan altas como anchas. Las escaleras están en el fondo del peristilio, y suben contraria una de otra. Con este diseño se ha puesto hn en loor y gloria de Dios á estos dos Libros, en los quales con suma brevedad he procurado juntar y demostrar con palabras y figuras quantas cosas creí necesarias y mas importantes para edificar bien, especialmente casas privadas que tengan hermosura y comodidad, y grangeen fama á los que las edifica- ren.

sábado, 8 de diciembre de 2012

De algunos diseños en sitios obligados. - IV

En Verona junto á los pontones llamados de la Bra, parage muy freqüentado, el Conde Juan Bautista de la Torre tuvo designio tiempos hace de construir el edificio de la LAM. LVII., el qual hubiera tenido jardín y demás adherentes á una casa cómo- da y deleytable. Las piezas del primer cuerpo hubieran sido cubiertas de bóveda; y sobre las pequeñas quedarían sobradillos, á los quales se subiría por las quatro escaleras menores. Las del segundo serian techadas de maderage. La altura de la sala habia de llegar al tejado; y á nivel de su sofito habría un corredor ó balcón. Tomaría luz de la galería y ventanas que se harían á los costados. 
También para el Caballero Juan Bautista Garzador, ciudadano de Vicencia, trazé el diseño de la LAM. LVIII. Tiene dos vestíbulos uno delante y otro detrás, ambos de Orden Corintio. Estos vestíbulos tienen artesonado el sofito, y lo mismo la sala del primer cuerpo. Esta se puso en lo interior de la casa para que fuese mas fresca en es- tío , á cuyo fin tiene dos Ordenes de ventanas. Las quatro colunas que se ven en ellas sostienen el sofito, y aseguran el piso de la sala del quarto de encima. Esta es quadra- da, no tiene colunas, y es tan alta como ancha, y un grueso del cornison mas. Las piezas mayores tienen la bóveda según el tercer método dado quando se trató de la proporcion de su altura. Las bóvedas de los camarines son altas diez y seis pies. Las pie- zas de arriba tienen el techo á maderage. Las colunas de las galerías de arriba encima de los vestíbulos son Compuestas, y un quinto menores que las de abaxo. Estas galerías tie- nen frontispicios, los quales como diximos arriba dan magestad al edificio haciéndolo mas elevado en su medio, y sirven para colocar escudos de armas.

viernes, 7 de diciembre de 2012

EL EIGHT SPRUCE STREET, EN MANHATTAN, NUEVA YORK, OBTUVO EL PREMIO EMPORIS SKYSCRAPER

Los diez primeros rascacielos del año fueron elegidos el jueves y la Gran Manzana se quedó con el primer puesto. El Eight Spruce Street, ubicado en Manhattan, se llevó el premio Emporis Skyscraper, el máximo galardón por el que compitieron los mejores edificios que se terminaron en 2011, según publica el Daily Mail.

La torre de 76 pisos, diseñada por Frank Gehry, se ubica en el puesto número doce de la lista de las más altas del mundo, con 265 metros de alto.

Su impresionante diseño posee un revestimiento formado por 10.500 paneles de acero inoxidable, casi todos ellos de diferentes formas.

Esto significa que su forma cambia constantemente a medida que una persona se mueve a su alrededor. Para obtener el galardón, Spruce Street tuvo que imponerse ante una competidora de 412 metros de altura: la Torre Al Hamra, en Kuwait, que se quedó con el segundo puesto.

La torre fue escogida por su forma y por su revestimiento, que la protege contra el sol abrasador del desierto. El tercer lugar lo obtuvieron las torres Etihad Towers en Abu Dhabi.

De algunos diseños en sitios obligados. - III

Hace tiempo que á petición de los Señores Condes Francisco y Luis Trisino, her- manos , di para un solar suyo en Vicencia el diseño de la LAM. LV. Según él hubie- ra tenido el vestíbulo quadrado y dividido en tres espacios por medio de colunas Co- rintias, á fin de que su bóveda fuese firme y bien proporcionada. Se debían hacer á los costados de la casa dos apartamientos de siete piezas cada uno, inclusos tres sobra- dos. A estos se subiria por las escaleras que están junto á los camarines. La altura de las piezas mayores hubiera sido veinte y siete pies: las de las medianas y camarines diez y ocho. Mas adentro había de estar el corral ó patio cercado de pórtico con colunas Jóni- cas. Lis del primer cuerpo en la fachada también habian de ser Jónicas, é iguales á las del paño. Las del segundo cuerpo Corintias. La sala hubiera estado libre, y su magnitud la misma que la del vestíbulo: pero su altura llegaría al tejado; y al nivel de su sofi- to hubiera tenido un corredor. Las piezas mayores hubieran ido techadas á maderaoe: las medianas y pequeñas á bóveda. Al derredor del patio debian hacerse viviendas para las mugeres, cocina y demás servicios caseros. Ultimamente, baxo de tierra las bode- gas , las leñeras y otras comodidades. 

La invención de la LAM. LVI. se dió al Conde Jayme Angarano para un solar , suyo en dicha ciudad Las colunas de la fachada son de Orden Compuesto. Las pie- zas colaterales al vestíbulo son largas un quadrado y dos tercios. Al lado tienen un ca- marín cada una, y cada camarín su sobradillo. Se pasa luego á un patio rodeado de pórticos, cuyas colunas son altas treinta y seis pies, y tienen unidas detras las pilastras „ que Vitruvio llama parastáticas, y son para sostener el alto de la segunda galería Sobre esta galería hay otra al descubierto, y al nivel del ultimo piso de la casa, con su petril en rededor. Mas adentro hay otro patio también rodeado de pórticos, cuyas primeras colunas son Dóricas y las segundas Jónicas. En este patio están las escaleras y á la parte contraria de ellas los establos, donde aun pudieran hacerse la cocina y quartos para la servidumbre. La sala de arriba no tendría colunas, y su techo llega- ría al tejado. Las piezas hubieran sido tan altas como anchas. Habría camarines como en el cuerpo de abaxo. Sobre las colunas de la fachada se podría hacer un balcón ó galería que seria útil en muchas ocasiones.

Oscar Niemeyer, el arquitecto de la sensualidad


Niemeyer en una imagen de 2009.
El brasileño Oscar Niemeyer, fallecido el miércoles 5 a los 104 años, revolucionó la arquitectura moderna con sus curvas sensuales, de las que la capital Brasilia se volvió la principal exponente.

“No es el ángulo que me atrae. Ni la línea recta, dura, inflexible. Lo que me atrae es la curva sensual que se encuentra en el cuerpo de la mujer perfecta”, sostenía el llamado “arquitecto de la sensualidad”, creador de la capital brasileña inaugurada en el corazón del país en 1960.

En 1940, Niemeyer conoció al futuro presidente Juscelino Kubitschek, que le dio la “alegría” de construir Brasilia para reemplazar la hasta entonces capital Río de Janeiro.

Brasilia fue concebida por el urbanista Lucio Costa, pero fue Niemeyer quien diseñó sus principales edificios, un trabajo por el cual fue recompensado en 1988 con el premio Pritzker, equivalente al Nobel de arquitectura.

Las líneas audaces de la capital Brasilia, que emergió en el despoblado centro del país, un museo de arte moderno que evoca un platillo volador o el festivo Sambódromo de Río de Janeiro, son algunas de las obras más reconocidas del fallecido arquitecto.

“Queríamos hacer una arquitectura diferente, que sorprendiera”, declaró a la agencia AFP antes de su muerte este pionero en la utilización del hormigón. Con más de 600 obras en su palmarés y una veintena de proyectos en curso en Brasil y en el exterior, como la mezquita de Argel, este pequeño hombre de apariencia frágil y mirada viva decía que quería seguir “sorprendiendo”.

“Lo que más me gustaría hacer ahora sería sin duda el estadio de fútbol que diseñé muy recientemente y que tiene una forma bastante sorprendente”, indicó en una entrevista con la AFP en 2010 a la que respondió por escrito, en vísperas del 50 aniversario de Brasilia.

Durante estos últimos años, Niemeyer fue hospitalizado varias veces, pero en febrero pasado supervisó justo antes del Carnaval de Río las obras de renovación del Sambódromo, que construyó hace 30 años y donde se llevan a cabo los desfiles de las grandes escuelas de samba.

En 1928, Niemeyer se casó con Annita Bildo, con quien tuvo una hija. Su unión duró 76 años, hasta la muerte de Annita a fines de 2004. Su hija Anna Maria Niemeyer murió en junio pasado, a los 82 años, víctima de un enfisema pulmonar.

“Tengo el mismo interés por la vida que cuando era joven. Mi receta, no aceptar la vejez, pensar que tenemos 40 años y actuar de manera acorde”, dijo en vísperas de sus 100 años junto a Vera Lucia Cabrera, actualmente de 64 años, su secretaria con la cual se casó a los 98 años.

El brasileño quedará como uno de los grandes renovadores de la arquitectura del siglo XX.

Norman FosterPremio Pritzker 1999 “El arquitecto brasileño fue una inspiración para mí y para una generación de arquitectos. Poca gente ha podido estar con sus héroes. Me alegro de haber tenido la oportunidad de haber estado con él en Río el año pasado.Para los arquitectos del Movimiento Moderno (de la Arquitectura), él cuestionó lo aceptado e invirtió la norma de que la forma sigue a la función. Niemeyer demostró, en cambio, que, cuando la forma crea belleza, ésta llega a ser funcional y, por tanto, fundamental en la arquitectura. Cuando el cosmonauta ruso Yuri Gagarin visitó Brasilia, le gustó la experiencia de haber aterrizado en un planeta diferente. Mucha gente, al ver la ciudad por primera vez, ha sentido lo mismo.

Brasilia es audaz, escultural, llena de color y libre. Pocos arquitectos han sido capaces de reunir un vocabulario vibrante y estructurarlo con un sentido comunicativo brillante y un lenguaje seductor-tectónico”.



Puntos de vista
ronald TeránArquitecto bolivianoPara el presidente de la Sociedad de Estudios de Patrimonio Cultural, Ronald Terán, Oscar Niemeyer fue uno de los más importantes y renombrados arquitectos de este último siglo. “Su obra más importante, la capital de Brasil, ha sido un ícono del mundo, de cómo se puede generar un proyecto a partir de un sueño. Se trata de un diseño que además fue muy atrevido en un momento determinado. Su trabajo fue reconocido porque fue un arquitecto muy visionario y futurista y nos ha impresionado por toda la producción arquitectónica que desarrolló en su vida.

Uno de los íconos de esa arquitectura fue, por ejemplo, el edificio del Parlamento en Brasilia. Todos los demás edificios que diseñó responden a un criterio totalmente distinto y futurista.

Basó su obra en un hormigón artístico con unos moldes totalmente distintos, muy relacionados al modernismo de Europa y América”.


jueves, 6 de diciembre de 2012

De algunos diseños en sitios obligados. - II

El diseño de la LAM. LIV. lo hice para un solar en Venecia. Su fachada princi- pal tiene tres Ordenes de colunas en sus tres cuerpos. El primero Jónico, el segundo Corintio y el tercero Compuesto. La parte de en medio de la fachada resalta un poco. El vestíbulo tiene quatro colunas, iguales á las de la fechada aun en el Ordea Las salas están á los costados, y la altura de su bóveda es según el método primero que dimos tratando de sus proporciones. Mas adentro hay otras piezas menores, camarines y es- caleras para los sobradillos. Enfrente del ingreso hay un pasillo, por el qual se entra en una sala menor. Esta al un lado tiene un patio pequeño del qual toma luces; al opues- to la escalera mayor, de figura elíptica, hueca en su medio, y con sus colunas en la espira que sostienen los escalones por aquella parte. Por otro pasillo mas adelante se entra en un patio de colunas Jónicas iguales á las del ingreso. Este patio, ó sea peris- tilio, tiene á cada lado una sala. Solo la de mano izquierda queda menor é irregular por falta de terreno. Al rededor del descubierto de este patio hacen pórtico las colu- nas , el qual sirve para el uso de las piezas ulteriores que habian de ser para las muge- res, la cocina, &c. El cuerpo segundo es semejante al primero, excepto en que la sa- la encima del vestíbulo no tiene colunas: su elevación es hasta el tejado , y tiene un balcón ó corredor con petril al nivel del tercer alto, que serviría también para las ventanas de arriba pues en esta sala debía haber dos filas de ellas. La sala menor ha- bía de tener el techo al igual de las bóvedas de las piezas segundas, ó del segundo cuerpo, y estas bóvedas habian de ser altas veinte y tres pies. Las piezas del quarto tercero debian ir techadas á maderage: su altura diez y ocho pies. Las puertas y ven- tanas habian de venir frente á frente, y unas encima de otras. Todas las paredes sufri- rían su parte de peso. Las bodegas, lavaderos y almacenes habían de quedar subterrá- neos. Las plantas se ponen atravesadas por no caber de otra suerte en las láminas de estas y otras invenciones.

miércoles, 5 de diciembre de 2012

Niemeyer estaba 'triste' por desigualdad social de su hija pródiga, Brasilia



El arquitecto Oscar Niemeyer, que murió este miércoles a los 104 años, recordaba a Brasilia, su hija pródiga, con el cariño de un padre, pero se decía "triste" por las "disparidades sociales" de la capital, en una entrevista concedida a la AFP en abril de 2010, a raíz de los 50 años de la ciudad que ayudó a construir.

Con las festividades del cincuentenario de Brasilia tocando a la puerta, Niemeyer, el arquitecto más famoso de Brasil, recibió tantos pedidos de entrevistas como de nuevos proyectos, y debido a que se recuperaba de un problema en una vértebra, respondió a las preguntas de los periodistas por e-mail, explicó su esposa Vera.

Por la misma razón, y por su temor a volar -que es casi tan conocido como su ideología comunista-, no asistió en persona a los festejos previstos.

"No puedo ir en auto a ningún lugar tan distante", dijo a la AFP Niemeyer, que vivía en el barrio de Copacabana, en Rio de Janeiro, a 1.400 km de distancia de la capital federal, erigida en el medio de la nada en 1960. "Voy a acompañar las conmemoraciones por los medios de comunicación con el mayor interés", señaló.

Brasilia representa "un momento importante de prolongación y búsqueda renovada de la arquitectura más libre y creativa que vengo defendiendo desde mis trabajos que componen el complejo de Pampulha, en Belo Horizonte", explicó.

Pero del proyecto original, "bien pensado", a la actualidad, "Brasilia cambió mucho", consideró Niemeyer.

"Las ciudades satélite, por ejemplo, se expandieron demasiado, aproximándose bastante del Plan Piloto", los límites del proyecto original de la ciudad, caracterizada por grandes espacios libres, explanadas y construcciones de líneas simples y concisas.

Sin embargo, sus críticas mayores no pasan por los cambios de fisonomía de una ciudad que crece. "Las profundas disparidades sociales que la nueva capital presenta me dejan muy triste", confesó.

"Es evidente que comprendo los problemas que derivan de una metrópolis que crece y representa infelizmente el régimen capitalista, con todos sus vicios e injusticias", añadió.

Niemeyer, que siguió trabajando en su atelier de Copacabana hasta que fue internado el 2 de noviembre pasado, dijo que le gustaría poder concretar un estadio de fútbol que proyectó "hace muy poco tiempo y que presenta una forma bastante sorprendente".

Entre sus proyectos en marcha, el centenario arquitecto conocido por sus obras de formas curvas y sinuosas como el cuerpo de la mujer, destacó "la torre digital para Brasilia, y la Universidad Latinoamericana en Foz de Iguazú", un proyecto que apunta a recibir a estudiantes de la región y a darles una formación completa y abarcativa como la que pregona Niemeyer.

Fuera de Brasil, el arquitecto resaltó "el Puerto de la Música en Rosario, Argentina, y sobre todo el centro cultural de Avilés, en España".

El arquitecto afirmó, sin embargo, que no tenía proyectos "predilectos": todos "fueron elaborados con todo entusiasmo y cariño", resumió con sencillez.

Oscar Niemeyer, el arquitecto de la sensualidad



El brasileño Oscar Niemeyer, fallecido el miércoles a los 104 años, revolucionó la arquitectura moderna con sus curvas sensuales, de las que la capital Brasilia se volvió la principal exponente.

"No es el ángulo que me atrae. Ni la línea recta, dura, inflexible. Lo que me atrae es la curva sensual que se encuentra en el cuerpo de la mujer perfecta", sostenía el llamado "arquitecto de la sensualidad", creador de la capital brasileña inaugurada en el corazón del país en 1960.

En 1940, Niemeyer conoció al futuro presidente Juscelino Kubitschek, que le dio la "alegría" de construir Brasilia para reemplazar la hasta entonces capital Rio de Janeiro.

Brasilia fue concebida por el urbanista Lucio Costa pero fue Niemeyer quien diseñó sus principales edificios, un trabajo por el cual fue recompensado en 1988 con el premio Pritzker, equivalente al Nobel de arquitectura.

"Queríamos hacer una arquitectura diferente, que sorprendiera", declaró a la AFP antes de su muerte este pionero en la utilización del hormigón.

Con más de 600 obras en su palmarés y una veintena de proyectos en curso en Brasil y en el extranjero, como la mezquita de Argel, este pequeño hombre de apariencia frágil y mirada viva decía que quería seguir "sorprendiendo".

"Lo que más me gustaría hacer ahora sería sin duda el estadio de fútbol que diseñé muy recientemente y que tiene una forma bastante sorprendente", indicó en una entrevista con la AFP en 2010 a la que respondió por escrito, en vísperas del 50º aniversario de Brasilia.

Durante estos últimos años, Niemeyer fue hospitalizado varias veces, pero en febrero pasado supervisó justo antes del carnaval de Rio las obras de renovación del Sambódromo, que construyó hace 30 años y donde se llevan a cabo los desfiles de las grandes escuelas de samba.

Reconocido como uno de los grandes renovadores de la arquitectura del siglo XX, Niemeyer también fue un ferviente militante comunista, una ideología que nunca abandonó. "Las profundas disparidades sociales que la nueva capital presenta me entristecen", dijo a la AFP.

Niemeyer continuó trabajando hasta sus últimos días en su atelier de grandes ventanales curvados, frente a la célebre playa de Copacabana.

En vísperas de sus últimos cumpleaños, repetía que "tener más de 100 años es una mierda" y que "no hay nada que celebrar", salvo que Brasil se transformó en un país "más igualitario tras la llegada al poder de un ex obrero", el ex presidente Luiz Inacio Lula da Silva (2003-2010).

Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares nació el 15 de diciembre de 1907 en Rio, donde tuvo un encuentro clave con el francés Le Corbusier en 1936. Su primer gran trabajo fue el "Complexo de Pampulha" en Belo Horizonte, terminado en 1943.

El arquitecto brasileño participó entre otras cosas en la concepción de la sede de las Naciones Unidas en Nueva York (1952) y diseñó el Museo de Arte Contemporáneo de Niteroi (1996), cerca de Rio, célebre por su forma de platillo volador.

Francia, que le acogió en sus años de exilio, cuando huía de la dictadura militar, cuenta con una veintena de obras, entre ellas la sede del Partido Comunista en París (1965) y la Casa de la Cultura en Le Havre (1972).

En 1928, Niemeyer se casó con Annita Bildo, con quien tuvo una hija. Su unión duró 76 años, hasta la muerte de Annita a fines de 2004.

Su hija Anna Maria Niemeyer murió en junio pasado, a los 82 años, víctima de un enfisema pulmonar. "Tengo el mismo interés por la vida que cuando era joven. Mi receta, no aceptar la vejez, pensar que tenemos 40 años y actuar de manera acorde", dijo en vísperas de sus 100 años junto a Vera Lucia Cabrera, actualmente de 64 años, su secretaria con la cual se casó a los 98 años.

Niemeyer, el centenario e incansable arquitecto stalinista



Óscar Niemeyer, fallecido hoy en Río de Janeiro a los 104 años, fue uno de los arquitectos más importantes del Siglo XX y su última obra fue inaugurada en abril pasado en Brasilia, la capital que construyó de la nada entre 1957 y 1963.

Niemeyer falleció en el hospital Samaritano, del barrio carioca de Botafogo, que visitó en forma recurrente en los últimos años por diversos problemas propios de su edad y en el que en junio pasado murió a los 82 años su única hija, Ana María.

Nacido en Río de Janeiro el 15 de diciembre de 1907 como Óscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho, se casó en 1928 con Anita Baldo, madre de Ana María y fallecida en 2004.

En 2006, con 99 años, contrajo matrimonio con Vera Lucia Cabreira, su secretaria de toda una vida y 39 años menor que él.

Su prolífica obra ha quedado marcada por la construcción de Brasilia, proyecto que dirigió desde la primera piedra, y por monumentales diseños regados en cinco continentes.

Brasilia está considerada su obra maestra y en 1987 fue declarada Patrimonio Histórico de la Humanidad por la Unesco.

Se graduó como arquitecto en la Escuela Nacional de Bellas Artes y en 1935 pasó al estudio de Lucio Costa, más tarde su compañero de aventura en la construcción de Brasilia.

Sin embargo, quien le marcó como arquitecto fue el franco-suizo Le Corbusier, quien le introdujo en el ideario modernista.

Entre 1937 y 1943 realizó el proyecto del edificio de Educación y Salud de Brasil y en 1939 se le encargó el pabellón del país para la Exposición Universal de Nueva York.

Con su maestro Le Corbusier, en 1947, se ocupó del diseño de la sede central de las Naciones Unidas en Nueva York.

En 1962 trabajó en Europa, Oriente Medio y el Norte de África, donde su principal legado fueron la mezquita, el centro cívico y la universidad de Argel.

El Gobierno francés le contrató en 1966 para edificar la Zona con Prioridad para Urbanizar (ZUP) y un año después proyectó la sede del Partido Comunista francés, ambos en París, donde vivió como exiliado político hasta 1974.

Entre 1968 y 1975, trabajó en el diseño del edificio de la editorial Mondadori, en Milán, una de sus obras preferidas y que definía como "diferente" y "de mucho impacto" Obra suya también es el "Sambódromo" de Río de Janeiro, que fue inaugurado en 1984 y desde entonces se convirtió en un templo de la samba y el carnaval.

Sobre un proyecto del antropólogo brasileño Darcy Ribeiro, en 1987 levantó el Memorial de América Latina, una construcción de 20.000 metros cuadrados en el corazón de Sao Paulo, donde funcionó durante casi una década el Parlamento Latinoamericano.

En 1991 hizo su primer trabajo en Portugal, la sede de la Fundación Luso-Brasileña para el Desarrollo del Mundo de la Lengua Portuguesa, sobre la base de un palacio del Siglo XVIII.

Su obra estuvo marcada por la sensualidad de las curvas, pero también por la política y sus ideas comunistas.

En 1989, los odios que despertaba su stalinismo llevó a unos desconocidos a destruir un monumento suyo recién inaugurado en homenaje a tres obreros metalúrgicos asesinados por los militares que gobernaron Brasil entre 1964 y 1985.

Histórico militante desde la clandestinidad del Partido Comunista de Brasil, no renegó nunca de sus convicciones.

"Stalin fue un sujeto fantástico" dijo en una de sus últimas entrevistas, en la que calificó a la extinta URSS como "sesenta años de gloria para la Humanidad".

Entre sus exposiciones destacan la montada en la Fundación Caixa de Barcelona en marzo de 1990, una muestra con 70 fotografías y ocho maquetas que resumía su obra desde la Iglesia de San Francisco de Asís en Belo Horizonte hasta el Memorial de América Latina; y otra en junio de 1995, en la Bienal de Arquitectura de Venecia.

Uno de sus últimos trabajos en el Siglo XX fue el proyecto de la sede del Centro Cultural Internacional en Avilés (Asturias-España), conocido como Centro Niemeyer, que causó polémicas por su ubicación, pues en principio se pensaba que sería construido en Oviedo.

Recibió numerosas distinciones durante su vida, como la medalla brasileña del Trabajo (1959), la Legión de Honor francesa (1980) y la Gran Cruz de la Orden Militar de Santiago de Espada (1994).

Ganó los premios Pritzker de Arquitectura, del Instituto de Arte de Chicago (1988); Lenin (1963); Benito Juárez (1964); Juliot Curie (1965); y también sendas medallas del Instituto de Arquitectura Estadounidense (1970) y del Colegio de Arquitectos de Cataluña (1992).

En 1989 fue galardonado con el Premio Príncipe de Asturias de las Artes, que fue recibido por su hija Ana María, por el miedo atenazador que ya le causaban los viajes en avión y por el que casi no salió de Río de Janeiro durante los últimos años de su vida.

Su última obra fue inaugurada en abril en pasado en Brasilia. Es la Torre Digital, un cilindro de 180 metros de altura con pétalos de concreto que de lejos lo asemejan a una flor propia de las llanuras centrales de Brasil.

Murió el célebre arquitecto brasileño Oscar Niemeyer



El célebre arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, que revolucionó la arquitectura moderna y fue uno de los diseñadores de la futurista capital Brasilia, murió en Rio de Janeiro este miércoles a los 104 años, informó a la AFP una portavoz del hospital Samaritano, donde estaba internado hace más de un mes.

Niemeyer "falleció a las 21.50", dijo la portavoz, sin dar más detalles. Un boletín médico será difundido más tarde esta noche.

El arquitecto, que el 15 de diciembre hubiera cumplido 105 años, estaba internado desde el 2 de noviembre y padecía una infección respiratoria que desde este miércoles lo obligó a respirar con la ayuda de aparatos.

Nacido en Rio el 15 de diciembre de 1907, en una familia burguesa de origen alemán, portugués y árabe, Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares diseñó más de 600 proyectos alrededor del mundo en más de 70 años de carrera.

Hasta su internación, Niemeyer siguió trabajando en su atelier de grandes ventanales curvados, frente a la famosa playa de Copacabana. Dejó una veintena de obras en curso en varios países.

En 1960, junto al urbanista Lucio Costa y al paisajista Roberto Burle Marx, ideó la nueva capital del país, Brasilia, con formato de pájaro en vuelo y edificios futuristas de líneas sinuosas como curvas femeninas, de cemento armado, que se transformaron en íconos de Brasil.



De algunos diseños en sitios obligados. - I

Mi designio era tratar solo de las fábricas concluidas, ó por lo menos comenzadas, y en estado de concluirse brevemente: pero conociendo que muchas veces ocurre habernos de acomodar al terreno, porque no siempre se construye en terreno libre, me he persuadido últimamente no ser ageno de propósito añadir á los diseños arriba da- dos algunas invenciones mias para varias personas, las quales no se pusieron en exe- cucion por acasos que suceden á menudo. Por lo qual pienso será de mucha utilidad mostrar el modo que tuve en acomodar las piezas, quartos y demás oficinas para proporcionarlas entre sí. El sitio pues de la primera invención LAM. Lili, es piramidal.
La basa de la pi- rámide viene á ser la principal fachada de la casa; y tiene tres Ordenes de colunas, que son Dórico, Jónico y Corintio. El vestíbulo es quadrado. Tiene quatro colunas que sostienen la bóveda, y proporcionan la altura con la anchura. A una y otra parte hay dos salas, largas un quadrado y dos tercios: altas según el método primero que dimos tratando de la ajltura de las bóvedas. Al lado de cada una de ellas hay un ca- marín y escalera para subir á los sobrados. Al cabo del vestíbulo hacia yo dos pie- zas, cuya longitud era un quadrado y medio: y á su lado dos camarines de la mis- ma proporcion con sus escalerillas para los sobrados. Mas adentro hacia la sala, larga un quadrado y dos tercios con colunas iguales á las del vestíbulo. Junto á la sala de- bía haber una galería con sus escaleras elípticas á los lados. Mas adelante el corral, y á su lado la cocina. Las piezas del quarto segundo habian de ser altas veinte pies: las del tercero diez y ocho: pero las dos salas habian de llegar al tejado. Ambas debían tener interiormente balcones en rededor para ver los festines, banquetes y demás diver- timientos que se hiciesen en ellas.


lunes, 3 de diciembre de 2012

La casa de campo de los antiguos

LAMINA LIL 
Hasta aquí he dado diseños de varias casas de campo ideadas y dirigidas por mí; falta solo dar también el de la casa de campo que usaron los antiguos, según la describe Vitruvio. Veremos en este diseño colocadas todas las piezas de habitación y demás usos del campo hacia las regiones celestes que les corresponden. No me difundiré refirien- do quanto dice Plinio; pues por ahora mi primer objeto es únicamente demostrar como debe entenderse Vitruvio en el asunto presente. La fachada principal mira al mediodía, y en ella hay un vestíbulo. De este por un pasillo se entra en la cocina. Esta toma luz por encima de las piezas á ella cercanas, y tiene el fogon en medio. A la mano izquierda están las boyeras, y sus pesebres á la parte del fuego y orien- te. Al mismo lado están los baños, los quales por razón de las piezas que piden, se alejan de la cocina tanto como del vestíbulo. A la derecha enfrente de los baños está la prensa y molino de aceyte. Asi, sus piezas vienen á gozar de oriente, poniente y mediodía. Detrás están las bodegas y toman luz de norte. Estas deben estar apartadas de todo estrépito y del calor del sol. Encima de las bodegas están los graneros, y toman también luz de aquella parte. Al uno y otro lado del patio están las caballeri- zas , corrales para las ovejas y demás ganado, los heniles, pajares y tahonas. Todas es- tas oficinas deben estar apartadas del fuego. Vese detrás la habitación del amo, y su fachada principal está opuesta á la de la vivienda de los colonos. Asi, en estas casas fuera de poblado los atrios ó vestíbulos venían á estar detras de todo el edificio. Ob- servanse en este todas las cosas que diximos arriba tratando de la casa privada de los antiguos, donde di su diseño; y por lo mismo consideramos aqui no mas que lo per- teneciente á los usos del campo. Yo en todas las quintas, y aun en algunas casas urba- nas , he puesto el frontispicio en la fachada anterior en que está la puerta principal, por- que los frontispicios indican el ingreso de la casa, y sirven mucho para la magnificen- cia y dignidad del edificio. De esta forma sale la parte anterior mas alta que las otras; y ademas es muy cómoda para los escudos de armas de los dueños que se suelen colo- car en medio de las fachadas. Los antiguos los usaron en todos sus edificios, como ve- mos en las ruinas «le los templos y demás obras publicas; y por lo que dexamos insi- nuado en el proemio del primer Libro, es muy verosimil tomasen la invención y ra- zón de los frontispicios, de los edificios privados, esto es, de las casas. Vitruvio en el Lib. III. Cap. ultimo nos enseña como deben hacerse.

domingo, 2 de diciembre de 2012

Diseños de casas de campo para varios Señores de Terra-Ferma. - V

LAMINA XLIX. En Lonedo pueblo del Vicentino está el edificio presente propio del Señor Geró- nimo Godi, situado sobre un collado de buena vista, y junto á un rio que le sirve de pesquera. Para dar á esta casa las comodidades rústicas se hicieron corrales y ándi- tos sobre bóvedas con no pequeños gastos. La parte de en medio es vivienda del amo y su familia. Sus piezas están sobre un basamento alto trece pies, y es su piso ó sue- lo á maderage. Arriba están los graneros: y en dicho basamento la bodega, el lagar, la cocina y otros quartos. La sala sube hasta el tejado, y tiene dos filas de ventanas. A los lados del edificio están los corrales con sus cobertizos para labores rústicas. El quarto del dueño ha sido muy bien pintado por Micer Gualtero, Paduano, por Mi- cer Bautista del Moro, Veronés, y por Micer Bautista Veneciano. Este juicioso Caba- llero no ha perdonado gasto alguno, y ha buscado los mejores Profesores de nuestro tiempo para dar la mayor perfección á su quinta
  LAMINA L En Santa-Sofía, pueblo clneo millas distante de Verona, se halla el edificio pre- sente, propio del Señor Conde Marco Antonio Sarego. Está situado en un parage bellísimo, sobre un montezuelo de subida fácil, del qual se ve parte de la ciudad, y queda entre dos pequeños valles. Todas las colinas del contorno son muy amenas y abundantes de saludables aguas. Por este beneficio logra la quinta frondosos jardines y marabillosas fuentes. Este sitio fue por su amenidad las delicias de los Señores de la Escala, y por algunos vestigios que aun duran, se reconoce que hasta en tiempo de los Romanos antiguos fue no poco estimado. La habitación del dueño y su familia tiene un peristilio con sus pórticos en rededor, de colunas Jónicas á la rústica; como parece piden las casas de campo, en que todo debe respirar simplicidad y fuerza an- tes que delicadeces. Estas colunas suben hasta la cornisa que forma el alero, y saca fuera las aguas del tejado, y detrás por la parte de los pórticos tienen pilastras unidas, que sostienen la galería del quarto principal En este hay dos salas una enfrente de otra. Su magnitud se demuestra en la planta por las líneas cruzadas, desde los ángulos de las paredes exteriores hasta las colunas del peristilio. Al lado de este peristilio está el patio ó corral para las faenas del campo; y tiene sus cubiertos á los costados para las mismas faenas.
  LAMINA LL Esta casa es del Señor Conde Aníbal Sarego, y está situada en la Miga aldea del Colones. Posa sobre un basamento alto quatro pies y medio, y alli tiene el piso. De- baxo está la bodega, la cocina y las viviendas para la servidumbre. El quarto primero va cubierto de bóveda: el segundo de maderage. Junto á todas las piezas está el patio para uso de las cosas de campo, con todos los quartos y servicio que para ello necesita.

sábado, 1 de diciembre de 2012

Diseños de casas de campo para varios Señores de Terra-Ferma. - IV

LAMINA XLVIL 
El presente edificio es del Conde Jayme Angarano, construido de su orden en su aldea de Angarano, territorio de Vicencia. En los costados del patio hay bodeoas, gra- neros, lagares, vivienda para el quintero, establos y palomares. Un poco mas afuera hay al un cabo corral para las cosas del campo , al otro un jardín. El quarto del amo, que está en medio, es todo á bóveda por baxo: arriba de maderage. Todos los ca- marines de ambos cuerpos tienen sobrado. Por junto á esta casa corre el Brenta rio caudaloso y de buena pesca. El territorio es celebrado por sus famosos vinos y sabrosas frutas: pero mucho mas por la liberalidad y cortesia del dueño. 
LAMINA XLVIII. 
El presente diseño es de la quinta del Señor Conde Octavio Tiene, sita en el lugar llamado Quinto. La comenzaron su padre el Conde Marco Antonio y su tio Adriano, de buena memoria. El parage es hermoso por tener á una parte el rio Tesi- na, y á la otra un brazo bastante copioso del mismo. Hay en este palacio antes de la puerta un cobertizo con colunas Dóricas. De alli se pasa al vestíbulo, y de este al patio, el qual tiene á los lados otros dos vestíbulos. Detrás de estos están las vivien- das ; algunas de las qual" pintadas por Micer Juan Indemio, Pintor Vicentino muy ingenioso. Enfrente del ingreso hay otro vestíbulo semejante al primero, desde el qual se pasa á un atrio de quatro colunas, y de este al mayor. Sus pórticos son Dóricos, y sirven para cosas del campo. No hay escalera grande para toda la casa; pues lo de arriba es solo para vivienda de criados, y para guardar el menage

viernes, 30 de noviembre de 2012

Diseños de casas de campo para varios Señores de Terra-Ferma. - III

LAMINA XLV. Este edificio está en Campilla, lugar del Vicentino, y es del Señor Mario Repeta, el qual ha llevado á complemento el proyecto de su padre el Señor Francisco Repeta, de feliz memoria. Las colunas de los pórticos son Dóricas, y sus intercolunios de qua- tro diámetros. En los ángulos del cubierto, donde se ven las lonjas fuera del cuerpo de la casa, hay dos palomares y las referidas lonjas. En un lado enfrente de las ca- ballerizas hay varias piezas, de las quales unas están dedicadas á la Continencia, otras á la Justicia y otras á otras virtudes, con los elogios y pinturas que aluden á ellas. Algunas son de mano de Micer Bautista Maganza, Vicentino, Pintor y Poeta singular. Todo se hizo para que dicho Caballero (que recibe con mucha cortesía á quantos van á visitarlo) pueda alojar á sus amigos y huéspedes en la pieza de aquella virtud á que los ve mas inclinados. Tiene la quinta la comodidad de poderse correr toda á cubierto. Y porque la parte destinada al dueño, y las de los colonos son de un Orden mismo, quanto la primera pierde en magnificencia, por no ser mucho mejor que la segunda, tanto mas esta crece en ornamento y dignidad igualándose á la del dueño, con hermo- sura de todo el edificio. 
LAMINA XLVL Esta fábrica propia de los Señores Condes y hermanos Odoardo y Teodoro Tie- ne , se halla en Cigüeña quinta suya, y fue comenzada por su padre el Conde Fran- cisco Tiene. La sala está en medio de la casa, y tiene en rededor medias colunas Jóni- cas , que sostienen un balcón ó galería al piso de las piezas de arriba. La bóveda de la misma sala llega al tejado. Las piezas grandes tienen la bóveda á esquife, y las qua- dradas á medio barreno. Estas suben hasta lo mas alto de la casa, formando en sus ángulos quatro torrecillas. Los camarines tienen sobradillos, y sus puertas correspon- den al medio de las escaleras. Estas no tienen pasamano ó paredilla en medio; y por- que la sala es muy clara tomando luz de arriba, lo son suficientemente las escaleras, entrándoles la misma luz á causa de carecer de dicha paredilla. En uno de los cubier- tos del lado del patio están las bodegas y graneros: en el otro los establos y demás piezas para servicio del campo. Los dos pórticos que como brazos salen de la fábrica, se hicieron para juntar la casa del amo con la rústica. Junto á esta fábrica hay dos pa- tios de obra mas antigua con sus pórticos al rededor: uno para la trilla y otro para 39 la familia mas menuda

jueves, 29 de noviembre de 2012

Diseños de casas de campo para varios Señores de Terra-Ferma. - II

LAMINA XLIIL 
En Lisiera parage cercano á Vicencia se halla esta fábrica, construida tiempo ha- ce por el Señor Juan Francisco Valmarana, de feliz memoria. Los vestíbulos son Jó- nicos. Las colunas sientan sobre un basamento quadrado que toma toda la casa. So- bre él va también el pavimento de los mismos vestíbulos y de las piezas. Estas están todas cubiertas de maderage. En los ángulos de la casa hay quatro torres á bóveda. La de la sala es por igual. Tiene la fábrica dos patios: el uno delante para uso del dueño, y otro detrás donde se trillan las mieses, y están los cobertizos para servicio del campo. 
 LAMINA XLIV. 
La presente fábrica fue comenzada por los Condes Francisco y Luis Trisini, her- manos, en el lugar de Meledo, territorio Vicentino. El parage es bellísimo por estar sobre una colina bañada de un agradable riachuelo, y en medio de una dilatada lla- nura ; y ademas pasa por allí un camino muy freqüentado. En lo mas alto de la co- lina estará la sala Será redonda y estará circuida de todas las otras piezas; por lo qual tomará luz por encima de ellas. Hay en la sala medias colunas que sostienen un cor- redor en circuito, al qual se entra por los quartos de arriba. Estos son como sobrados teniendo solo siete pies de altura. Debaxo del primer piso en el basamento está la co- cina , el tinelo y otras piezas. Y porque las quatro fachadas gozan de vistas deliciosas, hay en cada una de ellas su galería de Orden Corintio; y sobre los quatro frontispi- cios descuella la cúpula de la sala. Los pórticos en semicírculo que la quinta tiene de- lante hacen hermosa vista. Mas abaxo de la colina, y casi en lo llano están los heni- les , bodegas, establos, graneros, vivienda del quintero, y otros quartos para uso del campo. Las colunas de los pórticos son Toscanas; y á los ángulos del patio sobre el arroyo hay dos palomares

miércoles, 28 de noviembre de 2012

Diseños de casas de campo para varios Señores de Terra-Ferma. - I

LAMINA XL. 
En el Final, pueblo del Vicentino, posee la presente fábrica el Señor Blas Sarraceno. El piso del quarto principal se levanta de tierra cinco pies. Las piezas mayores son lar- gas un quadrado y cinco octavos de su anchura. Su altura como su anchura. Su te- cho es á maderage. La misma altura continúa en la sala. Los camarines junto al ves- tíbulo son á bóveda; y esta tan alta como la de las otras piezas. Abaxo están las bo- degas, y arriba el granero que ocupa toda la casa. La cocina está separada de ella, aunque no tanto que sea incómoda. A los lados están todas las piezas para uso del campo . 
LAMINA XLI. 
Este diseño es de un edificio que el Señor Gerónimo Ragona, ciudadano de Vi- cencia, hizo construir en Guizolas territorio suyo. Tiene la comodidad arriba notada, de poderse todo caminar á cubierto. El piso del quarto principal está elevado de tier- ra doce pies. Debaxo están las viviendas para la familia. Arriba hay piezas que pueden ser graneros, y aun habitarse en caso necesario. Las escaleras principales están en la fachada delante de la casa, y debaxo del pórtico del patio . 
LAMINA XLIL 
Esta fábrica propia del Caballero Pollana, está en el lugar de Pollana, territorio de Vicencia. Sus piezas lian sido adornadas de pinturas y bellísimos estucos por Micer Bernardino India y Micer Anselmo Cañeras, Pintores, y por Micer Bartolomé Ro- dolfi, Escultor, todos Veroneses. Las piezas mayores son largas un quadrado y dos tercios, y están cubiertas á bóveda. Las quadradas tienen lunetos en los ángulos. So- bre los camarines quedan sobradillos. La altura de la sala es como vez y media su an- chura, y viene á igualar la altura del vestíbulo. La bóveda de la sala es vaída ó por igual: la del vestíbulo es de crucero. Encima está el granero: baxo están la bodega y cocina, porque el basamento de la casa es alto cinco pies. Al un lado tiene el patio y otras piezas para el servicio del campo: al opuesto un jardin correspondiente al mismo patio, y detrás una huerta y estanque. Este Caballero como de ánimo noble y magnífico no ha omitido cosa alguna de comodidad y ornato posible para hacer su quinta deleytable y hermosa.

Arquitectos observan diseño de los megaproyectos alteños

Luego de que la Alcaldía de El Alto presentó, la noche del lunes, 28 megaproyectos de desarrollo y transformación urbana, miembros del colegio de arquitectos alteños observaron que las obras tienen diseños “importados” que no se adecúan a la identidad local.

El arquitecto Santos Sebastián Flores cuestionó que muchos de los proyectos son de estilo brutalista “que se caracteriza por la expresión estética exuberante” y que tuvo su auge en Europa, a mediados del siglo XX.

“Este diseño responde a un concreto puro, clásico de países occidentales; no existe libertad de acción, no cuenta con jardineras que le den vida a la misma población muy a pesar de que el ciudadano alteño es exigente”, afirmó Flores.

Por su parte, su colega Juan Ramos señaló que otras de las maquetas muestran obras minimalistas, con tendencia “a reducir todo sólo a lo esencial”.

Ambos coincidieron, por separado, que debido a que El Alto es una ciudad formada por la migración del campo a la ciudad, este tipo de infraestructuras debería tener detalles andinos o tiwanakotas.

Otro arquitecto, Víctor Espejo Martínez, además de ratificar la opinión de sus colegas, enfatizó que lo fundamental es que los proyectos se ejecuten y no sean sólo una promesa incumplida de las autoridades.

“Las observaciones a los diseños seguramente tienen sus justificativos; sin embargo, no vayamos atrás y en esa perspectiva solicito a las autoridades que honren su compromiso”, sostuvo.

Los tres consultados apuntaron a la necesidad de garantizar éstas y otras iniciativas que posibiliten mejorar las condiciones de vida de los alteños que actualmente viven en una ciudad “que crece sin planificación”.

Finalmente, señalaron que sus observaciones no buscan interferir en la ejecución de los megaproyectos, pues su afán es “sumar constructivamente”.

Contraparte

Sobre estas observaciones, el Jefe de la Unidad de Proyectos Municipales de Infraestructura, Juan José Peña, dijo que los diseños “no son para nada brutalistas” y que, por el contrario, tienen una variedad de conceptos.

“Los diseños en esta época resultan ambiguos. Lo que se buscó fue ofrecer estructuras puras y limpias. El diseño busca la identidad del propio alteño, ya que nos llevó varias jornadas encontrar una concepción propia, pues no podemos referirnos a delineaciones fijas porque la ciencia es dinámica”, afirmó.

“La identidad de la ciudadanía alteña no es tiwanakota, razón por la que (este estilo) fue descartado. En líneas generales diríamos que el diseño de los megaproyectos es contemporáneo, ya que se tiene una diversidad de conceptos”, concluyó.

Se prevé inversión de $us 119 millones
Desde la Alcaldía de El Alto se informó ayer que los 28 megaproyectos presentados la noche del lunes requerirán una inversión de aproximadamente 119,6 millones de dólares.

Según Daniel Fernández, jefe del Programa La Ceja Nuevo Centro Urbano Metropolitano, todos tienen asegurado su financiamiento, razón por la que se hizo el anuncio.

“Rescato las afirmaciones del alcalde Patana, que dijo que las obras comenzarán a ejecutarse en marzo del próximo año; sin embargo, el proyecto de la avenida Cívica tomó la delantera, ya que la carpeta de contratación será analizada en los siguientes días por el Concejo”, aseguró.

Ente las principales obras previstas está la doble vía a Viacha, el Hospital del Sur, el Palacio Consistorial, la Terminal Metropolitana de Buses, las avenidas Periférica y Santa Vera Cruz, y la conexión Panorámica.

martes, 27 de noviembre de 2012

Diseños de granjas para Señores Venecianos. - IV

LAMINA XXXVII. 
Esta fábrica es del magnífico Señor Jorge Cornaro, y está en Piombino lugar de Castelfranco. El primer Orden de la fachada es Jónico. La escalera está en lo mas interior de la casa, para que diste de calor y frío. Las alas donde se ven los nichos son anchas un tercio de su largo. Las colunas de estas alas corresponden en fila á las penúltimas de los atrios, y distan entre sí tanto quanto son altas Las piezas ma- yores son largas un quadrado y tres quartos de su anchura. La altura de las bóvedas es por el primer método que dimos tratando de sus proporciones. Las medianas son quadradas, un tercio mas altas que anchas, y sus bóvedas á lunetos. Sobre los cama- rines hay sobradillos. Las galerías de arriba son de Orden Corintio, y sus colunas un quarto mas delgadas que las de abaxo. Las piezas de arriba van cubiertas de madera- ge , y tienen encima algunos sobrados. Al un lado está la cocina y piezas para ama- sar: al opuesto hay viviendas para criados. 
LAMINA XXXVIII
Este edificio es del ilustre Caballero el Señor Leonardo Moncénigo, y está cons- truido en un cortijo llamado Marocco yendo de Venecia á TrévigL Las bodegas es- tan baxo de tierra. Encima tienen al un cabo los graneros, y al otro las viviendas para la familia. Sobre esto está la habitación del dueño dividida en quatro apartamien- tos ó quartos. Las piezas mayores tienen las bóvedas, altas veinte y un pies; y la cons- trucción de estas es encamonado de cañas para que sean ligeras. Las medianas tienen las bóvedas de la misma altura que las mayores y las de los camarines son de cru- cero, altas diez y siete pies. Las colunas del primer cuerpo son Jónicas. La sala baxa tiene quatro colunas, para proporcionar altura y anchura. Las colunas del segundo cuerpo son Corintias y su zócalo ú podio es alto dos pies y tres quartos. Las escale- ras están en medio, y dividen al vestíbulo de la sala. Caminan al contrario una de otra, de modo que se puede subir y baxar á una y otra mano, siendo igualmente muy cómodas y claras. A los costados de esta fabrica están el lagar, el establo, cobertizos y demás comodidades del campo. 
LAMINA XXXIX
En Fanzolo, lugar del Trevigiano á tres millas de Castelfranco, existe la fábrica presente, propia del magnífico Señor Leonardo Emo. Las bodegas, graneros, establos y demás servicio del campo están á los lados de la habitación del dueño, y en los extremos hay dos palomares para útil del mismo y ornato de la casa. Por todo se puede andar á cubierto; comodidad de las principales que en las granjas se desean, como 3- ya diximos. Detrás de esta fábrica hay una huerta de ochenta campos Trevigianos. Atraviésala un arroyo que hace muy bello y delicioso el sitio. Toda la casa está pin- 3» tada por Micer Bautista, Veneciano

lunes, 26 de noviembre de 2012

Diseños de granjas para Señores Venecianos. - III

LAMINA XXXV. 
El edificio presente está en Masera, cortijo cercano á Asolo, pueblo del Trevigiano. Es propio del Reverendísimo Monseñor Daniel Barbara, electo Patriarca de Aquileya, y del magnífico Señor Marco Antonio, su hermano. La parte del edificio que viene un poco hacia delante tiene dos órdenes de piezas. El piso de las de arriba está al igual del de un patio que hay detrás, en el qual hay una fuente cortada en la peña, con muchos adornos de estucos y pinturas, frente á frente de la casa. Di- cha fuente forma un pequeño lago que sirve de piscina. Saliendo de allí el agua, corre por la cocina, riega los jardines (que están á diestra y siniestra del camino que con sua- ve cuesta conduce á la quinta) y despues forma otros dos estanques con abrevaderos al camino público. Parte de aqui el agua á regar la huerta que es extensísima, llena de sabrosísima fruta y poblada de caza. La fachada del quarto del dueño tiene quatro co- lunas Jónicas; y los capiteles de las angulares hacen cara á dos lados. En el libro de «7 los Templos diré como se construyen estos capiteles . A uno y otro lado hay pór- ticos, y á sus cabos dos palomares. Debaxo de estos están los lagares, establos y de- is mas quartos para uso de la granja 
LAMINA XXXVL 
Hállase esta fábrica junto á la puerta de Montañana, castillo del Paduano. Fue construida por el magnífico Señor Francisco Pisano, el qual pasado á mejor vida no la pudo concluir. Las piezas mayores son largas un quadrado y tres quartos. Las bóvedas son á esquife; y su altura por el método segundo, dado quando tratamos de la proporcion de las bóvedas. Las piezas medianas son quadradas, y sus bóvedas en for- ma de barreño. Los camarines y pasillo entre ellos son iguales en anchura: su altura contada la bóveda, dos quadrados de la anchura misma. La entrada tiene quatro colu- nas, un quinto mas delgadas que las de fuera, las quales sostienen el pavimento de la sala superior, y hacen bella y segura la elevación de la bóveda. En los quatro ni- chos que se ven en ella se han puesto estatuas de los quatro tiempos del año, de mano de Micer Alexandro Victoria, Escultor muy habiL El primer orden de colunas es Dórico: el segundo Jónico. Las piezas de arriba tienen el piso de maderage La bóveda de la sala llega al tejado. La casa tiene dos calles á los costados, y allí dos puertas. Encima de estas hay ánditos que conducen á la cocina y viviendas de la fa- milia

domingo, 25 de noviembre de 2012

Diseños de granjas para Señores Venecianos. - II

LAMINA XXXIII. 
El magnífico Señor Marco Zeno ha construido una casa según esta invención en Cesalto, lugar cerca de la Mota aldea del Trevigiano. Sobre un basamento que circuye todo el edificio está el pavimento del quarto principal. Su cubierto está á bóveda, cuya elevación en las piezas mayores es poi el método segundo que dimos tratando de las piezas abovedadas. Las piezas quadradas tienen lunetos en los ángulos encima de las ventanas. Los camarines junto al atrio están cubiertos de bóveda á faxa igualmente que la sala. La bóveda del atrio es tan alta como la de la sala, y ambas superan en altura á las piezas menores. Esta granja tiene jardines, patio ó peristilio, palomar, y quanto necesita una casa de campo
  LAMINA XXXIV. 
No muy lejos de Gambarar sobre el Brcnta está la presente fábrica propia de los magníficos Señores Nicolás y Luis Foscari. Se levanta de tierra once pies, y deba- xo de este basamento hay cocinas, tinelos y otras piezas. Todo el edificio abaxo y arriba es á bóveda: las piezas grandes la tienen por el método primero que dimos: las quadradas están cubiertas con cúpulas. Encima de los camarines hay sobradillos. La bóveda de la sala es de crucero en medio círculo. Su imposta está tan alta quanto es ancha la sala. Esta fue adornada de pinturas excelentes por Micer Bautista, Vene- ciano. Micer Bautista Franco, diestrisimo dibuxante de nuestros tiempos, habia co- menzado á pintar una de las piezas grandes: pero sobrecogido de la muerte ha de- xado la obra imperfecta. El vestíbulo es de Orden Jónico, y su cornisón gira toda la casa, y se levanta en frontispicio encima del vestíbulo y detrás en el póstico. De- baxo del alero hay otra cornisa que corre sobre los frontispicios. El cuerpecito de as arriba es como un sobrado, pues sus piezas no tienen mas que ocho pies de altura .

sábado, 24 de noviembre de 2012

Diseños de granjas para Señores Venecianos. - I

LAMINA XXXL
Esta fábrica está en Bañolo, lugar dos millas distantes de Lonigo, castillo del territorio de Vicencia, y es propio de los magníficos Señores Condes Victor, Marco y Daniel Pisani, hermanos. A uno y otro lado del patio están las caballerizas, las bodegas , los graneros y otros lugares para uso de la granja. Las colunas del patio son Dóricas. La porcion de en medio de esta fábrica es para vivir el dueño. El pavimen- to de las primeras piezas está elevado de tierra siete pies.
Debaxo están las cocinas y viviendas para la familia. La sala es con bóveda. Tan alta como vez y media su an- chura. La misma elevación que la sala tienen los pórticos y galerías. Las demás pie- zas tienen cubierto de maderage, y son tan altas como anchas. Las mayores tienen de largas un quadrado y dos tercios: las otras un quadrado y medio. No se tuvo mucha cuenta en colocar las escaleras donde tuviesen luz viva, como diximos en el Libro I.; pues no habiendo de servir sino para las piezas de abaxo; y las de arriba para quienes también sirven, son graneros y sobrados, se cuidó principalmente de pro- porcionar bien el cuerpo de en medio que es para los dueños y huéspedes. Las escale- ras de este cuerpo principal están en sitio propio, como demuestra el diseño. Esto sea dicho por advertencia del lector para todos los dibuxos que daremos aquí de un cuerpo solo; pues en los de Jos y con riqueza de ornatos, he cuidado de que las escaleras sean claras, y esteu en lugar acomodado. Digo dos cuerpos, pues al que resta baxo de tierra para Bodegas y sotanos, y también á lo de arriba que sir- ve para graneros y sobrados, no los llamo cuerpos, por ser cosas fuera de la vivien- da y quarto del dueño "
  LAMINA XXXII. Esta fábrica es del magnífico Señor Francisco Badoero. Está en el Polesin en un lugar llamado La Cerca en terreno un tanto elevado, y bañada por un ramo del rio Adige (donde antes habia un castillo, propio de Salinguerra de Este, cuñado de Ezzelino Romano). Hace basamento á toda la casa un zócalo, alto cinco pies, don- de está el pavimento de las piezas. Estas están cubiertas de maderage, y se adornaron de hermosisimos grotescos, executados por Giallo Florentino. Arriba está el grane- ro : abaxo la cocina, las bodegas y demás quartos para comodidad de la casa. Las co- lunas de los vestíbulos son Jónicas. El cornison circuye toda la casa como corona- miento suyo. El frontispicio sobre el vestíbulo hace muy hermosa vista, porque real- za la parte del medio mas que los lados. Debaxo del piso en el basamento hay vi- viendas para el Administrador y quintero, caballerizas, establos y otras comodidades'3.13